论明代闺阁画家与妓女画家的美术思想观

褚易

摘要：明代在文艺画坛上以绘画为时尚，资本主义萌芽的兴起，都市经济的空前壮大，商品文化市场的迅速发展，培养了自身具有书画修养的女性画家。同时，能与闺阁画家相媲美的要数妓家们的创作才能了。比如：柳如是、顾眉、董小婉、李因等。本文通过明代的历史背景来研究闺阁与妓女画家的美术思想。

关键词：闺阁画；妓女画；绘画思想

一、明代绘画发展过程

清代画史学家汤漱玉在《玉台画史》中将女性画家分为四大类：宫掖、名援、姬侍与名妓。纵观中国绘画史，我国古代女性画家的地位在封建社会中处于第二位置。在青楼文化的风行之中，文士竞相以游妓为荣耀，画家们毫不掩饰地以赞美的笔触创作了多幅反映妓女题材的画作，如唐寅自刻“江南第一风流才子”章，并作以花喻女的《桃花庵歌》，创作《王蜀宫伎图》等，常出入于青楼的“浙派”名画家吴伟绘制《歌舞图》轴等。在该类作品上均有大量文士书写的题和跋，反映了文士们对妓家的普遍放浪心态。

明代，是我国最早出现资本主义萌芽的时期，手工业和商业的发展带动了市场经济的繁荣，这一时期的绘画世家心目中，妓家的“艺”与“色”同等重要的。对于入院妓女要先品评其才艺，然后再教以吹拉弹唱、琴棋书画，院中妓女由此掌握了初步的艺术技能。天资聪慧的则在教育的基础上开启艺术的慧根，她们或于诗赋，或于绘画都显示出于一般妓女的创作才能。明代艺坛以绘画为时尚，妓女们为了与文人们交往，自然首先要把功夫下在笔墨上。在文人圈子中，妓女们获得了远远高于妓院中的艺术熏陶。就这样，一个妓女画家群便从明代的普通妓女中分离出来，她们积极参加各种文学、书、画等艺术活动，成为明代绘画兴盛的主要原因之一。

二、明代姬侍与名妓的艺术表现风格

如前所述，在那种综合的社会大背景下，明代闺阁绘画得到空前发展是必然的。首先从表现题材上看，妓女画家主要以兰、竹为创作对象，它们似乎更适合妓女画家的创作。而闺阁画家不同于宫掖、妓女画家，她们在创作上迎合世俗、借物遣怀使她们的作品多局限于花鸟、人物、山水等题材。而妓女画家很多便是以擅画兰、竹而著名者，如马守真、顾眉、薛素素等，其中马守真最具代表性。

从她的留存至今的作品：故宫博物院藏《兰竹石图》扇、《兰竹图》、《兰竹水仙图》、辽宁博物馆藏《兰石图》等可以看出，她最擅长画地上的野生兰，充满着自然纯朴的气息。兰叶多以没骨写出，行笔流畅，线条飘逸；墨色在行笔中自然显现出浓淡、干枯的变化，极富层次感。在构图上，不是刻意经营，而是随势而生，险夷互映。马守真的兰从用笔、施墨到构图都显得极其随意，但内藏机巧不失韵味。她的兰所具飘逸野趣的脱俗之气，不同于一般闺阁画家精工细描的闲花静草，早已超越了绘画本身的表现力。它与男性文人画家尤其是“吴门画派”中文徵明等人的花卉艺术，有着更多的相近之处，反映了妓家对男性文人画家的迎合及师承。

三、闺阁画家与妓女画家之比较

虽然造诣上闺阁画家稍屈从于妓女画家，但是从不同的审美角度看，她们都形成自己的绘画风格。比如，妓女画家必须靠自己的姿色、才艺谋生，属社会开放型群体。漂泊、竞争的生活，使她们时时为自身的生存忧虑。她们是迎合客人的兴趣进行绘画创作。与之不同，闺阁画家是生长于某种固定状态下的家庭中的女性，她们深居内宅，属社会封闭型群体。她们中大多数人过着优裕、安定的生活，不必为衣食操劳，绘画基本上是她们闺中消遣时光的手段。闺阁与妓家的两种不同的生活境遇和心态，决定了她们创作态度的不同，也就造成闺阁与妓女画家在艺术表现方式上有所差异。

首先，在题材上，人物画是妓女画家创作的一个薄弱环节，而闺阁画家在这方面则多有涉足。她们中不仅有擅长宗教人物画的方维仪、徐灿、邢慈静等，还有擅画仕女的仇珠、范雪仪等，以及表现男性生活题材的李翠兰等。在山水画的创作上，虽然自然界的真实山水，对于不能远足的闺阁或妓女画家而言是陌生的，而当闺阁和妓女画家对这种时尚文化难于拒绝时，就出现了为数不多的工于山水画的女性创作人员。而妓女画家柳如是、薛素素等人在意境的表现以及笔墨技法的运用上追求蕴藉平和的审美意趣。

其次，在手法表现上，闺阁与妓女画家在用笔、设色、构图上往往采取不同的方式表达。用笔上，闺阁画家工整，妓女画家率意。构图上，闺阁与妓女画家都注重画面物象的设置安排。但在表现手法上却不一样，闺阁画家的构图是以稳求胜，而妓女画家看似漫不经心，但是内藏机巧，所以相对而言在构图上要比闺阁画家更大气，技术洒脱。在题跋上，妓女画家和闺阁画家都重视画上的题，而妓家表现得更为突出，可以看出许多妓家既是诗人又是画家。而闺阁画家们更注重于对笔墨和物象的把握，与妓女画家的这种借物言志的作品相比，在内涵上缺乏一定的丰富性和深刻性。

闺阁和妓女画家艺术上的差不同，对明代绘画的发展起了过渡的作用。从前面提到的薛素素，她为妓时创作的《墨兰图》与她从良后创作的《吹箫仕女图》可以看出女性画家的思想观的变化。一个画家所表现出的两种不同的风各，并没有将闺阁与妓女画家混淆，它反而使我们更加清楚地看出闺阁、妓家的创作思想。