负空间在智能手机APP图标设计中的应用研究

冯静雯

摘 要：随着经济和科技的迅猛发展，智能手机与平板电脑等电子产品不断深入普及，智能手机已然置身于发展迅猛的大趋势中，智能手机界面设计则不可避免的成为重要一环，其中，图标设计更是界面设计中的灵魂，研究智能手机APP图标设计俨然成为智能手机交互界面设计领域不容忽视的方向。负空间在视觉传达设计中往往作为设计主体以外的空白空间出现，设计者在设计过程中注重图形和文字等正空间，往往忽视负空间。在智能手机APP图标设计中，将负空间合理运用到设计中是传达信息的一种新思路。

关键词：负空间；智能手机；APP；图标设计

检 索：www.artdesign.org.cn

中图分类号：TB 文献标志码：A 文章编号：1008-2832（2016）11-0060-02

Negative Space in the Application Research of Smart-phone APP Icon Design

FENG Jing-wen（Northeast Normal University，Changchun 130000，China）

Abstract ：With the rapid development of economy and technology， continued popular of electronic products， intelligent mobile phone and tablet computer， the intelligent mobile phone are exposed to the trend of rapid development. The interface design of intelligent moile has become an important part. The icon design has become is the soul of the interface design. Researching smart phone APP icon design can not be ignored in the field of direction on intelligent mobile interface design area.Negative space in the visual communication design is often used as a blank space outside the design subject， the designers focus on graphics and text in the design process， and often ignore the negative space.In the smart phone APP icon design， the reasonable use of negative space to the design is a new way to convey information.

Key words ：negative space； smart phone； app； iconde sign

Internet ：www.artdesign.org.cn

随着经济和科学技术的飞速发展与不断创新，互联网以惊人的发展速度与全社会成为密不可分的一体，我们每个人都成为网络人。在智能手机普及的大互联网时代，智能手机成为人们生活的必备品，人们用它看新闻、聊微信、购物以及阅读等等，它可以随时随地进行活动，满足人们的各种使用需求，人机交互的舒适与方便达到了前所未有的高度。

一、智能手机中的APP图标

图标，英文译作Icon，起源于希腊语“eiken”，原意为图像，源自古代宗教，希腊语中常常被翻译成简笔画、绘画和图形符号等。随着科技的发达与计算机的发展，它早已不仅局限于宗教范畴，而是广义上指所有有指示作用的标志，狭义上指引导用户进行各种操作的图像，它最早由图形转化而来。图标作为软件界面中的重要组成部分，是用户进入应用界面的首要方式，旨在向用户展示应用软件的视觉信息。在应用商店中数不胜数、玲琅满目的图标中，它们承载了手机图形用户界面中大部分信息量，视觉辨识度越高的图标越便于用户识别和点击。

智能手机APP图标是传达应用程序基础信息的一个工具，是应用程序的一种指代。而且是用户对于应用程序的第一印象，一个设计美观的APP图标是足够吸引用户眼球的，当手机屏幕上堆满了APP图标的情况下，一眼看到自己想要的应用图标，大大提高了效率。

二、负空间概述

负空间又可以被称为虚空间，是指被正形所包围的那部分空间，或是物体之间的空间。在通常情况下，图形与空间的二者关系主要体现在特定的条件中，视觉识别出面积较小的面在人脑中会自动被看作是“图”，即正空间；而“底”则是面积大的面， 即成为负空间。

从视觉习惯上来说，虚空间中蕴含的意境是间接产生的， 直观且清晰的感觉是由正空间所营造的， 虚空间以一种隐藏的形态出现于正空间之中，正是因为这种视觉上“隐约”的感觉， 使人在思考之余会使画面具有强大的视觉冲击力，以便达到综合传达信息的目的，成为吸引受众的亮点，从而留下深刻印象。

三、负空间之美

二维设计中的负空间又可以称为“空白空间”，它在不同环境中呈现出不同的名字，例如：“虚空间”，是指实际空间余留的那部分空间；“副形态”，主要指设计师使用字母内的空间，等等。在视觉传达的设计及应用过程中，负空间被忽略似乎成为一种常态，当设计者将作为视觉要素之一的负空间考虑进设计中时，负空间本身的视觉冲击力被积极调动，灵活展现了设计作品的视觉审美。

（一）负空间创造简洁之美

“少即是多”原则在视觉传达设计中备受推崇，旨在设计过程中尽可能用较少的设计元素，从而减少因众多元素对受众人群造成视觉疲劳感。简洁与简单，二者之间并非划等号的关系，简洁对于图形、文字及色彩等设计要素的排列要求更严格，为了使设计作品的画面效果更加强烈，信息传达得更佳高效，就需要设计者的精心安排与巧妙设计负空间。

（二）负空间营造轻松之美

在快节奏的现代生活中人们渴望在简洁流畅的设计中找寻一种休闲、轻松的美感。负空间在视觉传达设计的应用不仅要有利于读者阅读，更重要的是提升设计作品的品质，对于设计作品的整体氛围把握是作品品质的提升的关键所在。例如：书籍中的空白、广告中的空白等会给人一个停顿的空间，中国书画作品中皆讲究轻重缓急的韵律感以及含蓄的意境美，白色营造给人一种轻松的美感，恰当地运用空白空间于设计作品中，营造以素雅的审美享受以及天然去雕琢的质朴之美，这正与中国哲学思想中“虚”与“实”，“有”与“无”之意不谋而合，负空间就是一种营造在二维空间中的视觉平衡感。

