《荼蘼》：花不见叶，叶不见花

July

那些骂过“极品渣男”的愤恨，像是铆足了劲、攥紧了的拳头打到空气中。真实生活根本没有那么多的快意恩仇，深深的无力，才是大多数人的境遇。

荼蘼总是盛开在花季最尾，花不见叶，叶不见花。这样一种具有终结和决绝意味的花，也可音译为Two Me，正好对应了《荼蘼》女主角郑如薇因选择的不同而导致的两种截然不同的人生，凸显了结构的精巧。

郑如薇和汤有彦，一对令人羡慕的小情侣。男生的人生依循着计划表，女生祈求着“能稍微不普通一点”，生活的主旋律是“希望在明天”。两人正准备双宿双飞到上海去实现梦想。

突如其来的变故，让人生在这里分了岔。

有彦的父亲因故瘫痪。出于责任，他放弃大展拳脚的机会，留在台湾。摆在如薇面前就有两个选择：方案A，放大格局，一往无前，只身去往上海。方案B，爱情至上，念顾当初有彦为她放弃选择之恩，留在台湾共担患难。

命运不是机遇，而是选择。一生中只有那么几个关键的分叉口，是定向的转捩点，其余的大部分时间都是按部就班。

方案B里的如薇，想要 “稍微不普通”，却深陷“普通”的泥潭，囿于三餐一宿、厨房病房，面对婆婆的颐指气使和公公的有心无力，受尽委屈。婚姻如共负的轭，千万件琐事，尘埃一样密，慢慢汲干她的活力和光泽，从白月光沦为鱼目珠。人生导师张姐说“牺牲往往不是成全，因为受惠的人并不会感激你”。贫贱夫妻，一个惯于逃避，一个忍辱负重，两张写满负能量的脸，只能相顾无言。选择了珍贵爱情的如薇，最后就连爱情都岌岌可危。

这个如薇，看得人沮丧、窝火，在低气压里几乎爆炸，只想叫嚷着快进。镜头一转，切换到远在上海鲜衣怒马、神采奕奕的如薇，在接受异地恋的劈腿之后，只给自己一夜悲情的时间。神秘、成熟、优雅、睿智的总经理是她的贵人也是伯乐，教她“LV，GUCCI甚至爱情，那些都不是拥有。野心，才是真正的拥有”，让她成了更有气象的女人。这个男人也是她的黄粱一梦，来去如风，留下大笔赃款做第一桶金。高贵而有故事的郑如薇，竟又被命运戏弄成“注孤生”。回到台湾，差点把持不住成为有彦的小三。

不用急着说两种方案都太极端。编剧是写出了《我可能不会爱你》的徐誉庭。50岁的她，在知天命之年，用枝枝蔓蔓的藤条编织了两段际遇，让观众攀援着它们，从一个立体、全面的高度俯瞰我们无可幸免的纷乱人生，少不了家长里短，少不了狗血炖鸡汤，但高明的是，在极具代入感的女性化视角之中，没有以怨怼、控诉、自怨自艾让观众陷入单一的立场（哪怕这个立场最易找到出口）。

相反，创作上的成熟给观众带来的是情感上的残忍，在如薇和有彦的关系最纠葛胶着之处，悄悄转换叙事的角度，便能看到表象背后密布的隐衷，皆情有可原。那些骂过“极品渣男”的愤恨，像是铆足劲、攥紧了的拳头打到了空气中，回击过来的只有无力。真实的生活根本没有那么多的快意恩仇，深深的无力，才是大多数境遇。

这部剧最神来之笔，是方案A和B在冥冥中的几次交集。焦头烂额从医院赶回来的黄脸婆如薇，看见走向豪车的女人背影款摆生姿，那身装束和姿态在另一个时空就是自己。在医院走廊上流着羊水孤立无援的如薇，怔怔地望着女强人如薇从她身边顾盼哗然、趾高气扬地擦肩。有彦在工地颓废彷徨的时候，光鲜的如薇飘临到他身边，有彦哭着说“你应该是这个样子，这么快乐，这么有自信”……世事如棋、人生如戏的感觉，无法更强烈。

远山淡月不容腾起人间烟火。无论选择是什么，都会对那个被选择了的自己心生怜悯，对想象中没有被选择的自己心怀不甘。

可人生没有如果，两条道路走到底，如薇B没有翻盘，守到苦尽甘来，如薇A没有倒退，等到故人重逢，在不够精彩的方案里，怡然咀嚼各自的人生，各有所失与得。这部剧最终想表现的，不是答案，只是一份抚慰。

《荼蘼》就像是一封写给自己的信。“经历这个你，活成这个我，细数自己”，我想，这是郑如薇最后会对自己说的话。欢愉也好，怆痛也好，生命线上的年轮一圈一圈累积，细数之后，每一个同心圆都归拢于自己，也刻画了自己。

《荼蘼》

导演： 王小棣 / 黄天仁

主演： 杨丞琳 / 颜毓麟 / 路斯明 / 张复建

语言： 汉语普通话

首播： 2016-10-07（台湾）