古典风格的置物架设计研究

王稣胤 金海明 饶金华 江 涛 （嘉兴学院设计学院 314001）

古典风格的置物架设计研究

王稣胤 金海明 饶金华 江 涛 （嘉兴学院设计学院 314001）

该文以置物架为设计主题，从功能、结构、外观等多方面着手，对新式古典家具的设计进行了深入的思考和研究，可为新古典家具的设计探索一条新的道路。

古典家具；书架；置物架；创新设计

回溯中国古典家具的发展史，细品各个时代的不同风格和工艺，不难发现以明清时代的古典家具最为典雅大方。明清家具造型简洁，结构严谨，雕工繁复精美，是古典家具发展史上的巅峰。

笔者经查阅大量的古代和现在的古典家具设计发现，极少有古典家具拥有可组合的功能。于是笔者尝试从此处入手，设计一款可以组合使用的古典风格家具，希望给古典家具增添更多的灵活性和灵动感。

一、设计缘由

大部分古典家具并未附加可组合功能，那么给它们附加这个功能是否必要呢？并非任何家具都适合加上可组合的功能，如床、书桌、靠背椅等。床用来休憩，书桌用来工作，而且服务对象基本上固定在某个量的人数，这类家具的功能都已经具有高度的专一性和固定性，因此不适合附加可组合的功能。

除去这类家具后，可以选择的范围开始变得有限而明朗。

置物架的服务对象是被摆放的物品。这些物品摆件大小不一，多少不等，传统的置物架容易造成空间上的闲置浪费，还会遇到稍高的物品无法放入的尴尬。解决这类现象具有实用价值，于是笔者开始着手，对置物架的外观、结构的再设计进行探索。

二、结构设计研究

传统的置物架大多数以全开放性框架结构为主，也有五面封闭一面开放的结构。为了增加其灵动感，开放性框架结构更为合适。当置物架转换为由可组合的单体后，实际上每个单体就是一个置物柜。每个置物柜堆叠成排摆放，组成置物架。柜体上下之间的堆叠采用三点支撑，既保证了稳定性，又保证了空间的通透感。为了解决前文提到的稍高物品无法放入的问题，将置物柜的搁板与柜体设计成可分离结构。

三、外观设计研究

1.基本造型研究

单体的重复便可以使画面整体拥有形式美感，因此单个柜体的外观设计不宜复杂。如果柜体单个使用时，过于简单的外观设计又缺乏美感。柜体并列时，侧面会被遮挡，正面仍然完全展露。于是笔者决定对柜体正面的外观进行适度复杂的设计，对柜体侧面的外观进行简单设计。

一样物体外观设计在空间上有层叠，在材质上有区分，观赏者就会对其产生做工精美的印象。究其原因，还是人们对物体外观的直觉判断。如果直觉上认为这件物体的形成需要很复杂的工序，使其在外观上展现出大量的信息量，就会觉得这件物体本身是精美的。因此材质区分给人带来的精美感的提升是大于同一材质的空间层叠的。由于单体的外观设计不能过于复杂，最终选择空间层叠的设计方法来赋予外观精美感。

2.文化内涵研究

外观作为家具的主要展现方式，饱含民族情感，反映中华民族的本源哲学，应当能让体味到一定的文化情趣。

传统纹饰是一件古典家具必不可缺的元素。在众多传统纹样中，云纹经过华夏五千年文明的洗礼使其成为独具特色的视觉标志，丰富的历史蕴含使云纹成为使用频率很高的图形应用元素。云纹寓意吉祥，造型活泼，为了烘托出置物架的灵动感，将云的形象作为置物柜整体外观的依托，饰以云纹，增添情趣。

单体的效果分别如下图1、图2所示。

图1 单体拆解效果

图2 单体整体效果

搁板与柜体分离的设计不仅解决了摆件的大小问题，还可以直接把隔板当做托盘与摆件一同取出，不仅方便，而且不会打乱摆件的摆放位置。把隔板的侧面进行镂空处理，增加整体的通透性。整体外观疏密有致，错落起伏，具有节奏感。将隔板前后平移，模拟了云彩交错的感觉，符合设计初衷。整体组合效果如图3所示。

图3 整体组合效果

四、结语

中国古典家具是中华民族的文化瑰宝，蕴含了前人无穷的智慧，在明清时期古典家具的设计就已经登峰造极。我们作为后来者，有必要吸取前人的智慧，再结合实际需要，不断进行创新设计，这样的设计才能传承迭代，生生不息。

[1]孟红雨.中国传统家具特点探析[J].新疆艺术学院学报，2011（2）：55-59.

[2]陈芳，赵倩.浅析云纹在标志设计中的应用[J].艺术科技，2014（3）：252.

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