明月来相照

王白桥

明月来相照

王白桥

《八哥杜鹃花》（左图）王祥之/作

《共享芬芳》（右图）王祥之/作

目下忙忙碌碌的生活中，惟夜晚还可以略读几本书，枕边书的重要性不言而喻。枕边书并不好选择——过于低沉的不可读，黑夜已至，人心易于脆弱；过于高昂者也不可读，盖枕边的读书非正襟危坐，虽然与现实没有脱离密切的联系，也多少有些超然之想。

我的枕边就这样放着大大小小几本书，祥之先生出版于2013年的《紫月庵诗画》是其中一本，常常在手边读着。几年下来，这时候要说一说，倒有为老友画像般自然的喜悦。

祥之先生的斋号一向是晓得的，但是紫月庵之名没有听他说起过，这一回直指诗画创作于紫月庵中，究竟基于怎样的情怀？或许于王维《竹里馆》中略可窥见：“独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。”月色下的世界可以是朦胧的，迷离的，哀伤的，柔美的……但祥之先生这些创作于紫月庵中的诗画，在我的阅读体会中却始终和王维的《竹里馆》有些相通——月色皎洁，自我从喧嚣的世界中逐渐走出，胸怀之中，壮美涌动，结为硕果。

是的，壮美，但和为国人熟悉喜爱的“祥隶”的壮美却有些不同呢！“祥隶”的美，简直和祥之先生的军旅生涯高度一致，笃定、沉实、威武……而在关乎一直以来梦想的歌诗绘画中，作为艺术家的王祥之先生得以更加信手随心地进入自由创作状态，这里面的自我，因为艺术取向的模糊化而显得丰富和复杂。

《山静松声远 秋清泉气香》王祥之/作

《紫月庵诗画》中的绘画作品是先生“挤出一百天的时间画画，选其中略觉顺眼者编成这个册子，过了一把画画的瘾，就算我圆了这个梦吧。”我想每一位读到这段自白的读者，翻着这本不算薄的册子必然有些讶异——不说别的，先谈题材，包含了草木、翎毛、名胜、山川等，所涉之广，即便是在专业画家中也觉少见。更加可贵的是画格的高，笔墨的精，造型的准，给人的感觉这是一位长期致力于绘画，孜孜以求的专业高手。

王祥之书法所获得的巨大成功是建立在碑学基础上的，这也决定了他笔墨的走向。他的绘画，常常在块面上做足文章，哪怕一花一鸟，一亭一阁，也以凝练的大小块面堆积而成，使他的绘画看起来稳而厚，多沉毅郁勃之气，少轻柔妩媚之姿。他笔下的树木山川、孤帆远影、藤萝花叶的线质也和这些块面高度一致——妩媚的水仙叶子也是积点成线，以全力推送到叶梢，花朵更是以金刚杵般的小线条一点一点勾勒出来。再比如他笔下的漓江鸬鹚，猛一看，真是水边休憩的大鸟，万般姿态，生动无比。但是我们若理性地解析这些笔墨，就会发现所有生动的结构全部由大小不一的块面搭建而成！至于水边的茨菇叶，竹林则完全来自短促有力的线条挥写，画面高度统一。黄宾虹说：“自画法失传，古人用笔，存于篆隶，故画家以金石家为上，工书法诗文者次之，作家当行，得与文人熏陶者又次之。”此等境界，精擅篆隶的祥之先生于无意中得之欤？

绘画是具象的艺术，更是抽象的艺术。祥之先生的绘画，在抽象的提炼中走得很远，他不是速写型的画家，他的绘画，更多来源于他对山河草木概括性的认识，而这种认识

最终以概括性的笔墨表达出来。我很醉心于他笔底的《忽知主人回》一图：一只小狗站在自家篱笆前，忽然听到主人的脚步声，欣喜地掉头凝视。这幅画中的小狗造型可真够简洁的，很多细节都被省略了，连眼睛都没有细腻的画出，但是这经过抽象的小狗的那种回首凝视的动作，摇曳的尾巴暗示着的喜悦却脱颖而出。这是经过多次提炼才形成的抽象语言，在祥之先生笔底随处可见，足可窥见画者精深的素养。

