论《十五贯戏言成巧祸》的艺术成就

□丛海霞



论《十五贯戏言成巧祸》的艺术成就

□丛海霞

宋代流行于民间的曲艺话本《错斩崔宁》，见于《京本通俗小说》。明代通俗小说家冯梦龙将《错斩崔宁》改编为《十五贯戏言成巧祸》（下文简称《十五贯戏言》），收入《警世恒言》中，保存史料之举功不可没。《十五贯戏言》有着重要的文学价值，主要表现在主题倾向和艺术成就两个方面。前者涉及抨击官吏昏庸腐败、展现明末清初社会风貌、批评封建迷信等，后者除了谨遵话本体制规范外，突出的成就是巧妙利用市井化语言来塑造各色人物形象，并以细腻之笔透视人物复杂心理，以机趣动作描摹形象个性。本文对艺术成就作重点研讨。

首先，话本体制的典范。

拟话本《十五贯戏言》由篇首诗、头回、入话、正话、结语和片尾诗六个部分构成。篇首诗总体述说世态复杂，人心险恶。随后用简短的24个字描述正话的故事情节作为入话。营造观众期待视野。既而引少年举子魏鹏举因戏言，撒漫美官，断送前程的故事。引导听众领会“话意”动机。这才进入正话。如此安排，既给观众设下悬念，还可推动话本情节的自然发展，并逐渐勾起观众对正话故事情节的兴趣。

正话是话本小说的主要内容，也是编者创作话本小说表达思想的寄托。总有六大部分，每部分都由两句诗承前启后，概括总结。这有助于说书人完整表达每段故事情节，掌控现场。便于观众中场的休息。话本体制的形成，是编者在多次演出实践中积累而来的。以上体制结构的安排，也是后来杂剧戏曲中每一折划分的借鉴。因此，话本体制的完善对于后来的杂剧、传奇、小说有着潜移默化的影响。这种诗文结合的体制也适应了市民文化艺术的追求，俗中带雅，符合城市小市民的身份、地位及口味。

其次，典型人物形象的刻画。

《十五贯戏言》善于把人物对话、心里活动和行为动作三者有机地结合起来，对典型人物进行有血有肉的塑造。并成功的刻画出陈二姐、刘贵和崔宁等人的形象。这些人物的性格是通过富有个性化的语言和逼真的动作来表现的。

陈二姐为代表的封建女性形象揭露出宋代市井底层女性群体的社会地位。她家境贫困，地位卑微。妾的身份是为了延续香火，平时几与奴婢丫鬟等同。她本性善良随和，却也导致没有主见、懦弱的性格。当将戏言信以为真后，并没有哭闹、反抗，而是接受命运安排。面对冷漠的人情，腐败的官吏和黑暗的社会制度，终于被屈打成招，背着通奸杀夫的罪名，承受着惨绝人寰的剐刑。除陈二姐外，还有刘贵等市民形象。刘贵家境窘迫，却从未开口向较为富裕的丈人和邻里借钱，而是捱着日子苦闷的过活。他娶下家境贫困的二姐，对她却是冷若寒冰，没有一丝温暖。他和邻里相处融洽，为人老实。编者刻画的刘贵，优缺点并存，更加真实地将这个有代表性的普通小市民的形象深刻地展现在听众的面前。

第三，通俗易懂的市井化语言。

话本一方面为迎合勾栏瓦舍市井平民的口味，通俗易懂的口语化是其主要的特点；另一方面市井化语言贴近百姓生活，适合在一种娱乐放松的环境中拉近与观众的距离，也增添故事情节的机趣性。通俗易懂的市井化语言结合文中穿插的诗词歌赋，“一俗一雅”使宋代话本小说摆脱了完全落入俗套的窠臼。《十五贯戏言》的语言通俗性主要表现在口语和民歌运用上。先说多用生活口语。运用口语和白话进行讲述，一方面是以话本中所刻画人物的口吻进行沟通交流，符合人物身份的特点和性格，无形中拉近与在场观众的距离，在心理上获得了观众的同情；另一方面使编者表达更加生动逼真，且浅显。再说恰当地运用诗歌、俗语和典故等形式，表现出化雅为俗的特征。如刘官人死得不如：“五代史李存孝，汉书中彭越。”暗示老王的命运“猪羊走屠宰之家，一脚脚来寻死路。”等等。再有“他妻莫爱，他马莫骑”、“瓦罐不离井上破，将军难免阵中亡”等等，不一一罗列。

第四，细腻的心理刻画，机趣的动作描写。

《十五贯戏言》中大量运用人物的心理、动作描写，来刻画人物的性格特征并促进故事情节的发展。除了陈二姐和崔宁心理描的细致真实外，值得一说的是对大娘子的心理刻画。面对现实生活的穷迫和其父的一番话，大娘子没计奈何，只能选择再嫁，在封建社会，克己复礼、三从四德的礼教纲常严重束缚着女性，大娘子的决定在当时看来是反封建礼教的行为，其坚决勇气可嘉。面对静山大王的威逼，更表现出大娘子的机智勇敢，因此，她是一位较为机智、懂得变通且识相的反封建女性。

文中还运用大量动作描写，这些动作机趣的表现出人物的特征，给话本故事增添十足的动态感和画面感，使话本中的人物活灵活现的展现在听众的面前。如：陈二姐“趁他酒醉，轻轻的收拾了随身的衣服，款款的开了门出去，拽上了门。”用六个动词，反衬出二姐既紧张又害怕的神情。最精彩的动作莫过于刘贵与盗贼争抢十五贯的过程。那人照面一拳，刘氏侧身躲过。盗贼拔步出房，刘氏紧追不舍，抢出门来，赶到厨房。想要呼喊邻舍帮忙，拿起旁边斧头，打中刘某面门，扑倒在地，又复一斧，斫倒一边……随后，背上十五贯，越墙而去。几乎都在用动词雕刻，使打斗情节异常紧张而又激烈。盗贼动作麻溜，心狠手辣，使刘贵和盗贼的形象活灵活现的展现在听众的面前。

《十五贯戏言》艺术成就的取得奠定了他在话本小说史上的重要地位，作为戏曲《十五贯》生成史中的重要一环，其在演变发展、保持史料、人物形象生成等方面都有重要贡献。

本文为海南师范大学2014年研究生创新科研项目“《十五贯》故事流变研究”（编号：Hsyx2014-26）

(海南师范大学文学院)