用进废退

小莫

在漫长的影像行业的发展过程中，有无数的新技术诞生，有些技术，例如自动测光，自动对焦等等，都成了如今最核心的相机技术.但是也有一些技术，或者是一些相机体系，在诞生之初被人们寄予了厚望，而且也的确曾经风靡一时，但是如今却已经难寻踪影。有些技术在成功的边缘被击溃，有些技术在研发一开始就有天生的致命弱点。今天我们就来看一下在近一二十年间，有哪些曾经辉煌一时，但如今已经难寻踪影了的相机技术。

在漫长的影像行业的发展过程中，有无数的新技术诞生，有些技术，例如自动测光，自动对焦等等，都成了如今最核心的相机技术.但是也有一些技术，或者是一些相机体系，在诞生之初被人们寄予了厚望，而且也的确曾经风靡一时，但是如今却已经难寻踪影。有些技术在成功的边缘被击溃，有些技术在研发一开始就有天生的致命弱点。今天我们就来看一下在近一二十年间，有哪些曾经辉煌一时，但如今已经难寻踪影了的相机技术。

眼控对焦 从黑科技到被人遗忘

这里说的眼控对焦，不是索尼现在推出的眼控对焦，索尼的这个技术，只是把原来人脸识别精准到了人的眼睛；我们所说的这个技术，主要是源自于佳能，这个技术最早出现于80年代，真正被人们熟知是1992年推出的EOS 5，在这台相机上，佳能把这个功能作为EOS 5的重要技术大力推广。

所谓的眼控对焦，就是相机在取景器内加入了传感器，可以追踪眼球的视觉焦点，从而判断和选择相机的对焦点。EOS 5的对焦点相对较少，到了佳能EOS 3，这款相机具有45个对焦点，可以说达到了眼控对焦技术的最高峰。

眼控对焦的技术，设想是非常出色的，我们不用通过手选就可以控制对焦点，但是眼控对焦的问题也很多。其实，早期眼控对焦灵敏度不高的缺点，并不是问题，因为随着技术进步，对眼球的追踪精度也会越来越高，但是佳能在EOS 3之后，就忽然放弃了这个技术，而且并没有说明原因。

光场相机 五年间从崛起到消失

光场相机是这两年快速崛起，又快速衰落了一个技术和品牌。（Lytro的品牌国内反应几乎已经和光场相机划等号了，虽然世界上还有其他的光场相机品牌）光场相机与普通相机的区别在于，光场相机的精髓在于捕捉光的路径，所以与其叫成像，不如叫作计算一幅照片。

光场相机最有名的理念就在于先拍照后对焦，但是与现在技术不同，光场相机是可以自行生成不同的景深范围的，而且后续的机型，可以具有多个景深范围，这是各类后对焦技术做不到的。但是光场相机如今已经宣布彻底退出消费相机的生产了，原因很简单：效率和成本。

民用技术发展是以成本和利润为衡量的，有利可图的技术才是民用好技术。光场相机的拍摄，基本上是牺牲了时间与空间，通过算法得到照片，这样一来相机的成本不仅有传统相机在传感器和处理器上的成本，而且还有更高的算法研发成本。所以光场相机在研发上，一开始就处于劣势，在如今价格战日趋激烈的市场之中，这种小众的技术，始终摆脱不了“玩具”的地位，也就注定了退出市场的最终结局。

半透镜技术：梦想相机如今鲜有更新

如今的相机市场，依然是无反相机大举进攻单反相机的局面，索尼在2010年推出的单电相机系列，如同昙花一现，如今很少再见到踪影了。2015年，索尼仅仅更新了A68一款入门级单电相机，而镜头方面，2015年全年并无新镜头发布，只有老镜头的更新换代。2016年A卡口系统更是偃旗息鼓，已经传闻了近2年的A99 II，如今也未见踪影。这一系统的存留，似乎已经到了生死边缘。

单电系统的兴起不得不提到索尼的单反系统。曾经，索尼收购美能达之后发布了多款单反相机，从A700到A900，虽然索尼单反性能表现不错，但是索尼单反上还存留着太多美能达的影子。美能达被收购时虽然技术仍不算落伍，但是那都是胶卷相机积累下来的技术，数码时代尼康和佳能在2002到2006的四年内，技术上已经全面超越曾经的美能达，虽然索尼有A900这种全画幅单反，但是在很多性能上，依靠美能达老本的索尼在佳能5D2/尼康D700这些机器面前，招架不足。

对于索尼来说，并没有单反相机开发经验，特别是高端运动相机的开发经验，拿来主义在这时候又不起作用，怎么办，索尼决定另起门户。2010年，索尼同时发布了两个相机系列，NEX和A卡口单电相机。也就是如今的微单和单电。当时索尼本就是试探的态度，这也注定了着两个系统中，终究不能双双圆满收场。无反相机并不是索尼的原创，松下/奥林巴斯和三星都早于索尼，但是单电是索尼根据美能达的单反技术另立门户的新产物。

