电视节目前期拍摄中需要注意的问题

亚森·阿不力孜

（作者单位：新疆巴音郭楞电视台）

电视节目前期拍摄中需要注意的问题

亚森·阿不力孜

（作者单位：新疆巴音郭楞电视台）

随着广播电视的发展，电视节目拍摄面临挑战，本文结合巴音郭楞电视台，在电视节目拍摄中，电视节目前期拍摄考虑的技术问题。

电视节目；摄像机；景别；构图；剪辑

作为地州级电视台的新疆巴音郭楞电视台在技术领域已全面采编播一体化的数字高标清模式，高清新闻制作网系统已成功运行，高清新闻演播室系统正在搭建，这对本台自办节目重要一环的高清电视节目创作也提出了更高拍摄要求。

节目创作是一种建立在娴熟技术之上的艺术创作，用后期制作意识进行前期拍摄。首先要熟练掌握手中的创作工具，要深刻领会节目创作的规律，要灵活运用画面的艺术表现，只有这样我们才能在创作画面的同时，创造感觉、创造情绪、创造形式、创造气氛、创造风格 最终才能使画面为主题服务，才能表情达意。在节目创作过程中我台各系列广播级高清摄像机起到关键性作用。

1　前期设备功能及实现方法

前期拍摄主要工具有：高清广播级摄像机，话筒，三脚架，导轨，摇臂，灯具等，其中摄像机调整尤其重要。下面以我台SONY XDCAM-ex350广播级高清摄像机为例阐述：摄像机寻像器的表现直接影响摄像者对景物的判断，需要调整明暗、对比、锐度。当拍摄运动镜头时，所述物体的亮度可能显著改变，可以采取起幅与落幅的光圈中间值或采用手动逐渐调整的办法，放大或缩小光圈，以获得屏幕亮度保持稳定。光圈和快门拍摄快速移动的对象时，需要考虑图像编辑制作中是否要使用画面定格、慢动作等，如果可能需要，有必要调整快门速度。摄像机滤光片的调整：SONY XDCAM-ex350摄像机有4档滤光片：3200K 5600K 5600K+1/4ND 5600K+1/16ND。3200K在白炽灯、日出、夜晚等色温为3200K的情况下使用，5600K在白天，日光灯等色温为5600K的情况下使用。

白平衡：一般而言，只要消色物体按灰阶的分布都能得到良好的色再现（即不偏色），那么其他任何物体的色彩都将在一定范围内得到人眼满意的再现效果。通俗的讲，就是要告诉摄像机什么是白色。摄像机对着什么物体调白，就会把什么物体当成是白色的。

话筒的指向性：拍摄活动中多使用指向性话筒，它主要考虑正前方的声音，而周围的声音不能轻易进入。因为是指向性话筒，应让话筒正对着发音源。声音电平不能超过0dB,峰值在-20dB与-30dB之间为最佳。

使用摄像机的菜单调节改变画面色调：Gamma（伽吗），伽玛的最初定义为曝光量的变化与由它引起的影像亮度（或密度）的变化的对应关系。在摄影中，伽玛被定义为感光材料特性曲线直线部分的斜率，即直线部分地垂直量变化和水平量变化的比值。Master Gamma(主伽吗)：主伽吗值的改变会引起如下结果：主伽玛值升高，中灰电平降低，中灰以上层次延展，中灰以下层次压缩，主伽玛值降低，中灰电平升高，中灰以上层次压缩，中灰以下层次延展。

比较重要的几个摄像造型元素：光线、运动、色彩、角度。

2　把握景别规律，创造出鲜明的视觉形象

画面景别通常是指被摄主体在画面中所呈现的范围。景别选择与摄像构图始于开机前、止于停机后,贯穿于节目创作的全过程,是节目创作中极其重要的一环。从光线应用到景别转换,从拍摄角度到摄像构图,无一不包含了摄像人员对于节目的理解。

拍摄大远景要注意的问题：应通过风景屏幕布局可能和途径人物，和配色方案的有机构成，明暗，线条等元素之间的关系，显示，创建一个情绪和整体画面的意境。在镜头要清楚地表达方向规模环境，空间范围，地理位置，人与环境之间的关系，身体运动，使环境的视觉效果和视觉信息更加独立的表达。在图像创建空间距离感。这虽然看不到的主题图像细节的场景，但他能够体现人物和环境，使主观经验，具有很强的感情色彩。

显示环境大小之间的关系，为其他景别镜头的变化作辅垫和提供必要的空间依据。多采用静止图像形式。造成宁静、广漠、空旷、深远、回味的意境。在每一场景中最好有两个以上的全景镜头，角度呈180度的变化。

无论是在拍摄上，还是在剪接上镜头都应该成对（成组）的应用。形成叙事和视觉上的呼应。从空间布局上考虑，每变换一次机位，都要变换一次景别，而且机位变换的角度要超过60度。这样才能通过剪接产生视觉、空间、方向上的变化。

