电视剧《欢乐颂》的人物形象塑造

王竞熠 （陕西师范大学 新闻与传播学院 710000）

电视剧《欢乐颂》的人物形象塑造

王竞熠 （陕西师范大学 新闻与传播学院 710000）

《欢乐颂》成为了2016至2017年最为热播的一部女性大剧，五个住在欢乐颂小区22楼性格、形象各异的女生，她们从互相的不认识到成为闺蜜般重要的姐妹，恰恰是现代社会中女性形象的缩影。本文从《欢乐颂》中五个性格不同的女性形象出发，在人物性格塑造及矛盾性和受众心理需求中窥探人物形象的成功之处。

欢乐颂；女性形象；性格塑造；人物矛盾；典型

电视剧《欢乐颂》自2016年第一季播出之后，迅速的引起了收视狂潮，在收视之余，人们更为津津乐道的是欢乐颂“五美”，她们形态各异，性格各有特色，可就是这样五个人的组合与碰撞，却创造了一次又一次的狂潮。由于《欢乐颂》第一季的播出成功，2017年5月《欢乐颂》第二季播出，同样是围绕着这五个姑娘的故事，却更牵动观众的心。电视剧《欢乐颂》是由阿耐的同名小说《欢乐颂》改编的一部作品，讲述了在欢乐颂小区22楼的5个女孩，她们分别来自不同的家庭，不同的环境，拥有不同的教育背景，却在邻里间相互扶持帮助，渡过了每个人自己的难过，收获着属于自己的爱情与友情。

一、人物的性格塑造

塑造人物时，性格决定了一个人物的核心，只要专注性格，人物就能鲜活。所谓性格，从心理学角度看，是指一个人对待周围环境的一种稳定态度，以及与之相适应的行为方式。其特征有三：第一，性格是一种心理态势；第二，性格相对稳定；第三，性格是个性化的。因此，性格刻画不仅是塑造人物形象的最佳切入点，也是人物形象塑造成功与否的终极衡量标准。1鲜活丰富的人物形象塑造，使得电视剧更为观众所喜爱，也更加突出着剧情中的跌宕起伏。电视剧《欢乐颂》中五个形象性格各异的女孩，作为电视剧的主要人物，每个人的人物性格和人物形象都有着不同的特点。安迪的冷静，樊胜美的热心，曲筱绡的洒脱不羁，关雎尔的谨慎小心，邱莹莹的懵懂无知，都给每位观众留下的深刻的印象。

欢乐颂中女性人物形象的塑造，在每个人的性格方面都有着突出的刻画。例如，在欢乐颂五美中的小蚯蚓——邱莹莹。看似一个“傻白甜”式的人物形象，却塑造的十分的接地气，仿佛就是邻家的一个还未长大成熟，人性做作的小女生。她在面对白渣男时，从开始对爱情的百依百顺，甚至对闺蜜的乱发脾气，遇人不淑的她被爱情背叛，回归友情时的愧疚自责，更突显出其善良的本心。在面对与应勤的这份爱情时，邱莹莹大胆主动，执着的等待应勤的回归。在面对应勤妈妈的刁难时，邱莹莹用一颗善良执着的坚持，等待到了一份应有的尊重，也等到了最后与应勤完美的爱情。但相比邱莹莹的纠结性的性格，曲筱绡的敢爱敢恨可能更让人们印象深刻，曲筱绡是整个22楼中最敢爱敢恨，直截了当的一个人物。她嚣张跋扈，却为朋友两肋插刀，她爱管闲事，但有时却又是在最关键时刻拿出最有效的解决方法。在樊胜美的家庭遭遇重大的挫折时，是曲筱绡机智大胆的想出以暴制暴的方法，即时化解了樊胜美的家庭难题。在邱莹莹遭遇白渣男时，她看似多管闲事的，却用自己方法帮助邱莹莹及早的了解到白渣男的真实情况并且即时提醒她，都显示出了曲筱绡的俏皮大胆，善良耿直。她内心强大，明明内心高傲、漂亮富有，但是却为了心爱的赵医生可以低头认错，为了父母和家庭，可以放弃家产，只为了一家团圆。