（三）负空间产生想象的空间

探寻空间的需求是人与生俱来的，空白能延伸出无限的想象空间，留白并非只是单纯的空白，它能创造出画面节奏与停顿空间的重要视觉元素，这些空间留给人们很多想象和发挥的空间。不仅是中国传统绘画中讲究“负空间”，中国书法中同样存在负空间，这里的“负空间”指的是隐匿于文字和印章之外的空白空间，其中包含单个字体的拆分笔画和每一笔画的大小、形状、位置，以及字与字、行与行之间的间距所构成的整体画面布局，着墨处与空白空间虚实相生，使无笔墨处也成为妙处。

四、负空间在视觉传达设计应用中的现状

空间是由界面的围合而产生的，而人在空间中界面往往具有一定的目的。如古希腊神庙中用于支撑屋顶的柱子围合成具有领域感的开敞空间。我们的传统文化中可以常常看出对于负空间的巧妙运用，在中国古代传统文化中常常提到“空”的美学意境，“空”，由佛教而来，和道教的“无”相近。人在多数情况下对已“有”条件及便利会习以为常，甚至过分依赖，却常常对真正能激发潜力的“无”的空间采取视而不见的态度。文中的中心主旨是“有之以为利，无之以为用”，重点想表明“有”和“无”的互生关系，强调“有”与“无”的有机统一，“有”产生于“无”，“无”激发“有”的作用，老子在千年前提醒人要体会虚无的空间世界，人往往只在意“有”的用处，其实“有”的作用是在“无”得基础上产生的，“无”才是世间的根本。

中国传统文化从未间断追求负空间的意境之美，现代视觉设计中也广泛应用负空间，“无中生有”正是我们追求的境界。

（一）图底关系

图底关系即通常意义上的正负形关系，正形与负形二者存在于统一的图形中，相互借用又互为补充，耐人寻味。例如，当其中一种图形成为视觉中心时，不难发现，另外一种图形则自动隐藏为背景，反之亦然，正负图形要多角度观察变化，二者相互交错易于产生不安定的感觉，激发人产生强烈的好奇心。

（二）版式中的负空间

谚语称“黑无白不显，白无黑不彰”，巧妙的空白可以提升版面的清晰度，并起到引导浏览的作用。正负空间是从图形空间这一角度设计负空间，不光图形可以产生负空间，文字亦可以产生负空间。文字的版式设计中，负空间是除字体自身画面以外的空白空间，即字体及其周围空白区域。画面的视觉张力要在相对有限的空间范围发挥最大效力，或者说想要提升画面的质感，就需要设计者调动不同字体所产生的负形空间图形。

在视觉传达设计中，视觉中心不代表就是画面的中心，将文字、图形等元素一成不变的放在画面中间，从构图的角度出发会显得过于平稳和呆板；一旦打破平稳，把元素进行重新设计，置于视觉中心以外时，被瞬间激活的空白空间会大放异彩。

为了将视觉空间层次在版式画面中进行最大拓展，往往设计者会巧思如何利用视觉空白空间来引导读者的视线走向，为读者创造无限自由的想象空间，使读者在视觉上张弛有度。

五、负空间在智能手机APP图标设计应用中的潜在价值

（一）可读性

负空间体现在视觉元素本身及其周围空白空间，负空间应用在图标设计中不能过分变化松散，也不能过于拥挤，在适当的位置上传递尽可能多的信息，展现图标的“可读性”，留给用户一定的联想空间。图标设计过程中，负空间的“量”成为一种衡量标准，负空间太多会降低图标的识别率，图标设计中负空间太少则导致图标过分拥挤，对负空间的“量”合理运用可以赋予图标丰富的表现力。现代都市生活中充满了拥挤，人人渴望寻求一个释放心情的空间，图标设计作为视觉传达设计的一个重要组成部分，负空间的合理设计不仅可以吸引用户群体，提升图标的“可读性”，更成为一种视觉以及精神慰藉。

（二）协调性

在视觉传达设计中，协调性是不可或缺的美感之一。图形与负空间之间的空间比例被精确设计，图形的外形以及它所放置的位置都成为图标设计中重要的组成部分，画面的比例精确，信息传达清晰，不仅没有约束画面的自由性，反而最大程度的展现艺术感染力，设计出效果强烈、有活力的图标设计作品。

六、结语

在智能手机市场竞争日益激烈的今天，产品的硬件条件不再是用户关注的单一焦点，用户操控界面顺应时代审美的需求迅速成为用户关注的重点，作为吸引用户的第一要素，智能手机APP图标要迅速吸引用户的眼球，这才是脱颖而出的关键。在智能手机APP图标设计中，不仅使用文字、图形、色彩等方面展示设计理念，同样可以借助于负空间的精心设计来传递设计者的诉求和思想。

负空间从中国传统文化中得到传承，它作为一种美学思想值得每个设计者思考并运用。负空间是设计者从未间断研究的领域，作为一种艺术处理手法在各领域被广泛运用，它不仅可以使设计画面富有节奏感，更可以给予用户心理上的轻松感。现代人的审美水平在不断地提高，了解并重视负空间的利用，使整个视觉空间充满灵动感，焕发勃勃生机，帮助设计者设计出更具视觉冲击力的作品来。

参考文献：

[1] 拉扬·阿卜杜拉，罗格·许贝纳.图示与图标设计[M].北京：中国青年出版社，2007.

[2] 童强.空间哲学[M]. 北京：北京大学出版社，2011.

[3] 《中国大百科全书》总编辑委员会.中国大百科全书·美术卷[M]. 北京：中国大百科全书出版社，2003.

[4] 田雨.负空间在平面设计中的应用研究[J]. 美与时代（上），2013（01）：93-95.

[5] 陈彦卿.平面设计中负空间的艺术特征与应用研究[D]. 苏州：苏州大学，2007.

[6]陈倪竹.负空间语言研究[D]. 合肥：合肥工业大学，2014.