单电相机的核心，是将单反相机的反光板换成了一块半透镜，这样的好处有很多：索尼不必在费尽心思研究反光板镜像的机械技术，特别是高速连拍下的反光板稳定技术，这一直是佳能和尼康引以为傲的技术，而半透镜是完全固定的，所以这个技术不再是瓶颈。另外，实时取景/对焦问题，也可以使用索尼擅长的传感器技术加以解决，或者补充，对焦模块的研发成本也得以降低，索尼单电相机可以实现快速且低成本的生产，让索尼在最初的几年，从单反相机的市场中分得了不小的一块蛋糕。

但是，单电相机的致命缺陷是天生的，半透镜会分走不少的光线，有的说是30%，有得说是5%。而对于相机来说，谁在传感器上捕获的光更多，谁的画质就注定了更好。虽然单电系统在早年快速占领了市场，但是随着像素飙升，人们对画质的需求日益突出，如果说5D2让人们认识到了高像素的重要性，那么2012年的D800则让人们认识到了高画质的意义。加上单反系统的成本骤降，微单系统的快速兴起，单电系统虽然快，但是画质不佳/体积与单反无意，连价格优势也丧失之后，结局也就不言而喻。虽然索尼并未说放弃A卡口，但是从近几年缓慢的更新进度就可以看出，索尼A卡口的衰落，已经是必然的结局了。

模块化相机与镜头相机：昙花一现

模块化相机的发展，并不是一天两天的历史了。准确来说，大部分大画幅相机都是模块化的，只是不同相机的模块化程度各有不同而已。在数码时代，相机模块化又经历一次新的发展。

在民用消费级领域，首先推出的模块化相机来自于理光GXR。理光在胶片时代有GR系列的胶片相机，数码时代也推出了GRD数码相机。在2008年，大家都感到数码相机不会仅仅是单反相机一个系列独大，因此松下、三星等推出了无反，索尼推出了无反和单电两类。而理光将GRD这一个系列衍生出了一个换模块的相机系列，相机分为机身模块和成像模块。

不过理光的尝试并不算成功，虽然靠着不错的市场营销，这款产品曾经还有一定销量，但是口碑方面，更换镜头模块同时要更换传感器，这样的成本消费者并不买单，而且实际效果也并没有可换镜头相机来的更直接，所以各类尝试基本上以失败告终，理光如今也已经将相机全部更迭为GR系列，不再做GXR的新尝试了。

与模块化相机GXR不同，模块化相机在这些年的新形式变成了镜头相机。这种去掉了屏幕的相机，在2013-14年迎来了大爆发，索尼一口气推出了QX1/QX10/QX100等等多款相机，而奥林巴斯也加入阵列，甚至于一些手机厂商也推出过镜头相机。这种相机去掉了屏幕，用手机作为相机的操控和取景方式，虽然看上去很美，不过现阶段缺陷也很残酷。

对于镜头相机来说，最初的目的是方便，但是其实，在手机上使用相机模块，并不是最好的选择，不仅体积和大小不好被控制，而且数据的传输也是一个大问题，例如索尼QX1，使用的是APS-C画幅传感器，与A5000相同，而且还可换镜头！但是毫无疑问这款相机体积和重量都绝对不小，而且庞大的数据传输量，使得实际的操控体验很差劲。不过不管怎么说，QX1依然是镜头相机中的最巅峰作品。

从2015年开始，各家都没再推出新的手机镜头相机，反倒是手机摄影配件越来越火。大家也发现，比起多带个镜头相机，手机摄像头的相关配件来的更实在，价格更低，消费者也更买账，所以就让镜头相机，暂时离开一段时间吧。

小画幅到安卓相机 违大势难成功

最后我们要说的，是大概10-14年这几年间，各个摄影厂商尝试的另外一轮新尝试。数码相机发展的大潮流，是相机机身的小型化和相机画幅的大型化。随着技术发展，特别是微电子技术进步，我们可以在更小的机身上使用更大的画幅，从具有全尺寸单反大小的APS-C画幅数码机，到如今比单反还小的哈苏X1D，相机的发展一直在朝着一大一小的领域进步，但在尝试的过程中，还是出现了一些反例。

例如，在微单兴盛期，最早把握机会的是以电子技术著称的松下/奥林巴斯/三星和索尼，而尼康佳能宾得这三家单反大厂却不顾微单发展，迟迟没有进入这个领域。于是乎，在进入微单市场时，尼康和宾得错误的认为，微单的精髓就是小，因此1系列和宾得Q由此诞生。

