论呼吸技巧在萨克斯中的运用

乔木（西北师范大学音乐学院，甘肃 兰州 730030）



论呼吸技巧在萨克斯中的运用

乔木
（西北师范大学音乐学院，甘肃 兰州 730030）

摘要：萨克斯管，音色优美，表现力丰富，深受广大群众的喜爱。萨克斯管吹奏动力来自于气息，要获得完美的音色和具有穿透力的演奏，都基于对呼吸的合理运用。可见，气息合理运用是管乐器演奏的基础，因此，在萨克斯管学习和演奏中，必须重视对气息合理运用的训练。基于此，本文首先探讨了萨克斯演奏过程中存在的种种呼吸问题，进而在此基础上阐述萨克斯演奏的基本方法，对呼吸技巧在萨克斯演奏过程中作出针对性分析。

关键词：萨克斯；呼吸技巧；分析

萨克斯管(Saxophone，缩写为Sax)亦称萨克管、萨克瑟风，在我国亦称为萨克斯。该乐器是由比利时人阿道大·萨克斯发明于1840年，故因人而名。萨克斯管传入我国虽有上百年的历史，但在我国普及开来却是在上个世纪80年代初期。由于其声音悠扬清亮，层次感分明清晰，音质柔和而不刺耳，极富穿透力，因而在我国掀起了一股经久不衰的“萨克斯风”。但是，萨克斯管易学难精，在学习的时候，很容易犯一些“致命”的错误，尤其是呼吸技巧不正确的运用，将影响学习和演奏的正常进行。笔者根据自己多年学习、吹奏萨克斯管的经验，对萨克斯管吹奏中常见的呼吸技巧问题，以及解决问题的方法在此进行一些粗浅的分析。

一、萨克斯演奏常中见问题分析

（一）不正确的呼吸方法。

呼吸是吹奏萨克斯管的基本功，在日常练习中，但常有这样的情况:有的人在吹奏时想吹的时间长些，于是耸起双肩拚命往里吸气，以便于能把气吸得深一些，但吹奏起来却是适得其反，非但没有长气，反而感到气短、越吹越憋，最终影响到了吹奏的音色和效果。实际上，这样的吸气并不能到位，只是浅浅地将气吸到胸上部，没能充分发挥横膈膜控制气息的作用。

（二）不规范的指型。

柔美的音色、准确的音高、干净的吐音、清楚流畅的连音、干脆饱满的断音是每个吹奏者所追求的。但在实际演奏中，特别是在初学过程中，常有吐音不清、连音不连、断音不断等情况，这些现象与不规范的持乐器姿势、过高的抬指、僵硬的按指有直接的联系。有的吹奏者由于气息接不上，于是就靠双手“帮忙”，拼命按住乐器，嘴唇不由自主地使劲包住笛头，按指的力量也随之加重，抬指也时时过高，结果造成了肌肉过度紧张，尤其对手指肌及小臂、大臂的肌肉影响最大。

（三）不正确的口型。

萨克斯管吹出正确、优美的曲调，主要靠的是合理正确的嘴唇振动和口型控制。在呼出的气息相对稳定的情况下，能够影响到萨克斯管的音色、音准的就是唇肌的松紧、气息的强弱、笛头放的位置等关键问题。所有的这些问题中以口型最为重要，处理不好就会影响到萨克斯的吹奏。在实际吹奏过程中，有些初学者不能够使得口型与气息正确配合，只知道鼓着腮帮子一味的用力吹，费了很大的劲，用了大量的气，却始终不能将高音吹上去，甚至音色有炸、虚的现象；还有的人是口型紧张，往往撮嘴向前噘，结果导致低音下不来，音色有杂、闷的情况出现。

二、萨克斯演奏应掌握的技巧及其练习方法

（一）基本演奏技巧及练习方法。

1.演奏姿势。优美的演奏姿势不仅可以给观众带来美感，增强音乐表现力，也可以使得演奏者能够集中精力解决各种技术问题。不正确的姿势则会影响到音质、音准、技术和演奏的表现力，这一点经常被萨克斯的初学者所忽视。

