论独幕剧的开头方式

吴 悦 （浙江传媒学院 310018）

论独幕剧的开头方式

吴 悦 （浙江传媒学院 310018）

独幕剧短小精悍，对于篇幅较短的作品来说，开头是否能吸引目光引人入胜尤为关键。本文以多部外国经典独幕剧为例，通过剧本开头的舞台提示部分、正文开头部分，梳理了几种独幕剧的开头方式，论述了独幕剧的开头如何吸引观众，提供创作者可供学习借鉴的经验。

独幕剧； 开头方式； 舞台提示

事物的开头常常能影响全局。总是说“良好的开端是成功的一半”，确实如此。开头是第一印象、是统领全局的关键所在。自然，精彩的独幕剧也少不了匠心独运的开头。

一、舞台提示，勾勒环境

作为戏剧的一种，独幕剧的剧本开头也是人物介绍以及舞台提示，让读者有个大概印象，知道一下故事发生的背景。这虽然还没真正地进入主题，但这一部分作为剧本“开头的开头”，常常起着无法忽略的作用，特别是舞台提示。

《上了锁的箱子》的舞台提示非常简单——“冰岛。一间屋子。一只可当凳子用的箱子，一张桌子等等。”我们的脑子里便浮现出一个显得特别空的屋子，因为东西实在是太少了。那我们就可以猜到，这家人肯定不会是什么达官贵人，生活应该挺拮据的。然而，一个箱子、一张桌子，就这两样东西，作者在提桌子的时候一带而过，而在提箱子的时候却特别说明了这是一个可以当凳子用的箱子，说明这箱子还不小。加上剧名就叫《上了锁的箱子》，轻而易举地就把读者的目光吸引到了这只似乎很平常似乎又很神秘的箱子上去了，让人充满了期待。

这样的描述是沉静的，带着一点凄清的氛围。人物都是在忙碌着的，但都静静的。是因为物质到精神上的穷苦构成了这样的氛围，他们热闹不起来，当然富足的人们也不太能沉静得下来。

就像詹姆斯•巴雷所描述的，哈利•西摩斯爵士的府上挺“热闹”的。不同于前面所举的简洁的舞台提示，《十二镑钱的神情》的舞台提示挺长。然而它并不显得冗长繁琐，而是精彩幽默且犀利：舞台提示中先是介绍了故事发生的场所——“可以设想成就在你的府上，而主角哈利•西摩斯就是阁下”。为了让读者承认自己就是哈利，他说“我们有意把他说成是一个企业家，但是我们只要提起笔来一涂，就可以把他换成一个皇家法律顾问，名医， 国务大臣，或者任何你所愿意的那种人。”作者的意图很明显，哈利是下文中他要讽刺的对象，而这样的人在当时的上流社会中并不少见，甚至比比皆是。于是他列举了企业家、皇家法律顾问、名医、国务大臣这些典型。接下来，作者非常简略地概括了剧情——“正当每件事情似乎都极端顺利的时候，每件事都搞糟了。”于是我们很急切地想知道，到底是怎么回事？怎么好好的就被搞糟了呢？

再然后的一大段，作者描述了哈利在家排练授勋仪式的过程。然而这个过程是那么可笑。这时候，哈利在我们心中的形象已经不怎么样了。而他的太太，作者也在此作了一些铺垫，她虽然看上去应该是自豪而幸福的，但她实则愁眉不展，畏畏缩缩。这与结尾形成了极好的呼应和对比，十分巧妙。但是，这些精彩的舞台提示常常容易被忽略，人们往往直接进入正文部分，关注人物的对话。这便进入了故事的主体。而正文的开头更是方式多样。

