《千年女优》蒙太奇运用简析

申晓晨 （中国传媒大学广告学院 100024）

《千年女优》蒙太奇运用简析

申晓晨 （中国传媒大学广告学院 100024）

《千年女优》是日本已故著名动画导演金敏的代表作，以其炉火纯青的镜头运用和华彩纷呈的蒙太奇段落被人称颂为“最像电影的动画”。本文从转换时空与张弛节奏两个方面对《千年女优》的蒙太奇运用进行分析，望能对动画电影在镜头组接上有所启发，最终得出蒙太奇是把剧情串联在一起的手段，而非目的的结论。

蒙太奇；千年女优；视听语言；动画电影

《千年女优》是一个让人看了名字后很难提起兴趣去看的动画，但这部动画本身的魅力要比它的标题。它与《千与千寻》同年上映，并在日本当年的文部省文化厅媒体艺术祭动画部门大赏中获得和《千与千寻》一样的嘉奖。正如芝加哥论坛报影评人凯文•M•威廉斯所言，“这部电影是电影艺术的展现，它是日本现代动画中最好的作品。它是一部动画，但也具有人性，而且将会触碰任何深爱别人的人的灵魂。”它被称颂为“最像电影的动画”，原因无二，唯其炉火纯青的镜头运用和华彩纷呈的蒙太奇段落。

一、剧情简介

《千年女优》的主人公藤原千代子是一名演员，她一生演过无数部经典剧作。她成长于二战时期，在16岁时偶然遇到了一位青年画家，但该青年因怀有人权主义的理想而被军部追捕，因而不得不在与千代子短暂的聚首后继续逃离，可这短暂的相逢却让千代子情窦初开，并义无反顾地把这位连姓名都不知道的青年当作自己的意中人。在青年逃亡后，千代子捡到了被他视为至宝的钥匙，并以归还钥匙为契机，在戏里戏外奔跑不止，追寻着那个青年的背影，而这一追就是一辈子。随着时空在戏里戏外的不断切换，这种追逐仿若持续了千年。

故事的结尾，就在人们为她的追逐始终不得而叹惋之时，千代子说了一句话：“追不到也没关系的。我爱的并不是那个人，我爱的是一直这样追逐那个人的自己。”

二、蒙太奇分析

蒙太奇是电影构成形式和构成方法的总称，是电影艺术的重要表现手段。正式因为有了蒙太奇，电影才从机械的记录（包括影象声音和色彩）转变为创造性的艺术。

现在，蒙太奇已成为电影视听语言的重要组成部分，有镜头组接的地方就有蒙太奇的存在，蒙太奇在这部动画中主要起到了两点作用。其一，是转换时空；其二，是张弛节奏。

1.转换时空

这部动画可大体分为三个时空：现在的时空（记者与摄像师采访年老的千代子）、过去的时空（千代子对一生的回顾）与电影的时空（千代子饰演的各个电影）。为了追寻心爱之人，千代子一直在各个时空间奔跑穿梭，时空的转换慢则十分钟，快则一两分，时空穿梭贯穿了整部动画，却没有令观众产生时空错乱的感觉。

例如，在27min时，千代子正坐在我国东北二战时期的火车之上，突然火车被袭，车窗外土匪骑马而来。千代子奋力撞开火车车厢的铁门，飞身扑出后，她的衣装却变为日本战国时代公主的盛装，镜头移动，原本抢劫火车的匪徒已变为身着古装的攻城士兵，观众于惊诧之中恍然发现，原来千代子那一飞身后扑向了另一个时代。

这里运用的是“动接动”的剪辑方式，通过相同的动作把发生在两个不同时代的事情用蒙太奇的手法连结在一起，连贯的动作即是连接这两个镜头的桥梁。同样的剪辑手法还应用在36min、47min、59min等，一摔倒倒向了另一个时空、一开门走进了另一个时空、一转身转到了另一个时空，等等。

