中国魔术的“变”与“不变”

2016-12-17 07:00实习生受访者提供
今日重庆 2016年10期
关键词:戏法袍子毛毯

◇ 文|本刊记者 董 茜 实习生 胡 婷 图|游 宇 受访者提供

中国魔术的“变”与“不变”

◇ 文|本刊记者 董 茜 实习生 胡 婷 图|游 宇 受访者提供

古典戏法又叫古彩戏法,是我国独有的民间艺术之一。古典戏法最早出现在公元前108年,西汉武帝刘彻举行了以“鱼龙曼延”(魔术)和“百戏”(歌舞杂技)为主的表演招待国外使臣。

而重庆市杂技艺术团申报的古典戏法,被列入重庆市第四批非物质文化遗产名录。

把戏法的“根”留住

一场降雨,赵斌练戏法时落下的腰痛老毛病又开始发作。即便是腰部酸胀难忍,作为重庆杂技艺术团的执行总监,赵斌还是想在繁杂的事务中,抽时间去挑挑练古典戏法的苗子。“这个事慢不得,练戏法当然要年轻点好,体能、动作都能练到家。古典戏法要后继有人,根子断不得。”说起挑苗子,赵斌又想起自己当学徒时的情景。

图片来源:东方IC

200斤沙袋被绑到肩膀和腰上,还要稳妥地向前向后走,腰被勒得淤青发黑。那时赵斌才20出头,脾气上来也经常犯浑不干了。但在父亲赵秀庭这个杂技团第四代古典戏法当家人的强压下,赵斌不得不继续。赵斌不想学的原因,一是年轻人都去看魔术了,另一方面,学古典戏法确实太枯燥。

在父亲排练的地方,有一面很大的镜子。父亲往往为了一个动作做到位,在镜子前一站就是一天,甚至几天都练不好一个动作。“我是晓得练那个的苦。”赵斌用手摸了摸脖子。表演者穿大袍子,要变出来的东西全部要藏在袍子里,宽大的袍子穿在表演者身上,只能露出脖子以上部位。用一块毛毯一遮,脸面对观众,脖子不能动,全靠手感。什么东西的机关藏在身体的哪个地方,一秒钟就要快准触摸机关,“出活”要快,要干净。“我印象最深的就是戏法中最难的回托,就这一个动作,我练了两年。”赵斌比划起“回托”,就是在戏法最高潮环节中,将变出来的火盆或者是装满水的鱼缸,瞬间再把它变消失。

正是因为要求太高,赵斌的心里是抗拒的。但他也知道,团里的古典戏法能传到他手上,实属不易。上世纪50年代,重庆杂技艺术团刚成立时,曾合并了当时的8个杂技班底,不少被老重庆称为“走江湖”“撂地”的老艺人,终于在艺术团里找到了懂行人。

大袍子下藏“乾坤”

为重现赵老爷子变戏法的场景,赵斌翻出了赵家的老照片。黑白照片上,赵老爷子身穿大袍子,手臂上托起一块大毛毯子,舞台前方的地上摆着半米高的花瓶,还插着鲜花,直径约50厘米的大海碗里,装着几尾金鱼。“古典戏法讲究的就是手法,要干净利落,要快进快出。”刘

古典戏法是中国最传统的民间魔术,在这里才能看得到几千年沉淀下来的老祖宗的东西。斌比划着描摹如何瞬间将装着水和金鱼的大海碗稳稳当当地端出来。

古典戏法有别于魔术。“戏法变出的所有东西,都是藏在表演者身上的,不依靠外界道具,这就是它的神奇之处。” 赵斌说,在古典戏法中,常有“十三太保”“十八罗汉”“二十四孝”,戏法中所变化的道具也来源于民间最普遍的大海碗、陶瓷缸、花生、红枣等等。所谓“十三太保”,就是通过不到一秒的毛毯“遮眼”,表演者就变出4个装金鱼的小海碗,1个大花瓶,1个水火凉亭,2个大海碗,4盘金元宝,最后表演者撤去身上的大袍子,在地上翻一个跟斗,立马变出一个装金鱼的大海碗。同样,“十八罗汉”“二十四孝”也是在表演中,相继变出相应数量的海碗、鱼缸、火盆、花瓶。有的装满水和金鱼,有的盘子装着花生瓜子,有的甚至是燃着火的大火盆。在变戏法的同时,水火不外泄,瓜子花生不乱撒,能变得出,还能收得回,那才叫一个精彩。

正因如此,古典戏法又叫“彩门”或者是“立彩子”。

那么多东西全藏在表演者身上,一个大袍子遮身,不能让观众看出端倪,这样的绝活让外国人也大为惊叹。刘斌还记得,前些年去国外演出,老一辈自创的古典戏法“魔术师的婚礼”技惊四座。赵斌斗手后的一个眼神,袍子里就变出一张直径1米的大圆桌,接着4张椅子和1个酒坛子被一股脑儿地从自己的毛毯中“变”了出来。

台下惊呼声四起。

“在美国的演出,几乎每场都有观众追到后台要求合影。”赵斌记得,几位国外的魔术师甚至找到他,讨教水火是如何藏在身上的。

变与不变的方寸之间

“我们在考虑对古典戏法进行调整,更符合现代观众的口味。”赵斌觉得最大的难题是度的把握,这同样是赵斌的师姐周昌容思考的问题。周昌容曾经作为助演,与赵秀庭先生同台,一路看着古典戏法传承下来。

在传承者看来,重庆古典戏法侧重于舞台演出,即行内说的“大戏法”,天上飞的,地上跑的,流水的,喷火的,毛毯一遮都能瞬间变出来。而在北京、天津一带,古典戏法侧重于“小戏法”,手头得快,一帮人围着看,在他手里的东西变得来去自如,看不出破绽,像什么“仙人摘豆”“三仙归洞”“金钱抱柱”“空盒变烟”“巧变鸡蛋”“平地砸杯”“木棍自立”等。

专攻魔术的周昌容说,古典戏法是一门非常讲究练“内功”的艺术,不像魔术可以凭借高科技做效果。保留古典戏法的特殊技艺,才是最好的传承。“古典戏法是中国最传统的民间魔术,在这里才能看得到几千年沉淀下来的老祖宗的东西。”

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