十堰船夫号子艺术特征浅析

康平

摘要：十堰位于汉江中上游，境内上游船夫号子既反映出劳动号子粗犷质朴的共性，又较为集中的彰显出鄂西北地域特征：抒咏性曲调与支声复调映射出汉江的蜿蜒秀美；绵长秀丽的汉江成为陕、鄂两个文化区联系的天然通道，它使该地区与汉水上游的秦地保持较强的共通性，因此，近秦地的音调特征成为了十堰船夫号子的独特印章。

关键词：上游 船夫号子 调式 音调 节奏

中图分类号：J607 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2016）15-0052-02

一、地理环境

汉江是长江最长的支流，流经陕西、湖北两省，十堰地处秦巴山区腹地，汉江中上游，境内为山地弯曲河型，整个地形西北高东南低，这里成为我国南北气候交界地带，流域内气候较温和。丹江口以上为上游，十堰境内除干流外，还分布有堵河、天河、滔河、丹江等大小支流与水库，流经郧西、郧县、竹山、竹溪等县，其中上游两岸高山耸立，峡谷多，水流急，水量大，水能资源丰富，堵河为较大支流。

延绵不断的汉江水因其独特的地理环境与便利条件，一直作为重要的水上枢纽，连接着汉江各段物质与人员往来，而水面上穿梭不息的行船也创造了汉江上掷地有声的船夫号子，回荡着力与美的交响。

二、类型

船夫号子集中反映了汉江上较为多样的劳动方式，也集中体现出一定的艺术性。当地船夫号子根据行船过程，可以分为两大类，即行船前：活锚号子、接锚号子、立杆修船时的拖船号子、起货物所用的搭货号子。行船中：根据水势变化有上水号子、下水号子、平水号子、回流水号子、麻流子水号子、慢流水号子、涉水号子。其他自然条件与环境变化有进出过码头号子、平水上大船撑船号子、起风升帆拔蓬号子。

不同环境下的号子也组合在一起先后唱出，如平水放小船后，撑船前行，唱《悠号》①《咋号》；行船至回流水中，唱《拖号》《鹞子转身》。

三、艺术特征

（一）调式与旋律

从郧县、竹山及郧西、竹溪搜集的若干首号子可以看出，船夫号子主要为宫、商调式，以五声、六声音阶（常加7）为主，少量的四声音阶出现于宫调式，有“楚宫体系”特征，即以135三音为主，加入变宫音7，使旋律体现出原始气息。

曲调上除含有号子四、五度音程外，伴随有其他宽音程跳进，值得关注的是，具有秦陇区域风格的“双四度框架”开阔、明亮，出现在多首号子的领、和衔接处或和部中，以直线型连续上行或波浪型进行反复，这种双四度主要为调式主音及上、方四度音构成，为la-re-sol，除此外还有少量双四度在偏音上、下构成，如sol-do-fa。这种特点的音调主要运用在比较费力、耗时、形势较恶劣的环境中，生动反映出船夫们鼓起干劲，与困难相抗衡时进行的呐喊。如在上水中遇到险滩，水急浪大，船不能前进，船夫们几乎全身扑到沙滩，强行拉船喊出《沓腿号子》。在酷夏长距离的“麻流子水”中，人们为了提神喊出一首《歇口不歇力》。这种音调在《揭锚》《拖号》《鹞子转身》《涉水号子》《咋号》中也有较多体现。

（二）节拍与节奏

节奏是号子的核心，常伴随劳动特点进行，船夫们常通过节奏来指挥、协调动作。

该地区船夫号子有2/4单拍子，2/4、3/4两种拍子组合的混合拍子两种类型，拍子的特点与劳动强度有关，当劳动力度大，用强弱交替鲜明的2/4单拍子；反之，则用混合拍子。在混合拍子中，3拍子的出现反映了劳动特点，如下例《活锚》2拍子变3拍子，反映了用力后的缓冲。

三拍子的出现也体现出领部或和部通过重复音调加强语气，如《堵河船工号子——上水号子》：

还可以体现出一定的抒情性，如水流平缓摇出的《摇橹号子》、顺水而行船拽出的《拽纤号子》。

在节拍律动中，号子的节奏型体现出劳动的特点及船夫的精神气质，如 Xxxx Xx x X x. 以及与语言节奏密切结合的密集型节奏，体现出劳动过程中的紧张性；而强度小的号子，如《撑篱号子》切分与三连音交替节奏，体现出动力中见平稳、张驰有度的效果，体现了船夫们从容不迫的心态。