若要保持一种良好的演奏姿势，应注意以下问题：

（1）站直或者坐直，两脚分开与肩平行，身体要保持松弛，不能紧张。

（2）将挂带套在脖子上．用挂带的钩子将乐器钩住，调整挂带使其能够负载乐器的重量。

（3）根据乐器的大小和演奏者身体及手臂的相互关系决定萨克斯管是持于身体的前方或者侧面。

（4）左手大拇指放在乐器上半部背面泛音键下面的圆垫上，起顶住乐器和负责按泛音键的作用，其它的手指负责乐器正面的音键。

（5）右手大拇指放在乐器上半部背面的手托中，其它手指负责固定乐器和正面的音键。

（6）演奏者目视前方，架摆放位置能够保证演奏者不弯腰低头，能够清楚地看到乐谱。

（7）将萨克斯管的笛头含在口中时，要注意头部不要往左右偏。

2.口形。口形的好坏，常常对音色有着很大的影响，对于音的高低也有影响。要获得一个比较理想的口形，应从以下方面入手：

（1）先找到下巴拉平的感觉。所谓下巴拉平就是使下巴肌肉贴在下齿和牙床上，同时下唇包住下齿，不能包太多，其目的只是上下齿不接触到哨片。

（2）上门齿放在笛头顶端上三分之一的点上，头部重量应该落在此点。收拢，含住笛头，使气流不从嘴角泄露即可，不能用力咬住笛头。

（3）含住笛头后，要注意上下嘴唇应在一条水平线上，不能上嘴唇突出。

（4）做好以上口形动作后，可以练习发音。初学者，不要马上在萨克斯管上练习，这样可将注意力全部放在练习口形上。

（5）在口形练习时，一定要对着镜子，最好身体稍侧一点，这样嘴部的线条能看得更清楚，使练习者对自己的口形做及时的调整。

3.呼吸技巧。要想成为一个优秀的萨克斯演奏者，呼吸技术极其重要。但是呼吸技术是比较难掌握的一种技巧，需要极大的耐心和坚持不懈的努力。

吹奏萨克斯管一般采用胸腹式呼吸法，即吸气时使胸腔、腰腹部向外同时扩张，尽量用很短的时间吸入较多的空气，然后用腹部肌肉控制气流，慢慢吹出。练习方法有以下几种：

（1）身体站直，两手叉腰，胸部挺起，两肩放松后，慢慢地往胸腹部吸气，吸气时两手要感觉到气息从内向外扩张。气息吸满后，稍停顿一下，均匀地将气全部呼出。向外呼气时要感觉到气流很慢，胸腹部向内收缩也很慢。当气全部吐完后，再做吸气的动作，反复练习五至十分钟。

（2）身体放松，平躺在床上，双手压住腹部，然后做吸气动作。同样要感觉到气息从内向外扩张，把手向外顶起来，气息吸满后再慢慢地、均匀地将气呼出，反复练习五至十分钟。

（3）按照第一种方法吸气，把一张薄纸放在墙壁或门上，面对着墙壁或门，对准薄纸均匀呼气，放手后使其尽可能长的时间贴在墙壁或门上。练习中注意正确的呼吸方法，反复练习五至十分钟。

以上是不用乐器的练习方法，用乐器练习在原则上和不用乐器的练习方法差不多，但是还要注意以下几点：

（1）用乐器练习吸气和呼气的时候，要将嘴角轻轻打开，上唇和下唇的中部都不要离开笛头和哨片。如果离开笛头张开嘴呼吸，则容易破坏正确的口型。

（2）用乐器练习，呼气时不能将气全部呼出，要留一点再吸气，这样练习者不会感到难受，不会出现上气不接下气的现象。

（3）掌握正确的呼吸方法后，要尝试将吸气动作加快的练习。如果吸气的速度快，气吸得满，不出现上气不接下气的现象，证明你的呼吸技术已达到一定水平。

（二）演奏气息技巧及其练习方法。

萨克斯管吹奏动力来自于气息，要想获得良好的音色，完美地进行音乐表现，都要依赖于对气息的合理运用。所以，在萨克斯管演奏学习中，一定要重视对气息合理运用的训练。

1.合理运用气息。萨克斯在吹奏过程中，嘴对笛头控制力量的变化，必须要有与之相匹配的气息量的多少，或气流速度的急缓变化。因此，合理运用气息有利于获得良好音色。在演奏实践中，音色如果不能平稳的进行，想弱的时候弱不下来，想强的时候又强不上去，完全不能满足音乐的表现要求，就是气息运用不合理的典型现象。所以，“对气息运用是否合理，可以从两个方面去判断:一是是否对获得良好的音色起到支持作用，二是是否满足了音乐表现的要求。”①

“合理运用气息指的是，在萨克斯管的吹奏中，通过训练，对呼吸系统，腹肌能进行有效控制。使气息最终受演奏者的支配，既能平稳，又能有轻有重，有缓有急使用。气息是否对良好音色起到支持作用，是由于它在吹奏时要与嘴巴对笛头控制的力量相匹配，才能发出令人满意的声音，从技术的角度讲，需要掌握这样的特点，嘴巴控制笛头力量偏大，吹奏气息则应轻、缓，得到的声音就弱、柔和。如果嘴巴控制笛头的力量大，而吹奏气息也重，常常会使得哨片闭塞而发不出音。如果嘴巴控制笛头的力量偏小，则吹奏气息偏急，得到的声音则强而有力。否则会出现演奏中只听见气息，而听不见音的现象。”②

