电视娱乐节目《欢乐喜剧人》的创意解读

宋 飞

（中央电视台，北京 100039）

电视娱乐节目《欢乐喜剧人》的创意解读

宋 飞

（中央电视台，北京 100039）

东方卫视《欢乐喜剧人》是一档融合了相声、小品、曲艺、杂耍、默剧等多种喜剧形式的电视娱乐节目，其自开播以来获得了收视与商业的双赢，发挥了深度娱乐与深度参与的双重效应。本文从观众的深度介入、内容的深度娱乐、明星效应与明星制造三方面对《欢乐喜剧人》的创意进行解读，以期为喜剧类综艺节目的发展提供参考。

电视娱乐节目；欢乐喜剧人；创意

自2013年“限唱令”出台后，各大卫视开始在喜剧类节目上争夺收视率。仅2014年一年，就有30余档喜剧电视节目登陆各级电视台，其中有我们熟悉的剧场类节目《喜乐街》《谢天谢地你来了》，竞技类节目《超级笑星》，还有素人真人秀节目《笑傲江湖》等。2015年4月，东方卫视正式推出了一档明星喜剧竞赛季播型综艺节目——《欢乐喜剧人》，其一经播出就成为当年喜剧综艺节目黑马，广受观众好评。该节目能够取得巨大的成功同制作方的创意密不可分，本文就从三方面详细解读《欢乐喜剧人》的创意，希望能为广大电视编导、策划人打开制作思路提供帮助。

一、观众的深度介入

与其他媒体形式不同，电视节目艺术拉近了创作者与观众的距离，观众不仅可以在现场同制作者、表演者互动，还可借助网络在屏幕的另一头参与到节目中。当代电视艺术正是凭借这种互动性或介入性才“战胜”其他传播形式，成为覆盖面最广的媒体。纵观当前的电视节目，综艺娱乐类节目占了半壁江山，这类节目不仅能使观众得到精神上的愉悦与放松，还能最大限度扩展受众面，提高电视节目的商业宣传价值。《欢乐喜剧人》作为一档喜剧类电视娱乐节目，其凭借现场观众投票决定竞演结果的高度参与形式，将观众融入到节目中，达到了深度参与与互动的目的。具体来讲，《欢乐喜剧人》的观众介入主要有以下三种形式：

一是主持人吴秀波在开场白中同现场观众互动。主持人吴秀波能够通过自己的表情、肢体动作等将现场气氛调动起来，把观众快速代入到娱乐的状态中。如在相对固定的开场自我介绍中，吴秀波会说：“欢迎大家收看东方卫视《欢乐喜剧人》，我是主持人……”，此处，稍作停顿，台下观众就会一起喊出主持人的名字。他还会在节目中对观众做出一些有趣的承诺，如让观众看到他剃掉胡子的样子，再次主持时，吴秀波就会以“上一期是谁让我剃掉胡子的？”作为开场热身话题，从而串联上一期节目内容，活跃现场气氛。

二是演员在演出过程中同观众展开互动。同观众的即兴互动是《欢乐喜剧人》策划团队的大胆创新，这不仅制造了幽默的气氛，还调动了现场观众的热情。如节目进行中，贾玲先是将帽子抛向观众，然后又举起宠物狗作抛出状，观众席立马沸腾起来，纷纷要去接小狗，她则将小狗收回到怀中，这一互动成功“忽悠”了观众，令人哭笑不得。

三是利用丰富的潜文本吸引观众参与。同前面两种吸引现场观众介入的互动形式不同，潜文本还能够吸引电视机前的观众参与到节目中来，这种参与主要是思想上的，而非直接的行为或语言。制作团队通过台词、动作等外在文本下潜藏的内涵激发观众的思考、联想，如《我是演员之武侠剧》中，团长拿出“葵花宝典”的书籍道具，文松：看图说话，团长：《葵花宝典》，文松：若练此功，必先……你们懂的。此处，无论是台下观众和电视机前观众都会明白这句话的弦外之音，这种思想上的互动收到了心照不宣的幽默效果。

二、内容上的深度娱乐

（一）现代气息与传统文化的深度结合

《欢乐喜剧人》一方面结合了当下最流行的文化元素，如由《甄嬛传》衍伸出的《甄嬛后传》，由热播节目《我是歌手》衍伸出的《我不是歌手》等。另一方面，该节目也在传统文化当中汲取营养，如直接取自宋代民间故事的《铡美案》，借鉴《西游记》《水浒传》的《我是演员之武侠剧》等。除此之外，节目当中还融合了京剧、豫剧、二人转、快板、大鼓、相声、小品等多种传统曲艺形式，让观众在大饱眼福的同时领略到了传统艺术的魅力。