拍摄镜头的变换，根据每一镜头再不能够传达出新的信息时，就可变换的原则。镜头的长度，根据经验，全景镜头拍过30秒以上，中景、近景15秒以上或者被摄对象，对话的句子结束处与动作的结束处。记者在设计、拍摄任何一个镜头，都不是一个孤立的镜头，必须考虑这个镜头在前后镜头中的关系，考虑这个镜头所承担的任务和意义。应将每一个镜头作为整个连环中的一个部分来考虑。

拍摄全景要注意的问题：全景画面中人物，不可头脚顶到画幅的边缘，而是要留有一定的空间范围，以求得画面的完整。画面中要突出场景中人物的位置关系。如果摄像机镜头（机位）调度属于一个方向，那么，这一全景景别就要严格，准确地建立人物关系、人物与环境关系及动作关系。体现在人物身上的环境光效变化要求准确，统一，真实。同时考虑人物色彩（服装色彩）与环境色彩的关系。

拍摄中景要注意的问题：从光线、色彩、明暗、虚实等关系上强调突出人物。画面构图上，尽可能避免单人画面的构成，而采用双人或多人画面构成。中景景别画面更具有叙述性质，往往更多地用于表现具体人物之间的关系，交流、反应、多用于表现对话人物。准确的在中景画面中表现人物透视关系、空间关系，必须和镜头高度、拍摄方式、方法一起来考虑。从构图方式上，中景双人和多人构图的人物布局应要防止产生视觉呆板，避免线性布局，平面布置，强调在这个过程中的前景和背景和角度的变化之间的关系，并适当考虑改变镜头的聚焦变化的实际情况改变屏幕背景。

拍摄近景要注意的问题：“远取其势、近取其质”，近景拍摄中尤其要注意的是通过画面表现人物表情、动作、神态、手势等。近景画面重要的是具有传神达意的功能。人物的外部表情，动作等细节叙事，揭示人物的内心活动。因此，它是重要的对话，表达，反应，动作等细节记录大多使用特写图片。近景画面是肖像画面，又称之为肖像景别，特别考虑到最佳角度选择人物造型。

拍摄特写画面要注意的问题，要注意人物眼睛在画面中的位置（要靠上不靠下），尽可能的体现人眼和嘴所表达出的人物性格及情感。注意人物的视线的方向。视线要略高些，避免平视。拍摄对话的镜头时，对谈话双方的要使用相同的焦距。特写镜头具有鲜明强烈的视觉效果，所以更要注意光线的选择运用。特写镜头格外注意焦点

3　设计拍摄镜头时的思维顺序（见图1）

如何突出主题形象？要正确选择和确立主体的位置；合理处理主体与陪体（背景）的关系 ；善于选择拍摄方向与拍摄高度；确定画面范围；准确配置形、光、色、线条等造型因素。

图1　设计拍摄镜头时的思维顺序

画面中被摄主体的安排、组织、调度的改变，只能在镜头前现场完成，永远是现在进行时。

构图产生的主要形式：被摄主体和摄像机均固定不动；摄像机固定，被摄主体运动；被摄主体固定，摄像机运动；被摄主体与摄像机都在运动。

4　声音语言因素使画面空间表现多元化

专题片的声音语言：声音语言同画面语言一样，是构成电视节目的一种重要的语言形式，同样具备叙事、抒情、表意的功能。

在前期拍摄中要特别注意电视节目的声音语言因素，如主持人解说词，人物同期声，自然音响。声音的记录扩展了画面表现空间深度和广度，使空间表现多元化。记者现场采访交谈，人物自身的叙述类的声音语言具有追述过去，展望未来以及诉说人物内心活动方面，有着重要的表现功能。人物的谈话可以体现出人物的鲜明个性，表现丰富的情感。

5　在后期制作上，用镜头讲故事

后期制作的总任务：把握结构，掌握剪辑点，安排节奏；根据拍摄意图和整体构思确定专题片的结构方式。剪辑时要有章法，镜头的连接要准确、通顺，过渡自然、流畅。根据内容和结构要求，安排节奏的起伏，做到外部节奏与内部节奏的有机统一。在后期制作上，用镜头讲故事，筛选画面，明确思路，寻找切入点，升华主题。电视节目制作流程：一个电视专题片，首先应考虑的是该专题片的定位和理念。然后围绕理念展开丰富的想象和联想，列出一个分镜头提纲，之后仔细研究权衡，排除不合实际的设计，形成定稿，进行下一步的拍摄。

总之，只有认真仔细研究所被包装的电视节目、栏目的定位，主持人的品位和电视概念的形象，定位，把电视节目吸引观众的地方、最有特点的地方找出来，以确保包装能满足媒体本身风格、符合节目风格、符合主持人风格、制作出精悍、含蓄和强有力的电视节目。