居文沛我可以听到声音的颜色

采访、文/妍如玉

电影原声

居文沛我可以听到声音的颜色

采访、文/妍如玉

居文沛是圈里公认的才女，以电影频道主持人为观众熟知，身兼大学老师、作曲家、演奏家等身份，还在多部电影电视剧中出演角色，因《康定情歌》获得中美国际电影节最佳女主角。

对她而言，多重身份是相通的，也是一体的。

从大一开始作曲，现在已经做了40多部电影、电视剧、以及舞台剧，也做了像《一个和八个》、《一江春水向东流》、《生死卧底》、《临界二十天》、《密令1949》等大量战争题材的作品。最新作曲及音乐监制的影视作品为战争题材电影《浴血湘江》，和纪念周总理的电视剧《海棠依旧》。

一个文弱柔美的女生，喜欢的是大气磅礴的题材。

《电影》：讲述周恩来总理一生的壮丽史诗巨制《海棠依旧》，其作曲竟然是位芊芊佳人。

居文沛：其实是我比较喜欢那种力量的，历史性的或者说比较大气磅礴的作品，当你看完后，你的生命和你看世界的方式是真的会有改变的。

《电影》：《海棠依旧》的主题曲和配乐是从何时开始的？

居文沛：我觉得作曲最好的创作方式，就是深入它最早的萌芽，深入每个演员最初的表演，然后走到人物内心，这是一个“生命历程”。首先要看剧本、和导演沟通，再看导演的镜头、灯光等视听语言节奏构想音乐。因为它要跨过一个非常大的时期，从总理的第一次谈判，一直到去世，很多大的历史事件、外交事件，所以我觉得这个配乐要从故事的本身、从灵魂里面长出来，而不是说贴上去的一个音乐。

《电影》：如何用音乐体现这么多不同的事件和情感？

居文沛：我经常说这个作品不是“磅礴”，而是一个无比内敛深沉的音乐语言。总理不仅仅是鞠躬尽瘁、俯身甘为孺子牛，更是极具智慧的领导人，是情报专家，密码专家，很长时间对手都无法破译他设定的密码。很难想象一个人怎么能集这么多才华、智慧和人格魅力于一身。音乐就不能是单一的表现状态，因为他面临的事件都不是单一的。我会大量使用弦乐，包括大提琴，像是对灵魂的倾诉；而在灾荒年代，孩子在他怀里饿得说不出话的时候，我用的是人声，我想象那就是总理内心想说的话，传递给孩子爱和力量。

《电影》：整个创作过程用了多久？

居文沛：一开始我心里可能有一万种描述故事的方式，但我要把它们一个一个剔除，不断思考。所以到创作的时候，到我定下笔来写的时候，已经是选定了的一种结果。从准备到构想，前前后后大概一年。

《电影》：创作中也会遇到瓶颈？

居文沛：其实我觉得它不是瓶颈，而是一个不断肯定和否定的过程，在最终确认之前，可能每天都在经历这样的一个状态。你晚上写的时候，那个感觉很好，但睡了一觉第二天早上再听，感觉就没了。直到最后确定这是你要表达的，心才能尘埃落定。

《电影》：你在配乐中会加入音乐剧和歌剧的方式？

居文沛：我觉得音乐剧和歌剧其实就是集合了视觉、听觉、文学、戏剧所有的张力、冲突、表演，是最能完整表达想法的方式。只要音乐的形象能和剧中人物的形象达到完全内在合一，即使闭上眼，也能知道是什么样的人物出现，它可以让一个故事用听觉的方式，就是我们现在说的全息方式感受到。即使多年

过去，可能情节已经忘了，但当音乐再次响起，它会带给你所有的记忆，你会跟着喜悦、潸然泪下或者愤怒，这个很奇妙。在音乐创作上，我算是很贪心的人。

《电影》：为此片共创作了多少首乐曲？居文沛：如果算全部音乐时长，将近20小时。当时我混（音）的时候是52集，后来剪到41集，所以基本上每集的音乐都是完全铺满的。

《电影》：除了作曲，还担任音乐监制，是负责什么？

居文沛：音乐监制一定要听每个演奏者是不是能把音乐表达出来。就像演员在拍戏时会拍很多条素材，然后会有监制在镜头这边说行还是不行。我很欣慰，我是和最好的演奏家们合作，过程非常愉快。所有音乐家们演奏的素材都进到电脑中以后，还要再合成，像做后期一样。这个效果行不行、这个音色好不好、这个结构对不对……所以监制的过程就是从头到尾，像音乐中的编剧、导演、制片主任，再到所有后期技术工作完成。

《电影》：如果灵感枯竭，会通过什么途径 “充电”？

居文沛：我很幸运可以去了解很多国家不同的电影文化，你会发现其实电影代表了不同国家文化最深的理解，他们在这里表现自己的习俗，爱的方式、恨的方式、战争的方式、思考历史的方式，虽然他们看待历史的方式是完全不一样的，你会发现人性的共鸣点是一样的，再回过头思考音乐和表演的时候，思路就通了。

我最近在看印度数学，印度的数学天才是非常非常厉害的；我也会看一些关于物理的书，然后就在想时间它究竟是怎么样一个走向，我们究竟如何能达到一个多元的状态……有时候我就需要让自己躺在那，不断地吸收这样的信息量，然后再把它放到我要创作的作品里面去爆炸。我觉得这是个很有意思的事情，所以我经常会需要去旅行。

《电影》：旅行中你还会写诗？

居文沛：很多时候都是在半夜睡觉前，可能这一天你看到的大自然，天地之间传递给你了信息，就会有一句话跳出来，然后我觉得这句话还不错，明天写吧，但它就不断不断地跳出来，好像在闹我，那就把它记下来，你写下第一句，第二句就马上出来了。

其实我爸爸是诗人，但是我爸爸和我对诗的理解不一样，他的格律诗非常美妙，在束缚中呈现一个完全无拘束的世界。而我完全就是随心，出来了就记下来，写完之后就放在那里，没再管它。

《电影》：可以给这些诗谱上曲。

居文沛：这是一个非常好的提议，我可以回去试试，其实我觉得这是“通感”。我经常说我可以听到颜色，就好像有时候看到一个人的表情，就能听到他心里的声音一样。所以我不觉得它们（写诗、作曲）有任何障碍，只觉得它们在转换，以这样或者那样的方式呈现。

《电影》：能具体描述下这种“通感”吗？居文沛：我看数字都觉得它们有表情，有的高兴、有的哭哭啼啼的、有的很傲慢。我9岁考进上海音乐学院，那里对专业能力要求是非常强，我们要大量了解作曲家创作和演奏时候的情感过程，他们听到了什么、看到了什么……不用别人告诉我，我只要去听，就能看到（比如）月光可能在岩石上发光，它和远处的光连在一起……

《电影》：很难想象，从上小学起，你就没有离开过上海音乐学院！

居文沛：（附小）是一个城堡，东平路9号，以前是蒋介石和宋美龄在上海的爱庐，也是宋美龄的嫁妆。大学部以前是犹太人的俱乐部，也是上海唯一的哥特式建筑，但后来被拆了，这是我心中永远的痛。当时我们有一个小礼堂，平时上合唱课和考试都在那，玻璃是彩色的，像教堂一样，楼梯都是旋转上去；女生宿舍有一个小阳台，就像王子和公主要见面的地方，到了中秋，月光照在阳台上，下面有同学拉小提琴，简直太美了；那里还有一条上海最美的街——情人街，走在那条街上听到歌声、琴声，是太自然的一件事。所以它是我的精神城堡，就像一个完全独立的音乐世界，一个岛屿，每天穿行。