可以说，动接动是本作中使用最为广泛与纯熟的剪辑方式，除此之外，本作还广泛通过相同道具转场、遮挡物转场以及镜头叠化转场等方式。而这些令人炫目的时空转换之所以不会让观众在惊奇之余不会感到混乱，原因绝非仅仅在于镜头组接的巧妙娴熟。因为连贯的不仅是动作，更是剧情。

例如上例27min时的转场。在转场之前，千代子正坐火车赶往东北，只为见青年画家一面，并将钥匙归还于她。转场之后，千代子作为一国的公主，依然在寻找一位青年，只是此时青年的身份变为了城主，而车窗外飞驰的土匪变为攻城的士兵。除场景外，人物关系与行动目标都未发生改变。36min时，得知城主并未死去，只是被俘虏的千代子又奋起奔跑，通过甩衣的动作转换时空，变身为另一个时代的将军，并正在为了救“那个人”奋勇冲锋，在新的时代继续追寻。总而言之，无论转换到那个时代，千代子行动的目的都是为了“找那个人”。

除了行动目标一致之外，时空转换后人物之间的互动和对话也是连贯的。例如第22min时的转场，千代子与泳子正在开往中国的客船上对话，泳子说千代子不可能找到青年画家。镜头给了泳子一个特写，拉镜后时空已变为中国东北的某座小镇，千代子亦已变装为民国打扮，二人接续在船上的对话。机位再变，观众发现这个场景是千代子正在主演的一部电影，这一推一拉一变，时空已转了三次，可剧情却始终如一。

虽然时代一直在变，剧中人物的身份与服饰也一直在变，可不论在哪个时空里，人物的性格、相互关系和行动目标都是一致的。因为变化的仅仅是表象，而内在的剧情动力才是把这一切串联起来的关键。

蒙太奇运用的关键也就在于此。它的运用绝非单纯地为了形式的目的，归根结底是在为剧情服务。镜头的组接是为了表达意义，并且能够产生1+1〉2的效果，而产生这一效果的前提，是制作者明确的知道自己究竟想表达什么，剧情的主线又是什么。否则，一连串蒙太奇镜头放在一起只会令人感到炫目。

2.张弛节奏

《千年女优》是一部以“动接动”为主打的动画电影，蒙太奇的运用亦起到了控制影片节奏的作用，令整部影片张弛有致，快慢相宜。

在动画刚刚开始的时候，蒙太奇的转场较慢。约20min后，随着情节的深入发展，时空转换的速度逐渐变快。1h后，随着情节进入高潮，镜头频繁切换，蒙太奇也进入一个高潮。而到了影片结尾段落，时空转换速度变慢，并缓缓落下帷幕。

同时，导演还在整部动画中插入了三个主要靠蒙太奇的手段实现的“华彩段落”。它们分别出现在影片的最开始、42min时和1h时，通过动接动以及遮挡物、同一道具等手段在短短几分钟内频繁转换时空场所，第三段华彩篇章亦是全片的高潮。这三段华彩构成了本片中“紧”的部分，与其它持续时间较长的镜头相互呼应。

三、结语

形式与内容是不可分割的，画框内的人物、事件与切镜的方式共同构成了镜头，而镜头绝不是孤立的，它是连续的，蒙太奇就是把它们连接在一起的一种手段，它是一种手段，而非一种目的。

正如这部动画，《千年女优》。虽然时代一直在变，剧中人物的身份与服饰也一直在变，可不论在哪个时空里，人物的性格、相互关系和行动目标都是一致的。因为变化的仅仅是表象，而内在的剧情动力才是把这一切串联起来的关键。

蒋雯.影视广告蒙太奇视觉艺术语言研究[D].湖南工业大学，2015.

申晓晨，女，1991年5月生，河北邯郸人，中国传媒大学广告学院设计艺术系研究生在读，研究方向为美术传播。