关于室内设计手绘教学现象的思考

蒋星宇

摘   要：绘画与室内设计同为造境活动。通过对绘画与室内设计的关系探讨，结合室内设计手绘教学现象，阐述基于“精神的纯创造”与“回归到生活”的手绘教学思考。引发对于绘画与室内设计关系的探讨，为室内设计手绘教学提供新的思路。

关键词：绘画;室内设计;手绘表现

中图分类号：G642     文献标识码：A        文章编号：1005-5312（2016）32-0210-01

绘画艺术表现的是纯精神的境，室内设计营造的是人居的境，绘画与室内设计都是造境。而绘画艺术可以作为室内设计造境活动的起始点与手段。我们在强调室内设计手绘作为环境艺术设计学科的一项基础科目以及计算机辅助制图表现手段对其冲击的时候，是否需回头反思，室内设计手绘理应是一种类绘画艺术的“精神的纯创造”。

一、最原始的起点

绘画艺术作为手绘表现艺术“最原始”的起点，我们可以从中寻找到“最原始”的精神意蕴。这种精神意蕴与室内设计的关系，可以关乎于时间、空间、氛围等。我们从“最原始”的起点，可以窥见室内设计手绘表现，不仅仅是一种效果的表达，更是一种“精神的纯创造”。由此，引发我们对于室内设计与绘画艺术的关系的重新思索。勒·柯布西耶是现代建筑的巨匠，在对新建筑探索和宣传之余，常痴迷于绘画。他对绘画的热爱令人难以理解。在《走向新建筑》一书中，柯布西耶表述自己利用一切空暇时间作画，在飞机、轮船、旅馆等，他“希望被看做是真正的画家”。他将自己建筑设计作品中蕴含的深层意境归结于私下的绘画劳作。他认为一名建筑师应当“是画家，是雕塑家。即使他实际上不是，通过深刻的认识，他在精神上一定要是”。[1]化用柯布西耶对于建筑师的观点，我们可以这样理解：一名优秀的室内设计师也应当“是画家，是雕塑家”。

二、精神的纯创造

柯布西耶认为其建筑设计作品与绘画和雕塑创造相一致，都是“精神的纯创造”。那么，我们的室内设计艺术作品是否能够像建筑一样，与绘画建立某种“精神的纯创造”的联系呢？答案是肯定的。

纵观多数关于室内设计手绘教学原因的分析，可概括为以下几点：（1）高校扩招，生源质量参差不齐;（2）计算机技术的冲击;（3）手绘表现的高要求;（4）教学方法的滞后;（5）培养方案的变化。但以上分析并未意识到绘画与设计之间的关联。我们的手绘就是单纯为了成为设计师直接的、便捷的谈单的手段吗？我们的手绘教育，就是为了像机器一样，生产出一批批“千图一面”的设计师吗？我们艺术设计的“艺术”去了哪里？这是我们这个时代的设计师、教育者需要深刻思考的问题。

这样的思考，已经在建筑界展开。例如《建筑师》杂志举办的2016年“天作奖”大学生建筑设计竞赛命题——绘画与建筑。这一命题意在重新思考绘画与建筑的关系。那么室内设计又有哪些内容与绘画有关呢？我们讲的场所、材料、功能等，都与画境相关。我们试图在绘画的表现形式与室内空间氛围营造方面勾起某种联系。比如江南民居的“白墙黑瓦”与中国传统国画的联系。当然，我们所讲的“精神的纯创造”并不是单纯的“拿来主义”，更加要注重实现新的审美、新的创作手法、新的技术等，使设计作品“走在通向伟大的艺术的道路上”，在人的内心深处获得深刻的共鸣。

因而，室内设计手绘艺术的教学，应当注重多种表达方式的尝试，在绘画中寻找新的表现语言，在绘画中寻找新的表现材料等，丰富手绘表达的途径。我们的手绘作品，应当像绘画艺术品一样，引起广泛的、深刻的共鸣。

三、触手可及的艺术品

设计学呈现多学科交融的趋势，在室内设计手绘理论体系中亦有所表现。构图、造型、色彩、透视学、人体工程学、室内装饰材料学等方面的知识交织在一起，丰富了学科知识体系同时，也为学习过程增添了不少难度。尤其是空间的透视、人体空间尺度感，使手绘表达成为很难触手可及的艺术品。但这些无外乎是绘画中的空间感、比例、形体等概念。从这一角度看来，手绘成为纯创造的、触手可及的艺术品，并非不可能。

市场对于逼真效果图的追求，让一部分设计师放下手中的笔杆，以鼠标代之。迫使一部分手绘表达者过分的去追求真实再现的技巧，陷入计算机效果表现的漩涡。“快餐”经济时代，建筑的“千篇一律”，城市面貌“千城一面”等现象似乎都可以找到合适的理由。这种千人一面的现象，带来的是视觉审美的疲劳，是文化的丧失，是安全感的消失，是社会焦躁的根源。那我们的效果图表现呢？在顺应时代的同时，某些效果确实又让人觉得难免有所浮夸。相反，手绘表现则更显得在这个时代中更为接地气。

手绘表现的教学，当今已经被“套路”。所有的初学者都在接受一种有效的、快速的入门方法，呈现出来的是“千图一面”的景象。手绘表现艺术只剩“手绘”与“表现”了，而“艺术”则需要我们去重新发掘。这就需要我们回到“最原始”的起点，寻求“精神的纯创造”。手绘表现艺术作品，应当如同绘画作品，像艺术品一样的存在。它的价值，不仅仅在于快速地表达，更在于精神蕴含。

绘画为室内设计手绘奠定基础，又为室内设计提供灵感。我们的设计回到“最原始”的起点，便是“精神的纯创造”。不论是绘画所营造的画境，还是设计所营造的人居环境，都是一种境的建造活动。当我们将室内手绘表现作为一种触手可及的艺术品，我们便开始“回归到生活”中去，获得“诗意的生活”。

参考文献：

[1]勒·柯布西耶.陈志华（译）.走向新建筑[M].西安：陕西师范大学出版社，2004.

[2]庐山艺术特训营教研组编著.室内设计手绘表现[M].沈阳：辽宁科学技术出版社，2016.

[3]沈克宁.建筑现象学（第二版）[M].北京：中国建筑工业出版社，2016.