小提琴右手技巧应用探析

汪杨

摘   要：小提琴是西方古典乐器中备受欢迎的乐器之一，其以音色优美和演奏技巧的难度所备受音乐爱好者的喜爱。而小提琴的右手弓法技巧往往是容易被忽视，本文中就小提琴演奏中所经常运用的右手技巧进行了大致分析。

关键词：小提琴;右手技巧;运弓;跳弓;抛弓

中图分类号：J622.1     文献标识码：A        文章编号：1005-5312（2016）29-0101-01

在西方乐器中，小提琴以其优美和最接近人声的音色特点而备受欢迎，也成为了当今最受音乐爱好者喜爱的西洋乐器之一。众所周知，在小提琴的演奏过程中需要左右手技巧的完美配合来完成一首乐曲，左手掌握着音准和按弦技巧而右手流畅的运弓和各种弓法的运用则会成为一首作品演奏成功与否的关键所在需要的是左右手的配合，才能把一首作品演绎的更加完美。然而，各类的弓法技巧就像不同的建筑材料，只有组合起来运用在乐曲当中才能更好的发挥作用才是一座宏伟华丽的高楼大厦。往往单独训练某种弓法技巧的时候是非常让人感觉枯燥和头痛的，但是当在音乐作品中把所练习的弓法技巧恰当的运用在乐曲中时就会产生各种绚丽的音乐效果。以下笔者将小提琴右手常用的演奏技巧在乐曲中的运用做了大致总结：

一、莫扎特协奏曲中的跳弓

莫扎特是古典主义时期的代表人物，他的作品一直都以朴素天真的语调和温婉蕴藉的风格来进行创作的，莫扎特的作品既不像巴洛克时期的音乐有浓重的宗教风格，又不像浪漫时期贝多芬的音乐个人色彩表现突出，从来都是给人以雍容华贵，恰如其分的感觉，放佛莫扎特的生活中没有悲痛与忧伤，永远都是给人以无限的信心，有着对美好没来的无限憧憬。

莫扎特的小提琴作品是小提琴演奏者在学习过程中必不可少的练习曲目，其作品当中左手音符看起来都不算太难，左手技术也大都较为简单，没有华丽和辉煌的左手技巧，那为什么莫扎特的音乐被全世界人们所认可和喜爱，一直流传了将近三百年呢？原因就在于影响莫扎特音乐的自己要原因就是因为他的作品的表现力都集中在了千变万化的右手上，看似不是华丽的炫技，但对整个莫扎特的音乐却起了重要的作用。

如果想要真实的展现莫扎特小提琴作品中的所蕴藏的古典主义音乐风格，对于每一位演奏者来说都是一个不小的挑战，因为在莫扎特的小提琴作品中除了对右手快速弓法技巧有诸多变化要求以外，对于最平常的慢速运弓也是有着一定的规范，演奏者既要把乐曲中每一个音符演奏的饱满而又不失灵活，又要充分表现出古典主义所特有的音乐内涵。这也正是莫扎特作品对于演奏者演奏技术的另一种挑战，同时也正是古典主义时期作品真正的魅力所在。

二、连顿弓在维尼亚夫斯基的作品的运用

维尼亚夫斯基的作品向来以华丽的技巧和优美流畅的旋律所被众人熟知，   探其小提琴作品的技巧，其中运用最多的右手技巧就是连顿弓了，如《d小调第二协奏曲》和《现代学派》等作品中就有着相当丰富的连顿弓片段，以至于后来很多演奏者和演奏家打趣的猜测维尼亚夫斯基一定是一位辉煌的连顿弓演奏家。而事实也的却是这样，维尼亚夫斯基在很小得时候便被发掘，随后便被破格录取成为了音乐学院的学生。之后在欧洲举行了数百场演出，创作了十几首令人称赞的作品流传至今，在帕格尼尼之后的众多小提琴演奏家中，维尼亚夫斯基可谓是最接近顶尖的一位，他的演奏融合了法国学派的技巧以及斯拉夫民族的气质，不仅能轻松炫耀过人的技巧，也更能抒情地另观众感动的落泪。

三、帕格尼尼练习曲中抛弓

提起帕格尼尼，恐怕没有一个小提琴演奏者所不知道他，帕格尼尼是16世纪至17世纪的意大利小提琴演奏家，以演奏超高的技巧而闻名全世界。直到几百年后的今天，他演奏过和创作的赋有高难度技巧的作品还在被现代的演奏者们所潜心研究着。帕格尼尼由于受过佛朗西斯科等小提琴家的影响，而形成了其充满自由的浪漫主义演奏风格。同时，为了表现其鲜明而又浪漫的个人演奏风格帕格尼尼也发明了众多新的演奏技巧并将其运用在他的作品当中。

抛弓，这种由帕格尼尼发明的特殊弓法，自然在他的作品中运用特别的所，而且富有更好的效果，如音乐形象逼真的《钟》，以及著名的《第九随想曲》的后半部分等，都是大片段的非常严谨而精确的四音抛弓而构成。再如他的几首难度极大的变奏曲，如《心中惆怅》、《上帝保佑国王》等作品中，都有如珍珠一般几十音一弓而下的抛弓。在当时这种魔术般的超绝神技，曾不知惊服了多少听众，也为后人留下了又一种小提琴演奏艺术中富有魅力的特殊弓法。

一切演奏技巧的运用是来源于演奏者对于音乐美感孜孜不倦的追求，而小提琴的右手技巧恰恰是演奏者把音符提升为音乐的良好途径。通过弓法运用使得单一的音符转变为流畅的音乐线条，通过各种技巧的运用也促使作品更具有技巧性和音乐性。总之，小提琴的演奏需要左右手技巧的完美配合，本文中所列举的弓法以及技巧都只是小提琴右手技巧中的一部分，还有诸多的千变万化的弓法有待于我们去探索，曾有小提琴家说“对于右手技术的探索是永无止境的”，也充分说明了右手技巧所具有的复杂性和重要性，然而我们对于右手技术的探究也正是对于音乐的另一种探索。

参考文献：

[1]韩里.欧洲弦乐艺术史[M].北京：中央音乐学院出版社，2004.

[2]鲍·阿·斯切潘诺夫.唐健（译）.实用弓法[M].北京：人民音乐出版社，1979.

[3]盛中华.小提琴160问[M].上海：上海音乐出版社，2002.