浅谈声乐在戏曲中的运用

熊东旭

【摘 要】身为一名戏曲演员当然是要掌握最基本的四功五法，而四功“唱、念、做、打”中的唱可说是最难的一项。演员不仅要学会唱腔的旋律和韵味，更要掌握正确的发声方法。本文主要浅谈自己对声乐的理解，并将学习到的声乐与戏曲的唱腔相融合。

【关键词】声乐；戏曲；运用

中图分类号：J80 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）10-0053-01

中国戏曲从形成之初，其艺术表演手段就有不可缺少的一项——歌唱，这是它有别于西方话剧艺术的明显特征。观众步入剧场的心态既是“看”戏，更是“听”戏，他们审听着眼前演员的演唱是否动人，技巧是否高超，自己是否被征服。因此，一个戏曲演员，其成就的高低首先就表现在演唱水平上。

2012年我有幸考入了中国戏曲学院表演系多剧种班学习，从小学习黄梅戏的我这是第一次接触声乐。第一天上课，老师就指出我演唱习惯、演唱的姿势等方面的毛病。当时，我真的觉得要学习正确的方法，找到正确的发声位置真的是一件很难的事。老师安慰我说道，学习声乐没有那么立竿见影，演唱本就是一件看不见摸不着的东西，要慢慢来，只要配合老师加以练习就会进步的！

学习声乐的课堂上，老师首先会让我们来练声，老师会用一些不同的开口音或闭口音的字来唱，主要目的是让我们把口腔打开，练习气息的控制以及演唱姿势。发声练习之后，老师会根据每个学生的嗓音条件来选择歌曲来让我们演唱，目的也是为了把之前的练习运用到歌曲中，更好地巩固练习。我作为一名戏曲演员，当然要将学习的东西和戏曲相结合了。所以每节课老师都会利用一部分时间来让我们练习自己剧种的唱段。老师说：“学习声乐的目的是让你们可以运用到自己平时的演唱中，如果不结合你们剧种唱段，那你们就失去了学习声乐的意义了。”上课时老师也会经常与我们探讨，唱戏时用这样的方法会不会影响到我们剧种原本的韵味。我觉得只要运用得好是不会改变唱腔的韵味的。

在学习的过程中，老师曾说过：学习声乐后并不能让自己嗓子的音高提升很多，但能让嗓子在科学的演唱方法中增加寿命。接触过声乐一段时间后，觉得自己的演唱有了很大的提高，同时对演唱也有了一些自己的想法。黄梅戏女声以大本嗓演唱，其目的是更加贴近生活，具有浓郁的地方气息。我在演唱黄梅戏唱腔时，大胆地使用了很多声乐的发声方法。如《天仙配》中的“钟声催归”这一段，此时人物的心情是依依不舍，眷恋人间。我从第一句唱腔开始，就要把观众拉到整个剧情当中，让观众从我的唱中了解到七仙女复杂的心情，也让观众感受到此时天庭寂静的氛围。所以在唱腔的第一句，我运用了声乐里的发声方法，将气息托住，控制音量压着唱、含着唱。因为这时台上只有七仙女一人在表演，从鹊桥观景的喜悦心情突然转变到寂寞孤独的场景，这种演唱方式不仅可以帮助演员从声音上来塑造人物心情，还可以让演员在鹊桥舞蹈后静下起唱时得到适当的调整和休息，为接下来的具有爆发力的演唱做铺垫，这样唱腔也就有起有伏，更加好听。当演唱到这段最后一句“守着这孤单岁月何时了”时，前几个字还是将气息托住，唱到“何时了”这三个字时，我运用了鼻腔共鸣，最后一个音气息一顶完全释放出来。这样的处理不仅可以表现七仙女厌恶天庭的束缚，又表现出七仙女下定决心去人间的一种态度，更加能展现演员在演唱方面对气息和发声位置的运用和理解。

我平时也会经常了解一些别的行当的演唱技巧和发声方法，从而借鉴为我所用。黄梅戏经典剧目《女驸马》中王少舫大师塑造的刘文举一角堪称经典。刘文举是一位70多岁的老丞相，在发音上尽量把气息沉下来，舌根往后缩着唱，恰当地使用鼻音共鸣。这样使嗓音变得更加宽亮，厚实。在声音塑造上又能表现出人物的年龄感。在：“少不得要加官晋爵受皇封”这段平词迈腔中的“受”字是一个高音，达到E调的（6）音。王少舫先生在演唱时把声音完全放了出来，气息用力一顶，（6）音放大，声如洪钟，韵味很足，十分贴近刘文举这个人物的身份。但我个人认为在一些演员嗓音高度不如大师的情况下，演唱这句时可以将“受”字用气息托住，由弱渐强，然后滑下来到了自己舒服的音域再把音量完全放出来，再将“封”字的（5·65）的音符中加上个符点，一来可以回避“封”字的高音（6），二来加强韵味以弥补之前的不足。虽然没有大师在人物身份上表达得那么准确，但我认为演员根据自身的嗓音条件，使刘文举又多了几分喜悦之情。这也是利用声乐塑造角色的另一种方法。

声乐对戏曲演唱的帮助非常大，但是我们不能完全“迷信”于声乐，丢弃戏曲声腔的特点。尤其是地方戏曲具有浓郁的地方气息，如一味地“卖弄”声乐技巧，就使其不伦不类，歌不是歌，戏不是戏。所以我们一定要在抓住戏曲的演唱特点时，再适当地运用声乐的发声方法。这样不仅不失韵味，而且又能将嗓音达到最好的状态。传统与现代相结合，这种表现形式称之为“新戏曲”，这种发声方法称之为“戏曲声乐”。

参考文献：

[1]百度百科.严凤英的艺术风格.

[2]黄梅戏电影《女驸马》.上海海燕电影制片厂、安徽电影制片厂，1959.