（三）演唱形式

“一领众和”的演唱形式运用于各种场合，具有此起彼伏、多声叠置的气势，领部与和部的组合形式综合体现出号子的艺术特征，体现出劳动的进程与劳动强度的大小。根据领、和组合方式及旋律、节奏变化体现的艺术性，呈现出两种方式：一是呼应式。领部与和部前后出现，常以一小节至数小节为单位，该方式又可细分为两种，一种组合单纯，艺术性弱：合部从头至尾固定，领部有简单的旋律，如《拖船号子》，和部从头至尾为八分音符1出现于每小节的强拍，领部以两个小节的4、5度音调为单位，重复出现。该形式体现了号子的原生性。一种组合有几种形式，有一定的艺术性：领、和部由几种简单节奏构成，音调以4、5度为主。如《歇口不歇力》包含五种组合，分别为1.合部为4度音调反复出现于每小节的强拍，领部为4、5度单一音调；2.合部为1音于每小节反复出现，领部为4、5度单一音调；3.领、和为密集节奏的呼应式念白；4.和部为4度音调反复出现于每小节的强拍，领部为密集节奏的念白；5.合部为密集节奏念白，领部为4、5度音调。这种组合形式在船夫号子中比重较大，顺应了劳动过程，为调节劳动疲劳，缓解枯燥，进行简单自由的变化。二是综合式：领、和音调先后呼应，或同时出现，两声部体现了支声复调的特点。组合有较强的艺术性：合部有一定旋律性，领部旋律抒情性较强。如郧西天河口《撑篱号子》《摇橹号子》《拽纤号子》，在中速中，领部旋律以2度、3度颤音、波音式特点表现出旋律的繁绮，体现了自由抒情性效果，和部在4、5度或单一长音进行中频繁加入前倚音，使简单框架呈现出旋律性，弱化了合部的力度，增强了抒咏性。两声部常出现2度、7度的叠置，不协和的音程效果呈现出双声部一定的原生性，该形式体现出最弱的劳动强度，表现出人在水面，较为自如的劳动场面与轻松愉悦的心情。

（四）歌词

在汉江水面及江边上，因劳动需要克服江面行船遇到的困境，船夫们在演唱中，常喊出大量的衬词，以放松协调劳动，同时，号子中加入了少量的实词，多以节奏感鲜明、紧凑的短语或短句的形式念白为主，与合部进行半句和腔呼应，表明行船的艰苦，也表现了船夫们豁达、乐观的精神气质，如“撑到”“扽到”“兜着”“拽到”“要弯船”“拔断根”“只三声”“得住力了”“咳咳三声”“累坏哥兄”“新媳妇上桥”“搭上捞一下”“看你涨头不涨头”等等，内容既有与劳动相关的号令，也运用了比喻、联想、想象手法，加入生活中的趣事来鼓劲，听来逗趣、诙谐。如“钱到赌场精打光，马到校场逞刚强，唱戏的本事在台上，拉纤的本事在摊上”，“老婆纺线慢上劲”，“新媳妇上桥一步一步慢慢走”……

四、结语

从船夫号子的艺术特征中，我们能感受到船夫与自然斗争的呐喊声，这种声音透着力量，也闪烁着船夫们集体智慧与乐观主义精神，也许在今天某些需要众多人力的场合中不失为一种鼓舞。

“所有的风格都是沿着山脉、河流和海岸传播扩散的。……边沿地区一般具有双重作用：有的情况下，风格在这里严格地保存下来，而另一种情况下，它们互相混合，失去了原来的面貌。”②十堰船夫号子的音乐特征表明：由于水的作用，可以带来上游的秦文化，在十堰境内保存，表现出与上游较近似的特征关系。

十堰上游船夫号子，既反映出劳动号子粗犷质朴的共性，又较为集中的彰显出鄂西北地域特征：抒咏性曲调与支声复调映射出汉江的蜿蜒秀美，少了一份长江黄河的惊涛骇浪，多了一份从容自在；绵长不息的汉江成为陕、鄂两个文化区联系的天然通道，它使处于汉水中上游的十堰与汉水上游的秦地保持较强的共通性；此外，作为古楚边界的山区环境使民歌带有少量的楚音痕迹。与当地其他类别的民歌相比，调式、音调上近秦地特征成为十堰船夫号子的独特印章。

注释：

①牛孝文：《十堰记忆丛书民歌》（第三、四卷），武汉：湖北人民出版社，2012年版。后面谱例来源相同。

②萨波奇：《旋律史》，司徒幼文译，北京：人民音乐出版社，1983年版，第 304页，转引自乔建中：《土地与歌——传统音乐文化及其地理历史背景研究》，上海：上海音乐学院出版社，2009年版，第 276页。

参考文献：

[1]乔建中.土地与歌——传统音乐文化及其地理历史背景研究[M].上海：上海音乐学院出版社，2009.