（二）人文性与社会理想的弘扬

现如今，电视节目既是一种艺术品也是一种商品，如果一味追求商品属性，唯利是图，则不可避免会产生一些粗制滥造、充满低级趣味的庸俗不堪的节目。长此以往，电视节目本身所具有的价值和意义就会丢失，“电视艺术”这一概念也会不复存在。尤其是作为电视节目中的娱乐节目更应该注重对人文性和社会理想的追求和弘扬，要注重文化品味的提升和社会价值的宣传，要成为受众精神的寄托和安慰，促使受众对人生有所感悟；要帮助受众冲破虚伪、梦幻藩篱的束缚，让有限的生命获得无限的价值。从这一方面来讲，《欢乐喜剧人》无疑是行业中的佼佼者，它并没有曲意迎合受众的低俗需求，而是主动承担了人文性和社会理性的弘扬，从而避免自己走入低俗的境界。例如，《超级辩辩辩》弘扬的是我国谦卑礼让、先人后己的传统民族美德；吴君如的《君如课堂》则表现的是对美好爱情的追求；《一念天堂》则全面弘扬了真、善、美等。

三、明星效应与明星制造

自电视这一大众媒体产生之后，明星就成为了各大电视节目吸引受众的制胜法宝，且呈现出愈演愈烈的趋势。电视娱乐节目《欢乐喜剧人》当然也会紧抓这一点，不遗余力地利用明星光环大做文章，并将明星效应发挥到极致，这一点是其它娱乐节目所不能比拟的。下面，我们来从以下两个方面来详细论述一下《欢乐喜剧人》的明星效应与明星制造：

首先，《欢乐喜剧人》选用萌帅萌帅的大叔吴秀波作为主持人，这毫无疑问提高了节目的收视率。作为明星界的一名知名演员，吴秀波不仅凭借其特有的帅气秒杀了一大票明星，其高超的无可挑剔的演技更是在业内业外皆有口皆碑，并俘获了一大批忠实粉丝。单从主持人选定这一方面来讲，《欢乐喜剧人》就成功了一大半。事实证明，在实际的主持过程中吴秀波也不负使命，充分发挥了自己高超的演技，最大限度释放了自己的幽默细胞，从而将每一期的节目都营造成了一片欢乐的海洋。例如，有一次吴秀波在开场报幕的过程中用十分调侃的语气解释到，有的观众在来信中提到非常喜欢看自己眉飞色舞调戏礼仪小姐，节目组担心自己晚节不保，特地在本环节中免去了礼仪小姐抽签决定选手出场顺序的这一传统环节。当然，实际情况肯定不是这样的，很明显是节目组以及主持人为增加节目的欢乐性和戏剧性而故意做出的一个小小调整。此外，在演出的过程中，吴秀波也是十分配合演员的演出，毫不在意自己的形象，任由演员开涮。例如，在《我是演员之偶像团》中，宋小宝使用“超能力”将“功力”发送到吴秀波身上，吴秀波立即配合演出，混身颤抖，如同吸血鬼一般，从而让观众忍俊不禁。

其次，《欢乐喜剧人》为了提高节目的人气和影响力，专门邀请一些在喜剧行业内已经小有成就的演员来参赛，如宋小宝、小沈阳、贾玲、马丽、吴君如等都曾参加过该节目。小沈阳的《上海新滩》《我是演员之武侠剧》、马丽的《嘿，留下来》、吴君如的《君如课堂》等节目给受众留下了深刻的印象，除了受众对明星本身的期待之外，明星的倾力欢乐出演也让观众感受到了节目的创意所在。为进一步提高演出效果，节目组对各个环节进行精心策划，对各个参演明星进行层层包装，利用明星制造来产生更大的明星效应，大大提高了节目的知名度。

四、结语

综上所述，不同于其它庸俗浅薄的娱乐节目，《欢乐喜剧人》摆脱了同类节目的同质化泥潭，在娱乐大众的基础之上，将当代社会价值观、伦理道德观以及我国丰富的人文内涵都尽可能融入到节目当中，从而实现了当代娱乐节目的“广、深”化发展，并进一步调动了观众的娱乐积极性和参与性。但从整体情况来看，我国还是缺乏一些优秀的喜剧人形象，无论是节目组还是演员本身仍没有真正参透隐藏在“喜剧”二字背后的奥妙。鉴于此，东方卫视节目组以及演员要再接再厉，要进一步培养自己敏锐的把握力，多方面学习有关喜剧人物形象塑造方面的知识，以将《欢乐喜剧人》打造成极具代表性的、高端的、深受受众欢迎的电视娱乐节目。

[1]欧阳宏生.电视艺术学[M].北京：北京大学出版社，2011：250.

[2]张凤，施旭升.广播电视艺术学通论[M].北京:中国传媒大学出版社，2012：222.

[3]王强.电视剧创作[M].北京：中国广播电视出版社，2008：82-83.

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