2.呼吸技巧。在呼吸中，让演奏者找到一种由内向外扩张的感觉，如果需要大呼吸，还要跟上胸部的扩张，有种肺部似乎是从底部向上充满的感觉。

（1）循环呼吸法。“循环呼吸法指用鼻腔吸气，用嘴呼气，同时振动乐器哨片，不间断地发出声音连续演奏的呼吸法。”③循环呼吸顾名思义就是循环“换气”。常规换气是以鼻、口同时呼吸，循环换气则由鼻吸入口呼出，同步进行。这一反常规现象，要求吹奏者必须能够以其理智指令去调动人体各有关肌肉的运动机能作出相应配合，改变其自然的呼吸习惯。而腹膈肌肉的对调能力是这一机制的重要环节。“在萨克斯吹奏中，循环呼吸法与常规呼气法（接通胸腔气流）把新吸入口腔的气流和胸腔中的气流一并吹出口外，伺机再度循环，往复进行。在交替过程中，鼻孔时吸时呼，而口腔则连呼不断。人的口腔与鼻腔是相通的，所以从鼻孔吸进口腔的空气，在有关肌肉的作用下，可以汇同口腔中储存的气息呼出口外，形成回旋流向。”④确立这一气流形成的关键，在于口腔后部做“吞咽”关的肌肉活动（舒张与收缩）不仅可以产生强大的驱动力量，而且可以扩大口腔容积，增加气息储存量。由于吞咽状可使会厌软骨盖住喉口（通往气管的入口），从而切断了鼻、喉两腔之间的通路，使鼻腔气流不能进入胸肺，而只能积聚于口腔，并在肌肉收缩的作用下，汇同口腔原储存气流一并呼出口外。

（2）气吐法。用“夫”(fu)或“都夫”(du fu)音节的口型。这是萨克管在演奏轻音乐时常用的一种吐音法。练习时，尽可能少含笛头，上齿靠近笛头前，下齿尽量放松，做到上紧下松，哎音可直接由气带出“夫”(fu)声，也可以音带出“都夫”(dufu)，此种过音多用于节奏较慢的抒情乐曲。

（3）超吹。萨克斯超高音域的演奏（超吹）是对萨克斯正常演奏音域的扩展，是萨克斯的高级演奏技巧；之所以称为高级技巧，是因为对超高音域的演奏要建立在对正常音域熟练掌握的基础上。对超高音域的唯一衡量标准必须是它的音乐价值，而绝不能将其当作一种花招和噱头使用。如果发出来的音有美妙的音色、良好的音准、精确的控制，那么它给演奏者带来的是无穷的裨益；反之只能是无音乐的尖叫，甚至对演奏者的演奏方法有消极的影响。第二个条件尤其重要，因为在该音域里发音必须在它们发出音响之前就要感觉到它的音高；这一音域的指法位置仅仅是根据所要产生的音的声学可能性设定的，因而它决不起什么保险作用。

由于超高音域是建立在普通音域上的，因而需要在熟练控制基音后再进入较高层次的泛音的练习。首先应当加强对泛音系列适应性的初步练习，在指法不变的基础上，象铜管一样去尝试向上吹泛音时口型和气息的变化，并试图按泛音列去控制；通过反复的练习，你会找到并确定诸如气息支撑、口型压力、以及和喉咙的姿势的正确混合比例（注意：口型的压力不能和咬压混为一谈）。在具备了基本的控制能力之后，就可以参照良好的超高音域的指法表去练习，最后把它做为音阶练习的延续，直至可以运用到乐曲之中。

3.通过长音练习，掌握控制气息的基本技巧。在萨克斯吹奏的学习中，能否合理运用气息，提高控制气息的能力是关键。这需要专门常年不断地进行练习，最典型，最受重视的做法就是吹奏长音练习。可以说，我们今后演奏的音乐都是建立在良好的长音吹奏技巧上的。

另外乐器本身特别是笛头、哨片的性能对超高音域的影响也是非常大的，建议在练习前最好拥有一只性能较好的乐器，这将会让你尽快成为一名萨克斯演奏高手。

从演奏的实践来看，口形与音色，气息的合理运用，指法的训练是萨克斯管教学中最重要的几个问题，特别是呼吸技巧在管乐器演奏中的重要性无论怎样强调都不过分。学习进展的快慢，将来演奏水平的高低都取决于解决这些问题的能力。所以，在萨克斯管演奏学习中，一定要重视对气息合理运用的训练。

注解：

① 刘焱：《谈萨克斯管演奏教学中应注意的几个问题》，《辽宁高职学报》，2005年3期。

② 李晓东：《学习萨克斯管演奏的几个基本问题》，《丽水师范专科学校学报》，2001年6期。

③ 金光日：《略谈单簧管〈循环呼吸法〉》，《小演奏家》，2005年7期。

④ 郑弘：《循环呼吸法在单簧管和萨克斯中的正确运用》，《大舞台》，2010年9期。

参考文献：

[1]石惟正：《声乐学基础》，北京：人民音乐出版社2002年版。

[2]严成努：《铜管乐教学法》，上海：上海教育出版社2009年版。

[3]娄润良：《大号培训标准教程》，北京：蓝天出版社2009年版。

[4]周长国《长笛入门》，长沙：湖南人民出版社2007年版。

[5]（英）理查德·英厄姆：《萨克斯管》，北京：人民音乐出版社2006年版。

中图分类号：J621.2

文献标识码：A

文章编号：1671-864X（2016）02-0233-02