电影《盗梦空间》中梦境的立体影像背后的平面设计进阶诠释

李堃

电影工业其实就是筑梦工业，在筑梦的过程中，不仅需要视觉效果的强力辅助，而且在视觉效果拟真现实的过程之中，那些被拟真的立体影像的虚空背景与空虚场景，以及某些氛围的营造仍然需要平面设计的魔力之手加以艺术化填充。从而才能够使得所造梦境更加真实、更加完美、更加艺术，进而才能够更加潜移默化地影响观众的不受理智控制的潜意识。《盗梦空间》是一部显然颠覆了常规、颠覆了逻辑、颠覆了潜意识的极具创意的影视艺术杰作，这部影视艺术杰作具里程碑意义之处恰在于其隐性地以平面设计对立体影像进行了有机的补充与润饰。

一、 立体影像中的平面设计诠释

（一）平面设计建构式诠释

现代电影艺术越来越需要依赖于计算机图形技术，以生成视觉效果与较大部分影像，其实，这种影像建构技术无论其多么神奇，事实上，计算机辅助的部分占比越多，就越是需要平面设计为其提供艺术影像的基本图形像素支撑。同时，由于纯粹的由计算机所生成的图像具有较大的不真实性，因此，在细节等的修饰过程中反而更需要平面设计的进阶工作来修饰完成。《盗梦空间》这部影片出于构造梦境的需要，随处可见视觉效果下的立体影像，这些立体影像中的违背常理的部分，其实都是由平面设计所匠心独运地建构出来的。例如，向上折起最初呈90度直立视角，最后变成平行视角顶部相接的街道，以及正常街道两侧的同时折起呈90度的直立着的街道等，这些固定场景的塑造与建构都需要平面设计方能更好地完成，甚至那些在眼前扭曲、挤压、变形、破碎的城市场景等等，也都是由一幅幅平面设计的动画式建构最终完成的。

（二）平面设计渲染式诠释

在不断地追求更佳主动式视觉效果，与被动式视觉感受深度融合的同时，现代影像艺术亦在立体影像中的平面设计渲染方面，进行了较多的进阶式技术工作。仅就平面设计而言，我们看到，平面设计的有机参与显然为影像艺术作品带来了更好的即视感、真实感、临场感。而更值得指出的是，平面设计所提供的真实的如触觉延伸般的视效修饰补充，更是为现代影视艺术带来了质感上的飞跃。例如，在影片的开篇中，执行盗梦任务时男主角与其妻子梦中偶遇的那场戏中，即以怪异的男人头像的抽象派绘画背景，进行了梦境的既怪诞且又极具象征式的平面设计渲染。男主角与其妻子甚至共同讨论了这幅可能为二战后期大不列颠画家所作的画作，这幅画作中的抽象式的不对称性与不合乎生理解剖原理的意象，将影片后面部分中可能出现的多级递进式剧情，以及不合乎物理常情的景物等，进行了一种基于平面设计的简单式隐喻，为观众进行了较为充分的心理建设。

（三）平面设计意象式诠释

电影中的鲜活立体影像，仅仅能够拟真出现实世界的骨架部分，其他诸如背景、场景、氛围等深度意象的诠释，尚需借助于平面设计加以完美修饰下的更完美表现。例如，在《盗梦空间》一片的开篇中，三人饮酒讨论过程中堪称经典且雅致的环境背景，即为精彩的平面设计所建构起来的，由场景映射至玻璃桌面的中国古典的梅花图景。从中国古典文化而言，梅花与梦从来都有着某种神秘的联系，比如，认为梦见梅花即意味着一场新生活的即将开始，同时，亦有释梦认为由梦见梅花即将开启一个陷于无边无际凡尘轮回且苍茫无尽的某种意味。而从古典的意蕴来看，则有“无端却被梅花恼，特地吹香破梦魂”的意味，而这也恰如影片中后文情节发展过程中梦境的因被扰而破梦若合符节。[1]这种立体影像中的平面设计意象诠释对于营造最初的梦境，并由此引领观众进入到一种更深度的潜意识沉浸而言犹为重要。