其实说到以小著称，还要提及奥林巴斯。奥林巴斯也算是日本单反相机中有名号的大厂了，但是在数码相机发展之处，奥林巴斯和尼康这些公司都没有认清画幅的重要性。比较著名的是尼康曾经说到：“数码相机最合适的画幅就是APS-C”。而奥林巴斯则是选择了43阵营，43传感器的尺寸仅为17.3*13mm，而且相机采用横向反光板设计（我们熟知的都是纵向），因此相机尺寸更加小巧，加上奥林巴斯的品质出色，早期奥林巴斯E系列单反曾经红极一时。但是，随着全画幅单反的蜂拥而至，奥林巴斯在更大画幅面前显然招架无力，终于在2010年，奥林巴斯推出了E-5，而奥林巴斯E系列在此之后正式退出了历史舞台，4/3系统也转为M43系统，以无反相机形式展现在世人面前。

另一方面，2010年不仅是微单和单电兴起与爆发的一年，也是智能手机快速发展的一年。相机领域，以掀起了一阵智能相机热潮，最有名的应该算是三星Galaxy系列安卓相机。但是时至今日，智能相机由于系统发热量高，续航低，画质不足以超越手机等问题，仍然发展缓慢。松下已经有了两款CM拍照手机，采用一英寸画幅，但是仍然不能完胜普通的拍照手机。所以，相机智能化的道路依然任重而道远。

其实，智能相机一点不违背科技发展的趋势，但是从现阶段来看，智能相机却不是明智的选择。对于相机系统来说：续航、操控缺一不可。而现在的智能科技和电池技术，特别是电池技术仍然不能满足智能相机+拍照的双重需求。所以现在的智能相机终究是昙花一现，真正的崛起还需要很多年。

数码变焦与超采样 永远的过渡产品

曾几何时，相机不带一个数码变焦倍率，都不好意思把参数拿出来说话。如今，数码变焦功能虽然还不少见，但是已经很少能够在大型相机的宣传中提到了。当然，与数码相机相似的技术，还有个叫“超采样”，这个如今在摄像领域红极一时的技术，其实早年间大量用于静态图片拍摄，但是与其他技术不同，超采样似乎一直是一个过渡技术，在静态照片拍摄中，如今已经很少能见到。

先说数码变焦，这个技术有些人会说，不就是裁剪照片吗？其实数码变焦还是有很大的说法的。首先，数码变焦就是裁剪照片是毫无疑问的，但是数码变焦并不是单单是裁剪胶片，我们需要根据变焦倍率将照片进行裁剪，但是问题来了消费者买到的相机，标称1600万像素，得到400万像素肯定是不买账的，所以，裁剪完还要放大。

照片放大的原理很简单，但是更精准度的放大算法是图像处理业内无数程序员一致探讨的长久话题。通常，我们放大采用插值算法，插值分为一次，平方插值，立方插值，一般情况来说，插值维度越高插值越精确，所以插值算法如何选取就成了问题。更高的维度，会让照片更清晰一些，而多次放大，但更高维度，会让处理器承受更高运算量。所以，在成本/时间的衡量中，随着镜头的发展，大家普遍发现与其死扣算法和处理器，不如直接把长焦做长成本更低，于是数码变焦也就成了一个大家都不在意的功能了。

那么数码变焦在现在还有存在的意义吗？其实象征意义要大于实际实用价值了。与其发展数码变焦的算法，并不如踏实做好镜头。因此数码变焦这个技术，虽然曾经每台小相机都有，如今即便是卡片机也很少能见到了。

再来说一下超采样。与数码变焦不同，超采样如今还是很常见，但是在照片上已经越来越稀有了。早期CCD，由于本身信噪很高，因此高感表现从过去到现在基本都是CCD传感器的硬伤。不过像佳能/尼康都是运动相机起家，CCD在体育赛事中高感不行怎么办，那就超采样吧。于是尼康D1，使用了一枚1080万像素传感器，但是实际输出像素只有270万，超采样技术从这里来开了序幕。后续的诸多单反相机，都采用了这一个技术，甚至于很多手机，例如我们熟悉的诺基亚808，也采用了这个技术。

不过如今，大家相比于高感更加在乎高像素，与其使用如此高的像素密度，不如提高单个像素的面积。所以在照相机方面，超采样图片输出如今已经不常见了，但是在视频领域，就好像当年的传感器满足不了图像输出一样，视频领域的超采样依然常见。但是笔者相信随着技术进步，在未来十年二十年之后，超采样这一个过渡技术终究会被永久尘封。

总结

技术发展，成本为王，不计成本的相机发展，必定是虚无缥缈的产品，不会被大众所接受与认可。不过技术发展的道路上也需要各种摸索前行，这样才能知道消费者真正的需求是什么。很多产品现在看来是失败的，但是曾经也是打开了新世界的大门。我们如今回顾这些产品，总能看到数码相机发展的趋势：便携化、更大画幅、更高像素、更高速度。

当技术不成熟时，我们总会选择一些其他方法进行代替，例如半透镜，例如43画幅，例如模块化相机GXR。随着技术发展，这些曾经的过渡产品终究会逐渐被淘汰，未来的影像科技，我们会迎来更多的精彩；剩下的半年，随着Photokina的召开，我相信影像圈还会有一次新的革新等待着我们。