细说紫砂壶的圆与方

林亚勤

摘 要：中国传统的“天圆地方”思想的在中国古代宇宙观中占据着核心地位，并由此影响到中国人的审美倾向。方圆造型存在于我们生活的方方面面，更深深烙在了中国人的审美心理之中。地道的紫砂壶讲究的是“方非一式，圆非一相”。

关键词：紫砂壶；圆；方

中图分类号：J527 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）36-0052-01

中国传统的“天圆地方”思想的在中国古代宇宙观中占据着核心地位，并由此影响到中国人的审美倾向。比如大到庙宇、小到玉琮和钱币的设计上，无不带上深深的烙印。由此可见，方圆造型存在于我们生活的方方面面，更深深烙在了中国人的审美心理之中。地道的紫砂壶讲究的是“方非一式，圆非一相”。比如紫砂壶的壶形，绝大多数是以方和圆两种形式来表达，人们在市场上看到的千百个紫砂茶壶，都离不开方与圆这两种基本的形态。紫砂壶中的圆与方，圆方互济，其实是儒道互补，体现着中国传统文化的主体精神，圆，是中国道家通变、趋时的学问；方，是中国儒家人格修养的理想境界。正如古人所云：知欲圆而行欲方。紫砂壶就是在方与圆的千变万化中，阐释着这朴素的哲理。

圆是最有弹性的几何形。它在紫砂壶的造型中占据着绝对的主导地位。几乎所有的壶形都有圆的踪影。人们通常对圆形壶外形的基本要求是“圆、稳、匀、正”，要达到珠圆玉润的地步。在圆壶中一般的情况是多个大小、弧度不同的圆形的重叠、变化、映衬，以此构成壶体的“圆润”之美。有时是壶身、壶盖、壶钮的圆形对照比，如大亨和程寿珍的掇球壶；有时是提梁和壶身的圆形对照，比如经典的大彬提梁壶；更多的还有圆形把圈与壶身的对照。顾景舟《提璧壶》就是圆壶的代表作。其壶盖面似一古雅玉璧而得名。壶体扁圆柱形，平盖，扁圆钮，扁提梁，微曲线造型，结构严谨，刚中带柔，和谐匀称，虚实节奏协调。是当代紫砂名壶之一，也是顾氏毕生的经典之作，曾经多次制作，修改壶器造型，有“壶不惊人誓不休”之感慨。

1956年，中央工艺美术学院教授，著名国微浮雕定型设计者高庄从北京到宜兴与顾景舟交友，他们以紫砂陶优民土质及适用功能，精心合作设计提璧壶。为达到器型点，顾氏自制十余种制作工具，使其壶坯轮廓造型端庄周正，结构严谨，比例和谐匀称，线面简洁明快，节奏变化大度，制作一丝不苟。提璧壶气度健伟，色泽紫中泛红，深沉朴茂，置放各种环境中品茗观赏，都能显其神采。

方是比较理智的几何形状，方壶往往总给人一种或挺括周正、端庄大气或刚正不阿、一丝不苟或挺拔清奇、坚硬利索的感觉。大家较为喜爱的壶形有六方提梁、八方提梁、方斗壶、砖方壶、亚明方壶等。

北京故宫博物院珍藏的明代《雕漆四方执壶》被称为明朝制壶高手时大彬方壶的代表作。该壶呈方形，略呈上阔下敛状，矮足。这是一件紫砂胎朱红雕漆四方执壶，朱红色漆层约三毫米，四面开光，内雕刻人物、山水、树石、花鸟等多种纹样，漆质优良，刻工精细，展现出明代宫廷雕漆艺术华美丰厚的艺术特点。同时也映衬出紫砂壶胎造型曲线的顺畅优雅，壶的底部为黑漆，漆层下刻有“时大彬制”四字楷书款。此壶造型完全与扬州博物院珍藏的一件出土朱砂四方壶相一致。

随着社会的不断发展以及古典文化的复兴，使得紫砂无论是在造型、装饰还是在工艺上都有了极大的进步，它汲取了传统文化之内涵，承载了当代艺术之时尚，可谓丰富多彩、博大精深。当代紫砂或浑然天成，通达天人之道；或方圆得度，秉承中庸之雅；或应物象形，巧得造化之工。使紫砂壶在众多手工艺中独树一帜，享誉海外。

一把紫砂壶做出来以后是供人使用的、欣赏的，因此，对壶就不得不有一个评判标准。紫砂泰斗顾景舟说：“抽象地讲紫砂陶的审美，可以总结为形、神、气、态这四个要素。”形，即形式的美，是指作品的外轮廓，也就是具象的片面；神，即神韵，一样能令人意远体验出精神美的韵味；气，即气质，陶艺所内涵的和谐协调色泽本质的美；态，即形态，作品的高、低、肥、瘦、刚、柔、方、圆的各种座姿态。

从这几个方面贯通一气，才是一件真正完美的我们新一代青年艺术人员在艺术的道路上，不仅看到了且领悟到了老一辈艺术家们在恢复继承和发展传统的陶瓷艺术中所表现出来的勤勉和敬业，对陶瓷艺术所作出的巨大贡献。也看见有一批又一批的优秀艺术人才和设计人才崭露头角，他们既熟谙传统陶瓷艺术语言和技艺，又具有丰富的创作经验，以及反映时代精神的创新观念，他们将传统文化落实于现实生活中，创造出崭新的陶瓷艺术世界，表达出了民族精神与艺术形式相融合的陶瓷科学的境界。作为紫砂壶的制作者，应该是有自己的审美追求的。这种审美追求，自有品位的高下之分。就紫砂壶的价值来说，其制作的难度，形制的高雅，作品的稀有，都是重要因素。追求是没有止境的，我将沿着这样的路继续前行。

参考文献：

[1]夏俊伟.韩其楼.中国紫砂茗壶珍赏[M].上海：上海科学技术出版社，1980.