二、人物塑造中的矛盾性

人物设计开始于两个主要方面的安排：人物塑造和人物真相。人物塑造是所有可观察的素质的总和，是一个使人物独一无二的综合体：外表特征，加上行为举止、语言和收视风格、性格、年龄、智商、职业、个性、态度、价值观等。2作为电视剧中的核心人物，安迪在《欢乐颂》两部中的性格有着成长性的差别，在与欢乐颂姐妹们的相处中，与身边的奇点和包奕凡等男性的相处中，安迪不断的在自身的性格上做出改变《欢乐颂》第一季中，安迪还是一个不愿去接触，甚至排斥和异性接触的冷漠女，但是随着第一季的成长与改变，安迪心中的冰山逐渐融化。虽然在第一季中与奇点的爱情的失败让安迪痛苦不已，但是随着包奕凡的陪伴，安迪也逐渐打开心扉。在安迪这个人物进行塑造时，围绕安迪的人物线索有两条，第一条是安迪的家庭背景，第二条是安迪的爱情所归，两条线索看似没有关系，却实际上相辅相成。首先，安迪不愿意去接受婚姻最重要的原因就来自于她的家庭，她有一个有遗传性精神病的母亲，也正是因为这个病因，导致了其父亲抛弃了母亲，而安迪的弟弟小明也是一位有精神疾病的人。因此，安迪虽然有一个收藏家的外公，一个经济学教授的父亲，可是安迪更为担心的是自己有一天也会发疯，也会患上精神疾病，会被爱人抛弃，会和自己的母亲有同样的命运。安迪拥有着为人羡慕的智商，她优越的生活以及良好的教育背景和工作，都是欢乐颂五美中最拔尖的。可是就是这样一个性格独立智商高的大美女却被家庭的秘密折磨的痛苦不堪。由于自身的家庭背景，安迪不得不给自己立一个禁爱令，她看似冷酷、独立，但却缺乏安全感，她孤独痛苦，却又不敢倾诉，她纠结想收获爱情，却又怕成为累赘。

人物真相只能通过两难选择来表达。一个人在压力之下如何选择，表明她到底是一个什么样的人。压力越大，其选择越能更加深刻而真实地揭示其性格真相。人物真相的关键是欲望。《欢乐颂》中最让人心疼的角色一定是樊胜美，她美丽动人，却又骄傲虚荣，她热心善良，却又默默背负着整个家庭的重担。樊胜美像一个灰姑娘一样，在诺大的城市中追求着自我。围绕樊胜美的更多的是家庭的重担，她有一个重男轻女的家庭，哥哥的房贷和哥哥孩子上学的钱，母亲却都要求由这样一个单薄无助的姑娘承担起来。因此，樊胜美的形象更多是面对母亲无理要求的无助，面对家庭重担的纠结，面对关关和小蚯蚓时大姐姐一样的热心帮助，面对曲筱绡时的自卑。樊胜美的第二重矛盾在于她性格中的虚伪和真实。她希望别人看到的自己是光鲜亮丽的，因此她活在自己的伪装的世界里，在与王柏川的交往当中，樊胜美将自己的生活完全寄托在王柏川的身上，她甚至希望这个男人能够带她脱离自身家庭的苦海。面对关关、安迪，在最终临近崩溃的时候，她终于意识到了自己的虚伪，勇敢的面对了自己。最后，当没有底线的家人，将她最后的光线打破，将她最终的自尊踩碎，她最终勇敢的面对了真实。当她勇敢的离职，勇敢的与王柏川谈分手的时候，她大胆真诚的面对自己的虚伪，面对自己的矛盾，最终成全了自己。虽然依然回归剩女，但是勇敢的面对了自己。

关关和小曲是整部剧中反差最大的两个人物，一个大胆热烈，一个平静谨慎。在面对同一个心爱的人时，小曲选择迎难而上，最终获得爱情，而关关却只能默默看着心爱的人和自己的好朋友在一起，却连自己的心意都难以表达的出来。关雎尔始终以乖乖女的形象示人，但是内心却是一个叛逆的女性形象。我们可以用麦基的“人物维”来解释关关的人物形象与性格。维是指矛盾，深层性格和人物塑造必须是一致的。多维人物总是令观众喜爱，人物性格或行为中的矛盾会锁定观众的注意力。3因此，在关关身上所表现出的性格矛盾是五个女孩中体现最明显的一个。她从小被教育的温文尔雅，乖巧听话，但是，当与赵医生的暗恋没有结果，她开始意识到自己的软弱。她喜欢音乐，小清新文艺范十足的她竟然喜欢听摇滚音乐。她对待默默追求喜欢她的学长矜持优雅，但是碰到赵医生和谢童，她惊奋不顾身的陷进去，用尽全力去体验爱情，完全不像是从前的乖乖女。遇见谢童后，关关第一次尝到了爱情的美妙，她在这段爱里迅速成长。自我否定与自我认同表现在关关给予自己的不同评价中。相比邱莹莹，关关显然是那个有主见的女生，她的主见来自于她的自我认同，在关关的内心深处，她执拗固执，她对自己有信心。因此，她会坚持去学习MBA的课程，学习肚皮舞等等，她不断的给自己内心增加信心和自我认同。但当关关目睹了曲筱绡和赵医生的爱情之后，她发现她根本没有主动追求的勇气，甚至她没有接受失败的强大心理。因此，关关的性格和心理都处于矛盾之中，也正是因为这样的矛盾，更加引起了观众关注。

