新文化原型衣身浮余量消除与衣身平衡

谢勇



新文化原型衣身浮余量消除与衣身平衡

谢勇

（五邑大学 艺术设计学院，广东 江门 529020）

以日本新文化原型为对象，分析了新文化原型衣身浮余量的形成及影响因素，总结了以下处理方式：对于合体程度较高的款式，采用收省、撇胸、袖窿松量的箱型平衡方法进行处理；对于宽松服装，采用袖窿松量、下放的梯形平衡方法进行处理. 最后给出应用于不同合体程度服装的例子.

新文化原型；浮余量；衣身平衡

服装行业中，原型是指以人体相关体表尺寸为基本数据而得出的能满足人体日常基本动作的基础纸样. 新文化原型是日本文化学院经过长期的研究、实践与修正后，于1999年7月推出的腰部合体的箱型原型，由于其研制过程科学、思路缜密，数据准确而被很多服装院校作教学之用[1-2]. 但目前国内对新文化原型的变化应用研究还比较少，尤其是对前衣身浮余量的处理. 本文将以新文化原型的衣身基本纸样的浮余量形成为切入点，分析新文化原型衣身前后浮余量的在不同合体程度的服装中消除的方法，并通过相应的款式进行案例应用.

1 新文化原型浮余量的形成与计算

1.1 浮余量的形成

浮余量是指将标记有纵向的前中线（FCL）、后中线（BCL）及纬向的胸围线（BL）、腰围线（WL）的面料分别与人体(人台)覆合对应后，由于人体表面的立体曲面结构使面料表面形成的褶皱. 面料在前身胸围线（BL）以上(肩缝、袖窿处)出现的褶皱，称前浮余量[3]；面料在后身胸围线（BL）以上（肩缝、袖窿处）出现的褶皱，称后浮余量[3]，如图1所示.

a.余浮量                 b.平面结构

图1 新文化原型浮余量及平面结构

1.2 浮余量的影响因素及其计算

前衣身浮余量=前衣身浮余量理论值垫肩量.

以160/84A号型为例，得出原型纸样的前衣身胸省角度值为，理论浮余量为.

2 前衣身浮余量的处理方式

前衣身浮余量处理方法包括收省、下放、撇胸和袖窿松量4种处理方式，一般情况下，为实现一定的服装造型，这4种方法需要进行合理的组合使用，组合方式不同，衣身平衡的表现形式亦不相同.

2.1 收省

收省是立体构型最有效的方法，亦是服装合体的需要. 因此，在合体和较合体的服装结构设计中经常采用收省的方式来消除衣身的浮余量. 如新文化原型前衣片位于袖笼部位的胸省可以以对准胸高点的任一部位（如袖窿省、肩省、领省、腋下省等）的省道形式出现，如图2虚线所示. 其次，胸省的表现形式也可以是分割线、褶、裥等其他省道变化形式[5]. 若将新文化原型前衣身的浮余量全部以收省进行处理，一般适用于贴体类、服装立体构成形态比较明显的服装.

图2 以收省的方式处理衣身浮余量

2.2 下放

新文化原型的前衣身浮余量可以以省道转移的方式转至腰节线部位，在转移胸省的同时在侧缝形成起翘，使得侧缝出现倾斜，将起翘后的前侧缝与后侧缝下端比齐，腰节线的前中区域出现下落，前腰节线打开呈折线状，所以这种方式称为“下放”. 下放的量越大，前腰围的松量越大，因此，较小量的下放适用于贴体与较贴体类服装，并需要加大腰省收量，保证衣身的合体. 较大量的下放适用于宽松及较宽松的服装，由于其宽松的衣身已经在衣片的侧缝加大，所以此时侧缝的倾斜可以忽略，在实际的结构设计运用中，前浮余量不宜都以下放的方式进行处理，且下放量不宜大于[6]，如图3所示.

图3 以下放的方式处理衣身浮余量

2.3 撇胸

撇胸是胸省的另一种表现形式，其是将胸省部分转移至前中线部位，使胸围线以上的前中线内偏，从而形成“撇胸”. 由于该种处理方式使得前中线在胸围线附近有所加长，因此，需要配合相应后期熨烫工艺中的归缩处理，将前中线进行一定程度的归缩，使得其加长量减小. 但由于面料的伸缩率限制，归缩减小的前中加长量的程度也有限，因此撇胸不能以独立的前浮余量处理方式存在，一般的撇胸量也不宜过大，如图4所示. 这种方法常用于合体类服装，如西装.