二、 立体影像中的平面设计盗梦魔法

（一）背景、场景、氛围叙述中的平面设计盗梦魔法

从平面设计艺术视觉而言，创意与创作为影视艺术作品，赋予了无限的活力时空与无限的想象时空，极大地丰富了影视艺术作品的震撼性、真实性、感染性。但是，在表现影视艺术作品的震撼性时，更需要在平面设计的有机参与之下，为影视艺术中的视觉奇观进行盗梦魔法式的背景、场景、氛围等的更具真实性的叙述，从而方能更具深度地挖掘出背景、场景、氛围等的潜意识下的想象、联想等进阶意象。《盗梦空间》一片构建了不断造梦的，不断突破潜意识极限的梦境空间层次，这种违反物理常识的梦境具有较强的超现实性，这种超现实性与其多维度性以及全视角性更需要平面设计对细节部分进行进阶式修饰。影片中的颠覆物理规则式的造梦，既是立体影像盗魔法施展的开始，同时，也是平面设计进阶应用的起始，构建梦境空间立体影像必然需要目标景物、场景氛围等的平面设计叙述。

（二）风格叙述中的平面设计盗梦魔法

背景、场景、氛围叙述，以平面设计的盗梦魔法为影视艺术提供了背书式的进阶技术保证，在此基础上才得以就影视艺术作品进行进阶式的艺术风格等方面的技术修饰。一切影视艺术作品都需要一种艺术风格对其加以系统性地支撑。从《盗梦空间》这部影片的细节来看，每一级梦境都在建构的过程中进行了平面设计的细节风格支撑，例如，影片中所表现的建筑风格在现实梦境之中即具有较强的现实主义风格特征，而在表现情感的层级梦境之中则使用一写实主义式的风格特征，在进入更高级别的梦境中时，则使用了梦幻式的大面积纯色所表现的虚幻，甚至略带奇幻式的风格特征。为表现这些风格特征，影片不仅要为造梦空间植入意念，同时，更以平面设计的辅助实现了动态场景的真实感强化，静态场景的质感强化，以及动态与静态交织场景的虚拟触感强化等风格的平面设计叙述。[2]

（三）梦境式立体盗梦魔法的完形

整部电影的莫比乌斯圈式的架构，恰如影片中所走过的数段楼梯一样，在跳级式的循环往复过程中，虽然每一次跳级都会行进到一个新的维度，但最终必然会经循环回至最初的维度，从而产生循环往复。这也正如荷兰错觉建构大师埃舍尔的平面设计作品一样，由精巧的几何图形的平面设计即架构起了具立体影像视觉效果的一种令人困惑于其中，且又极易迷失于其中的视觉错觉，而这种视觉错觉恰是表现梦境所最为需要的一种平面设计的进阶式技巧。这种现实中的不可能，在梦境表现中则成为了某种客观存在，其实，在《盗梦空间》中不止一次地引入了平面设计的几何错觉“造梦”技法，例如埃舍尔的现实无解的“无限楼梯”与现实同样无解的“环形蛇迷宫”等，虽然从现实的平面设计视角而言，这种“无限楼梯”与“环形蛇迷宫”并不是十分复杂，但是，这样的平面设计建构却不可能存在于现实世界之中，也就是说，《盗梦空间》的主创者以非欧空间平面设计技术实现了梦境式的立体影像的盗梦魔法。

三、 立体影像中的平面设计进阶修饰

（一）二维平面对三维时空的矛盾式建构

影视艺术所带给观众的固然是一种完美的视觉三维空间的时空艺术，然而实质上，却是一种以平面设计的思维、理念所建构的二维平面。对影视艺术中的三维时空加以解构与剖析，我们就可以看到，在静止的时间节点上的每一幅图景其实都是一幅幅平面设计，而恰是这种平面设计为影视艺术插上了灵性双翅，并以意象遨翔的于灵性之上。这显然就形成了一种三维艺术作品与二维平面设计建构的表达矛盾。如果说《盗梦空间》这部影视艺术作品有什么败笔的话，那么这个败笔恰恰在其梦境中失去佐证的那种完全无视旁观者的旁若无人性对于这部作品的弱化。立体影像的二维平面的矛盾表达，从设计语汇下可以建构起一种既可颠覆又可重复的多时空架构，这种多时空架构与多时空变奏显然为影视艺术作品提供了更佳的视觉快感享受，事实上，颠覆的意义恰在于潜意识的重构，同时，重复的意义则在于潜意识的不断累积式的形而上的建构。[3]