三、受众多元心理需求的满足

艺术欣赏活动中，欣赏主体和艺术作品之间，是一种相互作用的震荡关系。一方面，艺术作品总是引导着欣赏者向作品所规定的艺术境界运动。另一方面，欣赏主体又总是按照自己的审美理想和审美感受能力来改造和加工作品的艺术形象。4安迪是每个女性观众都所期待的角色，她有智慧、美丽善良、独立自主，她的生活优越，但是又好像离我们每个人很远，可就是这样一个人物，却又是每个未婚女性希望活成的模样。她们希望自己也能像安迪一样在工作上有智慧、有成就，希望在友情中，有老谭和“四美”一样的朋友，在爱情上有包奕凡一样不顾一切去爱的男友。因此，安迪虽然离我们每个人的生活很远，却是整部剧中关注度最高的角色

在当下以市场经济为主导的消费模式的引导下，受众已经成为艺术创作的起点和归宿，以盈利为目的的电视产业在制作和传播的过程中更多是迎合受众的心理需求。电视剧《欢乐颂》，通过五个不同家庭性格形象各异的女生为缩影，展现当下社会中形形色色的人，加以辅助围绕在这五个女生身边的重要男性角色。这些丰富的角色设置中，帅气迷人的赵启平，心机深沉的奇点，单纯大胆的包奕凡，虚荣又努力的王柏川，单纯直率的应勤等等，在这些男性角色的支撑之下，《欢乐颂》中女性角色才显得更加的丰富多元。在艺术创作当中，主人公的爱情或家庭困难牵动着每一位观众的心。也正是因为观众的娱乐、猎奇心理以及观众的情感需要得以寄托和抒发。对于安迪生活的精英阶层的人物，编剧将安迪设置成为精英人群的典型形象，她一出场便是曾经的华尔街顾问，高等学府毕业的高材生等等介绍。对于精英阶层的人物，观众更多的想了解他们的生活是什么样的，因此，也正是由于观众的猎奇心理，是安迪得到了更多人的喜爱。邱莹莹和曲筱绡的人物设置，更多的是在满足观众们的娱乐需求。邱莹莹和曲筱绡二人，性格都非常热烈，一个敢爱敢恨，一个精灵古怪，因此，她们更多是调和整部剧的气氛的存在。受众在看电视剧时，最重要的一个目的，就是释放自己的压力，实现情感上的释放。而她们五美的爱情、家庭、友情的点点滴滴，都是观众情感需求得以满足的地带。无论是樊胜美恼人的哥哥和妈妈，还是关雎尔与谢童为了爱情勇敢的叛逆，都时时刻刻牵动着每位观众的心。

《欢乐颂》中对于五位女性形象角色的刻画无论是人物矛盾冲突的构建，还是人物性格的刻画上都能看出编剧的用心之处，很大程度上满足了观众的心理期待。

注释：

1. 廖华.《浅谈人物在影视作品中的作用及人物的塑造》. 南京廖华网，2014.9. 1页.

2.罗伯特·麦基. 《故事》.天津人民出版社，2016.11. 439页.

3.罗伯特·麦基. 《故事》.天津人民出版社，2016.11. 439页.

4.彭吉象. 《艺术学概论》.北京大学出版社，2010.3. 358页.

[1] 彭吉象.《艺术学概论》.北京大学出版社，2012.09.

[2] [美]罗伯特·麦基，周铁东译.《故事》.天津人民出版社，2016.11.

[3] 廖华.《浅谈人物在影视作品中的作用及人物的塑造》.南京廖化网，2014.9.

[4] 孙利利.《当代国产后宫剧中的女性形象研究》.曲阜师范大学，2016.3.

[5] 樊亚丽.《电视剧〈欢乐颂〉的人物形象塑造与时代美学精神》.《当代电视》，2016.7.