浅谈调式色彩选择与对比的功效
——以红高粱主题曲《九儿》为例

2016-12-06 02:50童欣雨云南艺术学院音乐学院
民族音乐 2016年4期
关键词:韩红红高粱音阶

■童欣雨(云南艺术学院音乐学院)

浅谈调式色彩选择与对比的功效
——以红高粱主题曲《九儿》为例

■童欣雨(云南艺术学院音乐学院)

歌曲《九儿》为电视剧《红高粱》的主题曲,由作曲家阿坤所作。自《红高粱》开映以来被各大卫视争相播出,其主题曲《九儿》也因此火爆起来。很多人听了《九儿》后泪流满面。笔者认为这首歌如此感人至深,跟其调式色彩有着必然联系。关于这首歌,网上流传着两种版本,一个版本为韩红所唱,另一个版本为胡莎莎所唱。两种版本的调式色彩不尽相同,因此带给人的情感体验也有些许差异。有人喜欢胡莎莎版本,但也有人更喜欢韩红版本。其实不管哪种版本,都是通过调式色彩去刻画音乐形象的,在调式色彩的选择与对比上也是各有千秋。下文就此做逐一分析。

■两种版本调式的简述

韩红版本的《九儿》有着浓厚的羽调式色彩。主歌部分为D宫系统,运用了正声调(古音阶),古音阶中变徵的使用,使主歌部分调式色彩具有一种古朴的美感,突出民族特色。紧接着上二度移调重复,移至E宫系统,结束在C羽上。这种重复给听者一种坚定果断的感觉,从侧面折射出女主人公九儿的性格。副歌部分通过运用下徵调(新音阶),将九儿这个“奇女子”不屈抗争坎坷命运、充满人性光辉的形象充分展现。由主歌部分的变徵音到副歌部分的清角音,这种古音阶与新音阶的结合,使曲调既有民族特色,又不失现代基调。

胡莎莎版本的《九儿》初听似与韩红版并无不同,但仔细分析就会发现其中差异。在调式上,其主歌部分是A宫系统的B商调,运用了下徵调(新音阶),紧接着上移二度到B宫系统C商调重复旋律。副歌部分采用古音阶,运用变徵音。

■调式色彩的选择与对比及其功效

1.选择与对比

对于这同一首歌曲的两种不同版本的调式色彩,我们该如何选择呢?从所用的音阶来看,以上两个版本大概如下:

从以上图表大概可看出,两种版本所采用的音阶调式顺序是相反的。因为这种音阶调式的差异,导致两种版本的调式色彩不一。究竟哪种更好,暂且说法不一。但笔者的观点如下:

首先从中国民间调式色彩的分类来看。中国民间音乐的调式色彩大类可划分为徵、羽两类。徵类色彩给人明亮、开阔的感觉,包括:宫调式、徵调式。代表曲目有陕北民歌《脚夫调》。羽类色彩则给人暗淡、阴柔的感觉,包括:角调式、羽调式(商调式)。代表曲目有《山丹丹开花红艳艳》。商调式由于处于“轻”与“劲”中间,虽偏向羽类色彩,但没有角、羽明显。从《红高粱》的剧情来看,结局是一个悲剧色彩的缩影,表现一种悲伤的情感,故此处用羽类色彩的曲调去阐释剧情则更好。商调式与羽调式的版本显然都符合电视剧剧情的需要,但笔者认为羽调式更忧伤一些,更适合表现女主人公九儿的命运。

然后从五方五声的角度来看。电视剧《红高粱》的拍摄地是山东高密。从地理方位来看,其方向为东北。中国古代的五方是东、西、南、北、中,其所对应的五声是:角、商、徵、羽、宫。东方对应角,北方对应羽,山东恰好属于东北,对应为角、羽。韩红版的《九儿》开头的第一句便是mila,恰好符合五方五声对应说。胡莎莎版的《九儿》虽也动听,但从五方五声角度来看,其开头乐句的lare所对应的方位是北、西,这显然与故事发生的地点有所不符。站在影视音乐应当与剧情很好贴合这一点上看,韩红版显然更适合剧情。

最后,韩红版的《九儿》所用的音阶为“古音阶——新音阶”,胡莎莎版的为“新音阶——古音阶”。中国人做事往往讲究逻辑思维,注重时间顺序。从时序上来看,从古到今也更符合自然规律,韩红版的《九儿》所用的音阶显然是“从古到今”思维更好地一种体现。

2.功效

在音乐创作中选择不同的调式,往往会对作品产生较大影响,使其出现不同风格色彩,这也就是所谓的“功效”。同一作品选用不同的调式,有时会使音乐风格发生根本性的变化。如哈尼族八声部复调音乐《哧玛吾处阿茨》,这首哈尼族的民歌有好几个版本。原版的《哧玛吾处阿茨》的音阶是solbladoremisol,为降二级的徵调式,有很明显的哈尼族特性终止bla—sol。后出现南艺教授所作的另一版本,同一首曲子,所用音阶变为mifala sidomi,调式由原来的徵调式变为去三七级的角调式,相应的调式色彩发生改变。失去原有的哈尼风格,给人一种强烈的日本风格。这便是典型的调式色彩选择产生的功效。

《红高粱》主题曲《九儿》的两个版

本也是如此,选择不同版本就会有不同调式色彩功效。但作为影视音乐作品,应以紧密联系剧情为首要目的,只有选择与剧情相符的音乐调式,才能真正表现剧情、体现魅力,起到事半功倍的作用。两个版本的《九儿》有着不同的特色,调式色彩的差异,使其给人不同的感觉。单从听觉来看,很难论出哪个更好,但从剧情出发,其结果就不言而喻。选择商—羽色彩的《九儿》显然没有羽—商类色彩的《九儿》更合剧情。

韩红版的《九儿》是电视剧的原曲,其调式色彩正好是羽类色彩—商类色彩。在调式的选择与对比上显然胜出胡莎莎版一筹,为何选用韩红版作为电视剧主题曲?个人认为,衡量影视音乐的成功与否应当看它能否紧密联系剧情,能否更好地阐释剧情内容,能否更好地通过运用调式色彩去刻画、塑造人物形象、音乐形象。通过以上两个版本对调式色彩选择与对比的分析上,我们能更深刻地认识到调式色彩在塑造音乐形象、刻画人物形象上的功效。调式色彩可以赋予音乐作品丰富的表情与活力,从而阐释不同的音乐动机。

作为影视音乐,《红高粱》主题曲《九儿》很好地运用了调式色彩的变化功效去阐释剧情、刻画形象。这凸显了调式色彩在音乐作品中的重要性,在实际的创作与应用中,我们也应该重视调式色彩的功效作用,选择更适合的调式去阐释音乐作品。

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