二、正文开头

1.制造期待

如同多幕大戏的锁闭式结构，不少独幕剧也是从高潮之前开始写。《十二镑钱的神情》是从哈利的前妻到来之前开始写；《主角登场》是从安妮自己捏造的恋人登场之前开始写。

同样是从高潮之前开始写，但两者的内容、效果却完全不同。在《十二镑钱的神情》中，作者先是极力刻画了哈利的浅薄和自以为是以及西摩斯夫人的天真，读者已经能感觉到作者对哈利那样的人的厌恶，期待着他的失败。直到独立干练的前妻登场，我们明白，这位女性会给哈利带来打击。我们便很有兴趣地关注打击的经过。

2.制造假象

而《主角登场》的开头，作者则是完完全全地制造了一个逼真的假相，怎么看都觉得安妮是个沉浸在热恋中的幸福女子。若不是到她因为实在瞒不下去而说出真相，我们实在是不会想到那些幸福的样子都是安妮自己造出来的。这开头的假相和后来的真相形成了强烈的对比，出乎人们意料。于是，震撼的效果也就愈加明显了。

3.制造悬念

但更多的独幕剧还是按照时间发展的顺序一步步写下来，也同样跌宕起伏。

比如《月亮上升的时候》就是典型的以悬念开头，并且一直把悬念延宕开去的——犯人越狱了，警察们张贴着通缉令，并在犯人必经的码头等待着他的到来。警察们能抓到逃犯吗？这个为了爱尔兰的革命事业而成为逃犯的人能逃过警察的追捕吗？这本是一个剑拔弩张的情境，但作者却把它处理得十分柔和。警察们像拉家常一样地说着话，然后分开，只剩下一个巡官。再然后，一个看似毫不相干的男人出现了。这个男人是谁？是不是就是他们要逮捕的越狱犯人？巡官会不会识破他的身份？等等悬念跳出来。我们在内心里紧张着，急于往下看，但作者还是很从容地娓娓道来，并不急于揭晓答案。

而《上了锁的箱子》可以说是另一种悬念的设置。它有点类似于《主角登场》，一开始给读者造成一种假象，似乎丈夫是强悍的，妻子是忍耐、懦弱的。但我们也不难看出，丈夫的强悍中带着霸道和不讲理，妻子的懦弱实则是善良、宽容。故事由夫妻间的日常对话展开，丈夫总是抱怨，妻子却很热心，想知道集市上发生了什么事。但丈夫总是抓着“做晚饭”这件事情不放。而这时我们已经跟妻子一样，非常想知道集市上究竟发生了什么，让丈夫那么不愿意启齿。当丈夫终于说出今天集市上发生了凶杀的时候，我们自然会想到，这对作为主人公的夫妻肯定会和这起凶杀案搭上关系。悬念便又产生——究竟是什么关系？他们能摆脱吗？怎么摆脱？由开头产生第一个悬念起，作者每揭开一个悬念就又设置一个悬念，一波未平一波又起，直到结束。

4.制造况味

当然，并不是每一篇独幕剧都似这般扣人心弦，也有平平淡淡蕴含人生况味的。就如同《童车》和《骑马下海的人》，波澜不惊，没有太强烈的外部戏剧冲突，就是从很平常的一天开始写，一点一点记叙平淡的生活。开头似乎不成开头，只是生活中的一段。但这种平淡下面所蕴含的正是最现实的无奈，因为它简直就是复制了我们的生活，给人以巨大的心灵震撼，有一种深藏不露的巨大能量。

三、结语

各种各样的独幕剧剧本有着各自的开头方式，不一而足。这些开头方式不仅适用于独幕剧，也可以被多幕大戏借鉴。通过总结，学习前人的经验，在以后的创作中灵活运用，并在此基础上创新。只要是能吸引人，触动人心灵的，就是好的作品。

[1]中国戏剧家协会湖南分会选编.《外国独幕剧选》.湖南人民出版社，1980.

[2]周豹娣选编.《独幕剧名著选读》.上海书店出版社，2011.

吴悦（1985— ），女，汉族，浙江杭州人，助教，文学硕士。单位：浙江传媒学院文学院戏剧影视文学系。研究方向：戏剧戏曲学。