图4 以撇胸的方式处理衣身浮余量

2.4 袖窿松量

为了增强人体动态的舒适性，将前浮余量的部分保留在新文化原型的袖笼部位，以袖笼松量的方式进行处理，如图5所示，此种处理方式适合较宽松和宽松的服装.

图5 以袖笼松量的方式处理衣身浮余量

3 衣身平衡

衣身平衡是指服装在穿着状态下，前、后衣身在WL以上部位能保持合体、平服，无皱褶，结构合理[4]. 要达到衣身结构的平衡，关键是以何种方式消除浮余量. 衣身结构平衡的表现形式有３种：梯型平衡、箱型平衡和箱型-梯型平衡，这3种不同的平衡主要表现为对前衣身浮余量的处理方式的区别.

表1 不同平衡原则的处理手法

4 衣身平衡的结构设计应用实例

4.1 合体上装的浮余量处理

合体上装的衣身平衡适用于“箱型平衡”原则，其成衣胸围加放量占人体胸围的12%～17%，现设计胸围加放量与原型的胸围加放量保持一致（）的衬衫作为处理对象，属于合体款式，根据浮余量的计算公式算出成衣前后的浮余量如下：

成衣前片浮余量；

成衣后片浮余量.

在结构设计时，将前片胸围线（BL）以上的浮余量2/3做收省处理，另外的1/3做袖窿松量处理，后片肩省做缩缝处理，另外的1/2肩省收省，结构设计如图6所示.

图6 合体女衬衫的衣身结构设计

4.2 宽松上装的浮余量处理

宽松风格服装的衣身平衡适于用“梯型平衡”，其成衣胸围加放量大于人体胸围的20%，现设计胸围加放量在原型的胸围加放量的基础上增大的衬衫作为处理对象，属于宽松款式的服装，根据浮余量的计算公式算出成衣前后的浮余量如下：

成衣前片浮余量；

成衣后片浮余量.

图7 宽松女衬衫的衣身结构设计

5 结语

服装的合体程度决定了面料形成服装后所构成的立体形态，服装越合体，立体形态越强烈，面料覆合于人体后需要处理的浮余量越多；服装越宽松，立体形态越微弱，面料覆合于人体后需要处理的浮余量越少. 而所形成的立体形态是否美观，衣身是否平衡，取决于如何选用合理的方法处理前后衣身的浮余量. 本文以新文化原型为基础进行衣身结构平衡处理的关键技术研究，对于合体程度较高的款式，采用收省、撇胸、袖窿松量的箱型平衡方法进行处理，对于宽松服装，采用袖窿松量、下放等采用梯形平衡的方法进行处理，在实际的操作中，在把握衣身平衡的原则下，根据服装款式的变化要合理的选择浮余量的处理方法.

参考文献：

[1] 罗晓菊. 日本新文化原型中的相似比矩形研究[J]. 轻纺工业与技术，2012, 41(2): 40-43.

[2] 徐蓼芫，张文斌. 文化式原型变化之比较[J]. 东华大学学报（自然科学版），2002, 28(5): 44-48.

[3] 张文斌，张渭源. 中国服装原型—东华原型结构设计原理和技术[J]. 东华大学学报（自然科学报），2002, 28(3): 44-50.

[4] 张文斌. 服装结构设计[M]. 北京：中国纺织出版社，2006.

[5] 尹玲，许才国. 女装衣身平衡原理及结构解析[J]. 纺织科技进展，2014(4): 67-71.

[6] 薛福平. 日本文化女装新原型的应用分析[J]. 纺织学报，2007(11): 93-96.

[责任编辑：韦 韬]

The Elimination of the Body Floating Allowance and the Body Balance of the New Cultural Prototype

XIEYong

(School of Art and Design, Wuyi University, Jiangmen 529020, China)

With the new Japanese cultural prototype as the object, this paper analyzes the formation and influencing factors of the clothe body float remainder of the new cultural prototype and summarizes the following methods of treatment: the box type balance method for the body-fitting styles and the trapezoidal balancing method for loose clothing. Lastly, application garment examples are given for clothes of different body-fitting degrees.

new cultural prototypes; floating allowance; body balance

1006-7302（2016）04-0071-05

TS941.16

A

2016-03-22

谢勇（1989—），男，陕西咸阳人，助教，硕士，研究方向为服装结构及舒适性.