王志信《彩云赋》之吐字归韵探析

陈洁

摘   要：《彩云赋》是刘璘先生、王志信先生创作的民族声乐作品。本文通过对《彩云赋》创作背景、曲式结构及歌词的解析，结合中国传统“十三辙”的发声技巧，深入研究《彩云赋》的吐字归韵技巧，以“字”歌“情”，将作品的情感脉络淋漓尽致表现出来。

关键词：《彩云赋》;吐字;归韵

中图分类号：J607     文献标识码：A        文章编号：1005-5312（2016）29-0085-01

一、简介《彩云赋》词曲作者

刘麟：一级编剧、词作家。代表作品有歌曲《祖国，我为你干杯》、《走进春天》等，声乐组曲《启明星》、歌剧《木兰诗篇》等。

王志信：作曲家、指挥家，声乐教育家。他尤擅长创作中国民族声乐作品，创作中大胆选用的民族音调、曲艺素材、地方音调作为创作主题，通过节拍、节奏形态的变化，借鉴西洋创作技法塑造音乐。王志信先生与刘麟先生一起深入基层，赴各地采风，足迹遍及大江南北，积累了丰富的创作素材，创作大量优秀的中国民族声乐作品。如以历史故事、民间传说和神话故事为题材创作的《木兰从军》、《牛郎织女》等;还创作改编民歌《母亲河》、《槐花海》等等。

二、《彩云赋》之吐字归韵探析

（一）《彩云赋》曲式结构

《彩云赋》是一首二段体，全曲共分30小节。曲式结构图如下：前奏（8）+A[a（4）+a1（4）+间奏（2）+a2（4）]+B[b（4）+b1（4）]+尾声（5），A 段由a材料的同头异尾及其变化体的三个乐句组成：

a  a1  a2   ;B段由b材料的两个同头异尾乐句组成：b   b1 。

（二）《彩云赋》歌词解析

《彩云赋》歌词通篇采用拟人手法，大处着眼，视野开阔，感情豪迈奔放，极富浪漫色彩。歌词表面赞美云彩，实际是对党的赞美，歌颂党的伟大精神。第一句以设问开头“你从哪里来？…江河湖海”，表明党来自于群众，来自广袤的山川大地;第二句设问“你到哪里去…轻轻飘下来”，点明党对人民群众的作用，像春雨滋润万物;第三句“铺开春的原野…清新的世界”承接第二句展开描述党的伟大，第四句“啊，生命因你而美丽…因你而盛开”感叹党的贡献精神。第二段第三句“涨满滔滔…奔向大海”，以拟人手法叙述群众投入党怀抱的激情;第四句“啊，前程因你而坦荡…激情澎湃”高度概况受党恩泽的心境;结束句重复“激情澎湃”，将情感推向最高点。

（三）《彩云赋》吐字归韵技巧解析

语言是歌唱的基础，中国汉字博大精深，按照韵母韵腹相同或相似的基本原则分为十三辙。歌曲《彩云赋》中主要采用了怀来辙归韵，其中还涉及了梭波辙、乜斜辙、一七辙等等。

1.怀来辙吐字归韵

怀来辙是指韵母包含ai、uai的字，如《彩云赋》中的“来”等字。根据声母的不同，可分为舌尖出声类“来”;舌根出声类“海”;舌齿出声类“彩”及双唇出声类“湃”等。

舌尖出声类：吐字归韵时，先用舌尖部位用力吐出声母后转入韵母归韵。如“来”字，先用舌尖正确吐出“L”后，进入韵母“a”后归韵到“ai”。如吐出“L”后直接进入韵母“ai”会出现韵腹不饱满现象，如吐出“L”进入韵母“a”，最后归韵到“i”，因“ai”和“i”口型的不同，则会导致归韵不准确。

舌根出声类：吐字归韵时，先用舌根部位吐出声母后转入韵母归韵，如“怀”字，先用舌尖正确吐出“h”后，进入韵母1“u”，再进入韵母2“a”，最后归韵到“ai”。如果吐出“h”后直接进入韵母“uai”，则会出现两个声母，即将韵母“u”读成声母“w”。