《荷塘双侣》王祥之/作

真正美好的文学艺术，如果我们放弃微观的视角，其实只有一个标准，就是打动读者。什么样的文学艺术才能打动读者？一位老先生说：“你酿造的美酒，能自醉，就

能醉人！”是的，是这样的，只有整个人生都投入进去的文学艺术才具备这样的气质！《紫月庵诗画》“选材多是一般人司空见惯的事物，却抒发着作者独有的情思，折射出修身、处世、做人的哲理，在诗情画意中发人深省”。在这本诗画集中，每幅画都对应着一首诗，都拥有祥之先生风气独具的题款，它们是一体的，淋漓而统一。关于诗歌我没有专门的研究，但是就以一个普通读者的视角看过去，觉得他的诗意绵长，我特别喜欢他的一些长诗，平实自然地表达着自己的观念，比如关于竹子：“南园有翠竹，质柔性刚烈。雪日常伴松，朗夜多邀月。风压枝坚挺，霜侵叶不谢。生来有劲节，秉性难泯灭。”昂扬高洁的情操几乎呼之欲出，天然混成，格调古朴，情绪强烈。这是汉魏诗歌的传统，是对《古诗十九首》一类的致敬和学习！司空图《二十四诗品》中说到雄浑的作品：“持之非强，来之无穷。”王祥之诗歌正是如此。

祥之先生诗书画中流淌的诗情，如水银坠地，无孔不入。在他笔下，巍峨的孔庙大殿外生长着高大的松柏，虬枝翻腾，远鸟飞过，作者借此回眸致敬儒家文化千百年的传承：“诲人不倦德义重，有教无类仁爱深”；岳阳楼前洞庭湖“春和景明，波澜不惊”，广阔浩渺的水面与沉实的楼台构筑出一派开阔景象，体现出作者向往的先贤胸怀：“乐置百姓后，忧在天下先”；惊心动魄的旅程中“咆声震消心头事，巨浪击碎千古愁”，不免意动，勾勒出虎跳峡的奇险；回忆中的五龙江“两岸荔枝红”，于是以笔墨描画初见荔枝的欣喜之情……这一切从属于思想，从属于经历，从属于历史，从属于未来，这是生命最丰富的旅程，在一个个明月相照的夜晚，发为感动读者的歌诗画图！

王祥之简介：

王祥之，号竹堂散人，1941年3月生，河北乐亭人。历任中国书法家协会理事、中国书协中央国家机关分会常务副会长兼秘书长、中韩书法家联谊会常务副会长兼秘书长、中外民间文化交流促进会副会长等职，并被中国书画收藏家协会等三十余家书画院、书画协会、书画报刊聘为艺术顾问。在书苑勤奋耕耘六十余载，书法功力深厚，在传统的基础上勇于创新，其隶书、大篆、行书、草书均以鲜明的个性闪耀于书坛。作品入选国际书法名家邀请展、全国第五、六届书法篆刻展等国内外大型展览并多次获奖。艺术成就载入百余部大型辞书和名人典籍。百余幅作品被人民大会堂等单位及国内外展览馆、艺术馆收藏。由王祥之书写的广东雷州“三字经”碑，长65米，高2.5米，被誉为“中华隶书第一碑”。在江西弋阳建有中国首座个人碑廊。出版有《王祥之隶书名言名句名篇》《王祥之大篆对联一百副》《王祥之行草书古今诗词一百首》等书法字帖。除书法成就外，王先生在美术、诗词等方面也有较深造诣，出版有《王祥之花鸟画作品集》《王祥之山水画作品集》《紫月庵诗画》等专著。