读符昆光诗集的一点感想

※ 殷 鉴

读符昆光诗集的一点感想

※ 殷 鉴

拿到符先生的两本诗集，又得知先生是写散文出身，内心不免有些担忧，担忧长期的散文写作是否会对他的诗歌产生负面影响。大家都知道由于语文考试制度的原因，散文一直是各级语文考试唯一的文章类型，因此各级学校的写作训练也以散文为主，长期下来也就养成学生浓厚的散文意识，以至于写其它类型的作品时也难以摆脱。但读了符先生的诗集后，发现我的担忧是多余的，符先生其实有很强的诗性思维，这让他的不少诗具有浓郁的诗的韵味。所以，在这两部诗集里我看到这样一些特质：

感觉和思维敏锐，这让他很容易在日常的生活、日常的情景中发现诗，在一般人看来毫无诗意的地方，他发现了诗意；在别人以为普通平凡的地方，他看到了神奇与非凡；并把这些诗意、神奇和非凡变成了诗，所以才如此高产，短短几年中便出版两部诗集。

技巧娴熟。任何材料似乎一到了符先生手下，都能被营造得诗意盎然。一个简单的比喻，一个不经意的比拟，一两句话语都会让材料发生质变，具有了诗的韵味。

格调高雅。诗之所以是诗，原因就是因为它的高雅，也就是因为这个原因，西方人把诗称为“文学的皇冠”，是最精致最高雅的东西。

这让诗集中的作品与散文拉开了距离。在我看来诗与散文的主要区别大致有以下几种：

文字的数量。这点很明显，诗用的文字少，而散文用的文字多，所以诗简洁凝练，散文散漫铺张。

联络的庸奇。这主要指的是词语、意象、想象等的组合，散文相对比较平庸，因为散文多依循的是现实的逻辑，真实的逻辑。诗则比较奇妙，是因为它依循的艺术的逻辑，创造的逻辑。

张力的有无。这里的“张力”指的是联想张力，即散文的联想张力不足，因而才需要更多文字来铺陈。而诗则富有联想的张力，也就不需要用更多文字来铺陈。

符先生的散文我没有读到过，因此关于文字数量的多少就无从比较。这里仅就后面两点里面偏于诗的特质做一个简单梳理。符先生的诗集里有数不胜数联络的奇妙，几个似乎并不相干的意象或细节被组合在一起，让人感觉不可思议。联络的奇妙其实是诗性思维的产物，据我的研究，诗性思维诗一种反常规反常理的思维，常常在“可能”与“不可能”之间任意转换。也就是说，有时“可能”会变成“不可能”，有时“不可能”会变成“可能”，至于是“可能”变成“不可能”，还是“不可能”变成“可能”，则由生活情景、诗人内心和表达目的等的互动来决定。来看《暗香》集中的《错爱》一诗：

来不及慢慢地等

把你写入我的表情

闭上眼睛

本以为世界进入夜间

告别，无法别

天灯永远亮着

站在你的街头

美梦成不了真

流星的雨，不是雨

天空上有你的眼神

我觉得第一节最好，因为它是把“可能”变成了“不可能”。把你写入我的诗这是“可能”的，但“把你写入我的表情”是“不可能”的，因为“我的表情”只是“我的表情”，而“不可能”“把你”“写入”。世界进入新世纪是“可能”的，但“世界进入夜间”是“不可能”的，因为“夜间”只是一天的某一段。但正是这几句变“可能”为“不可能”，才让这诗具有了浓郁的诗的韵味，也让人感觉组合的新鲜奇妙，给读者一种完全不同的想象的乐趣。但也必须指出的是，诗集里奇妙的联络更多属于变“可能”为“不可能”，而比较少变“不可能”为“可能”，虽然会让读者感觉新颖奇妙，给人以想象的乐趣，但联想张力明显不足，这也是符先生的诗集，初读时感觉欣喜，仔细琢磨便感觉味道不够厚重的原因。诗缺乏含蓄的“言外之意”，缺乏丰富的联想张力。诗的文字少，不是说它不能用得多，而是诗艺要求它必须用尽可能少的文字来表现尽可能多的内容，而这尽可能多的内容，不是由诗人在诗中喋喋不休地自己说出，而是靠技巧来隐藏，交由读者去联想，当读者从诗中联想出所隐藏的丰富的“言外之意”，就会觉得诗歌有很强的表现张力，同时还会觉得诗歌非常艺术。如果诗歌不能让读者联想出所隐藏的丰富的“言外之意”，读者当然会觉得不够味。我想这应该是散文意识的残余，散文意识让符先生忽略了含蓄“言外之意”的隐藏与营造。

如果说，符先生的诗还有什么不足，就是进入诗的感觉、意象、细节和想象等没有形成统一的合力，以支持诗要表达的意蕴和主题。诗绝不是感觉、意象、细节或想象的无目的罗列，而是它们的有目的营造，这个目的就是恰如其分地支撑意蕴和主题，所谓“恰如其分”就是进入诗里的任何文字不能多也不能少，更不能挪动位置。多了就会造成意义的枝蔓，显得啰嗦与多余；少了就造成意义的缺失，使意义的表达不够圆满；挪动了位置，要么词语显得无关紧要，要么会对意蕴主题造成伤害。还以前面所引的《错爱》一诗为例，“错爱”是个谦辞，“表示感谢对方对自己的爱护”，既然用它作为标题，就该视为诗的主题。其可以有爱情的意味，表示感谢异性对自己的爱护；也可以没有爱情的意味，表示感谢领导、长辈或同事对自己的爱护。诗里似乎有爱情的意味，但却读不出“感谢”的意味，而且把诗里的一些诗行随意挪动，好像并没有什么不好的影响，像最后两行“流星的雨，不是雨/天空上有你的眼神”，放到诗的最前面，似乎也未对意思没有造成任何伤害，甚至感觉还要更好。可见如果某些词语、句子的位置不是唯一的、不可变动的，多少意味着诗人对作品的打磨还不够细心耐心，多少也表明诗还未摆脱感觉、意象、细节和想象的罗列，还没有把诗打磨成一个圆润的意义体。

当然这只是我的感受，这感受也不一定正确，但希望符先生写诗能写得更好更艺术的心，相信符先生是能感受到的。