舌齿出声类：吐字归韵时，用舌齿同时出力吐出声母后转入韵母归韵。如“彩”字，先舌齿摩擦发出“c”，再进入韵母“a”，最后归韵到“ai”。

双唇出声类：即在吐字归韵时，用双唇爆破吐出声母后转入韵母归韵。如“湃”字，先双唇爆破发出“p”，再进入韵母“a”，最后归韵到“ai”。

除以上谈到的吐字归韵要领外，个人演唱体会：在演唱怀来辙歌词时，既不能停留在“a”音上不归韵，亦不能过于尖锐地发出“i”音，归韵时尽量做到由“a—i”减弱的趋势。

2.一七辙与乜斜（miēxié）辙

一七辙：一七辙是韵母包含有“i、ie、er、ü”的字。《彩云赋》中有：舌尖出声的“你”，舌齿出声的“自”，舌前出声的“激”以及舌面出声的“一”。但需注意的是i在“zh、ch、sh、r”及“z、c、s”后时发/ri/，如“知”发作“zh+ri”、“自”发作“z+ri”等，与“i”的发音有明显的不同。

乜斜辙：乜斜辙是韵母包含“e”、“ ie”、“ üe”的字。如《彩云赋》中的“野”，在演唱“野”字时，需先发舌面音“i”后迅速归韵到“e”，但不等同于梭波辙的“e”，本类字在出声后，声音落在/？/上引腹，口形不变，截气收声。

3.梭波辙与姑苏辙

（1）梭波辙：梭波辙以 “o”结尾，因“o”前有介母“i、u”作为韵头，使其发“e”，又称“歌波”辙。《彩云赋》有：说、朵等，其中“说”属翘舌出声后归韵，“朵”属舌尖出声后归韵。

（2）姑苏辙：姑苏辙即韵母为“u”，它不与“j、q、x”相拼，出声后归韵于“u”。如《彩云赋》中舌根出声的“湖”、双唇爆破出声的“铺”、翘舌出声的“出”及舌齿出声的“诉”。

4.言前辙与人辰辙

（1）言前辙：言前辙是包含韵母“an”。《彩云赋》中言前辙是第二重要韵辙，如翘舌出声的“山川、染”、舌面出声的“原”、舌前出声的“前、坦、托”、双唇出声的“ 满”及唇齿出声的“帆”。因“an”属于前鼻音，在演唱时需合理运用鼻腔共鸣，在“归韵”的瞬间，以舌尖抵硬腭的上齿龈部位发出前鼻音“n”。

（2）人辰辙：人辰辙即韵母为“en、un、in、ün”的韵辙，发音方法与言前辙类似。如《彩云赋》中的云彩“云”及春雨的“春”，虽说都是以“un”结尾，但真正发的是韵母仍旧是“e”。

5.发花辙、江阳辙与中东辙

（1）发花辙：发花辙以韵母“a”结尾，包含“ia、ua”。如《彩云赋》中的“花、啊”，演唱时，首先明确出声的部位——上口盖，准确出声后直接落在韵母“a”上引腹，一般无字尾，如在句尾需截气收声。

（2）江阳辙：江阳辙以韵母“ang”结尾。演唱时注意加强鼻腔共鸣，让声音穿鼻而出，发出明显的“ng”音后气上收声，如《彩云赋》中的“江”字，先用舌前吐出声母“j”后，过渡到韵母1“i”，然后快速进入韵母2“ang”归韵。 “荡” 先用舌尖吐出声母“d”后，快速进入韵母“ang”归韵。

（3）中东辙：中东辙以“ong、eng、ing”结尾，与江阳辙同属“穿鼻”韵母，但它鼻音更重。如《彩云赋》中的“程、生” 是翘舌发出“ch、sh”后，快速进入韵母“eng”归韵，而“澎”则是双唇爆破发出“p”后进入“eng”收声。

此外，歌曲《彩云赋》还包含有遥条辙的“描、了”等，在演唱时，需在吐出声母后，自然过渡到韵母1“i”，迅速进入韵母2、3“a、o”，归韵时将“a”慢慢收口为“o”，尽量不让“o”成为一个单独的音节。此法收音有渐弱趋势，音较柔和、不生硬。

《彩云赋》是一首典型的二段体，在歌者熟练完成了吐字归韵后，还需根据曲式结构来安排作品的情感脉络，A段以赞美口吻抒发情感，B段则要以歌颂口吻感叹出内心情感。声乐艺术是一门情感艺术，以“字”歌“情”，用语言表达歌曲的思想内涵，清晰准确的吐字归韵使歌声更具生命力、感染力。因此，在演唱中国民族声乐作品时，要尽力做到“以字行腔”、“字正腔圆”。

★课题来源：梧州学院科研项目2014D003《中国民族声乐演唱之吐字归韵研究——以王志信声乐作品为例》阶段性成果。