（二）二维平面与三维多层时空进阶修饰

《盗梦空间》是一部超现实主义文艺科幻艺术空间的平面设计式打造的杰作，是影像与艺术空间的一种艺术化综合建构。例如，在《盗梦空间》中的不同层次的梦境空间之间的频繁且快节奏的切换、互化过程之中，就能看到平面设计对各层空间所进行的视觉效果与视觉感受截然不同的进阶修饰，在现实时空中能看到现代家居式的生活化，而当潜意识行进至不同的意识时空时，平面设计进行修饰的不同场景、背景、氛围也随之展开。最后，当男主角顺利地完成任务回归家庭之后，细心的观众对家庭前后的比对中就能够发现，家庭的平面设计所承托的场景、背景、氛围等已经有了较大的不同，但是，这种不同却并未由男主角或其他任何角色显性道出，反而是艺术性地留置了一只不停旋转着的陀螺，从而将观众由第六层盗梦空间，带入现实与梦境交织着的极致表现的影片最终方能幡然醒悟的第七层盗梦时空。

（三）二维平面与现实时空的交织表现

《盗梦空间》为观众带来了一种挑战潜意识的远大于临界的超界式的震撼视觉感受，在平面设计的魔力之手下，艺术化的背景、场景、氛围以及各层梦境时空的形体等的塑造，艺术化地表达了一种潜意识之下的时空的超界性、越界性、临界性，平面设计的魔力之手以盒子戏法，对这部影视作品中的周遭进行了进阶式的大量修饰，从而实现了远真实于其他影视艺术作品的梦境诠释。之所以能够实现更佳的视觉效果与艺术感染力，恰在于《盗梦空间》这部作品在平面设计的有机参与下将情感意象植入于各层梦境之中，从而实现了心中有梦式的梦中有心，恰如影片中所言，潜意识看似不着边际，看似微乎其微，但是一旦深植内心，则足以改变个人潜意识世界，同时，也会将这种与现实交织着的潜意识不断地与投影于内心的波澜加以深度融合，并再次以潜意识向现实世界的投影以盗梦空间式地表现出来。[4]

结语

《盗梦空间》既为观众带来了一种任由想象插上翅膀的纵横捭阖，又为观众带来了任由意象尽情遨翔无尽想象。诚然，《盗梦空间》的艺术建构是颠覆几何与物理常规的，而恰是这种颠覆常规的视觉效果与视觉感受，才使得无法在现实世界中诠释真相与吐露真情的梦境得以淋漓尽致地借由观众的参与渲泄出来。《盗梦空间》事实上诠释了一种基于平面设计表现出来的梦境世界观，平面设计所修饰打造的梦境引力定律，以及所营构成就的矛盾空间，盗出了影视艺术之梦，与观众深植内心的意象之梦。非欧式的逆几何空间，反而给影片的平面设计，与常规几何设计提出了更高的隐性修饰要求，影片以梦为影视艺术织体，巧妙地编织出了繁复的事实上基于平面设计的艺术视像。

参考文献：

[1]黄彦伟.陌生体验抑或似曾相识——关于《盗梦空间》的叙事策略研究[J].重庆科技学院学报：社会科学版，2011（8）：87-90.

[2]张若滢.另类的“存在主义”——论《盗梦空间》中梦境与现实的关系[J].美与时代（下），2011（8）：61-63.

[3]马晓欢.在现实与梦境间摇摆——电影《盗梦空间》的叙事结构分析[J].时代文学（下半月），2011（9）：222-224.

[4]何婧雅.试析电影《盗梦空间》中的梦境设计的理论之源[J].传奇.传记文学选刊（理论研究），2010（11）：35-36.