浅析纪念性艺术的社会价值

黄淑卿++高晓燕

摘 要： 纪念性艺术作为一种造型艺术，它涵盖了纪念碑、纪念像、建筑物及雕塑和绘画等众多艺术形式，其影响力也远远高于一般建筑物及景观和绘画。 纪念性艺术作品经常会和建筑雕塑等艺术表达形式结合在一起，这类艺术作品的存在具有自己完整的艺术形象、艺术风格和社会意义。纪念性雕塑在历史文化的传承中扮演着重要角色，在国家与国家之间政治文化交流有着不可替代的社会意义。

关键字：纪念性艺术；纪念性雕塑；社会价值；社会意义

中图分类号：TU251 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）36-0278-01

一、纪念性艺术的基本含义

纪念性艺术，是一种造型艺术。它包括了纪念碑、纪念像、建筑物的雕塑和绘画等。纪念性艺术作品是和建筑综合在一起的（艺术的综合），那么这类艺术作品的存在具有自己完整的艺术形象、艺术风格和意义。首先纪念性艺术具有多种多样的功能—体现重大的社会哲学和宗教思想，使难忘的历史事件和大人物流芳百世，宣传和普及意义重大的社会理想。

那么纪念性艺术作品的创作，涉及到社会、政治、民族、历史、文化等众多方面，其影响力也远远高于一般建筑物及景观。在社会主义社会，作为体现和发展，列宁早在1918年就已经表述有关纪念性宣传方面的思想。那么对于它的探索和研究具有深远的意义。关于纪念性艺术作品前人已经做过很详细的研究讨论，本文将浅谈纪念性艺术作品中建筑和雕塑方面在社会的价值，及一部分美术属性。

二、纪念性艺术作品简介

我们要了解纪念性艺术作品经常会和建筑雕塑等艺术表达形式结合在一起（艺术的综合），那么这类艺术作品的存在具有自己完整的艺术形象、艺术风格和社会意义。首先纪念性艺术具有多种多样的功能—体现重大的社会哲学和宗教思想，使难忘的历史事件和大人物流芳百世，宣传和普及意义重大的社会理想。如中国历代留下的对社会人民有突出贡献的历史人物雕像：青年毛泽东、孙中山纪念像、詹天佑纪念像等等，给我印象深刻的还有外国艺术史上拉斐尔的壁画和米开朗基罗的《大卫》及马尔托斯塑造的米宁和波札尔斯基纪念像等等。他们的职业不同，相通的是他们的事迹功绩都为人民所铭记。他们代表一个时代，也代表一段历史。纪念性艺术的这些功能预先决定了他们的形式会有较大的规模，重要的意义以及崇高的思想内容，从而使得纪念性艺术作品具有特殊的审美品质--纪念性。

三、纪念性雕塑作品分析以“五羊”为例

纪念性雕塑在社会繁荣时期获得了重要的意义，因为它栩栩如生的表现了人民的夙愿。纪念性雕塑在文化展示和传承中的重要意义。广州身处岭南，是岭南文化和珠江文化的中心以及文化发祥地之一，在广州，历史传说、人文景观和城市雕塑众多，若论及影响和意义，“五羊石像”称的上广州城市的第一标志，这也是广州被称作“羊城”的原因。五羊雕塑始建于1960年，位于越秀山，如今已成为中外游客了解广州感受岭南文化必定前往怀古凭吊的著名景点。那么看的出作为一座城市的纪念性雕塑，岭南人民给予了五羊雕塑深厚的情怀，融入羊城品味，传承岭南文化底蕴。

五羊雕塑源于一个五羊神话，历史年代久远，神话的版本不一，整理后发现大致的情节还是一样的，只是时间人物有少许出入。代表吉祥的“五羊”在故事的结尾永远留在了岭南土地上这个神奇的地方，化作石像并一直保佑着广州风调雨顺，广州自然也成了岭南最富庶的地方。那么在二十世纪以后，人们开始对五羊传说进行神话学的研究，其实可以看出抛开石像，神话本身就作为一种岭南特色文化在历代人们的口中流传。研究最终指出五羊传说的历史原型是西周末年的姬族人不堪楚人压迫，沿着湘水流域南迁至岭南，同时携带家畜（羊）和农作物（穗），传播于南方。所以五羊石像是粤人接受中原先进文化的印证，也是踏入文明第一步的浓缩和神化。石像不仅仅是石像，它寄托了历代民众对“五羊神话”的继承和宣扬；神话同样不仅仅是神话，它牵挂着岭南文化以及中华文化的启蒙和发展。

历史神话我们无从考证，可是简单的神话故事里寄托着的确是岭南人民感谢万物上苍的诚心，作为一座历经风雨见证的城市文化标志，不光光是一尊雕塑，更是岭南艺术文化的历史见证和标志。

四、结语

纪念性艺术作品存在于我们的生活，却始终高于我们的生活。我们说纪念性雕塑作品是艺术作品，那么它是通过一系列的艺术表现手法和审美角度创造出一件让我们可以欣赏观摩的作品。我们又说纪念性艺术作品的创作，涉及社会、政治、民族、历史、文化等众多方面，其影响力更是远远高于一般建筑物及景观画作，因为我们在创造这一系列作品的同时赋予了它们艺术特有的美学属性和社会价值。纪念性艺术，纪念性艺术作品。显著的标杆审美价值，优秀的雕塑作品也许可以代表一座城，传承一段文化；卓越的思想号召力及和谐的政治交往关系的代表价值。

参考文献：

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[2]余小荔，张瑞芳.纪念性雕塑在城市公共环境空间中的应用[J].现代装饰（理论），2012（12）.

[3]冯原.纪念性雕塑与革命史的空间类型学[J].美术学报，2010（04）.