传统线描技巧在二维手绘动画设计中的应用

刘翠翠，夏国滨

（哈尔滨师范大学 传媒学院，哈尔滨 150080）

传统线描技巧在二维手绘动画设计中的应用

刘翠翠，夏国滨

（哈尔滨师范大学 传媒学院，哈尔滨 150080）

作为我国最古老的绘画表现形式，线描经历了从质朴到成熟的漫长探索过程和悠久的发展历史，成为中国传统绘画中最具特色的画种之一。而动画是一种综合多种艺术门类的全新艺术形式，有着多元化发展趋势的表现风格。将传统的线描技巧在动画设计中进行应用，制作出具有中国韵味的手绘动画短片，成为一种新的研究课题。文章基于对中国传统的线描技巧的分析和理解，探讨如何在二维手绘动画设计中有效应用线描技巧，以期能够对手绘动画设计提供新的发展思路。

二维手绘；动画设计；线描技巧

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随着现代信息技术和影讯技术的发展，动画的制作手法和表现形式日趋多元化，创作出来的动画短片风格各异。中西方文化艺术的交流与融合，也使得各国艺术家以及动画设计人员进行了大胆的尝试和创新，更是拓展了动画的表现力，较为典型的如《老人与海》有着厚重的油画风格，《山水情》独具中国水墨风韵等等。在对中国传统绘画艺术的研究中，我们也发现线描具有自然而灵动艺术魅力，将其运用到二维手绘动画短片中，不仅可以为动画发展拓展新的艺术表现力，也能使中国传统线描得以借助动画媒介，重新绽放新的艺术魅力。

一、中国传统绘画中的线描

中国绘画最早的表现形式就是线，强调以线写形。最早可以追溯的远古人类在陶器、岩石上的线绘装饰纹样，有着明显的以线塑形的痕迹。经历了几千年的岁月沉淀，线在中国画的发展中已经成为一种重要的表现符号，并且用线造型的手法和能力也日渐成熟。如秦汉到南北朝时期，有着多种绘画形式：壁画、帛画、卷轴画等，绘画的用线也日趋成熟，线条有了用笔的变化，摆脱了原始的幼稚形状。东晋的顾恺之，有着“行云流水”的线条表现力，其代表作品《洛神赋图》《女史箴图》等享有盛誉；唐代吴道子创造了圆转飘举的“莼菜条”线型，用笔有轻有重，富有节奏感；到了元代，线描逐渐开始注重人物的情感和写意性……①在近代的中国绘画中，画家更从多方面汲取营养，绘画形式多样，有民间绘画、工艺美术、西洋画等，使线描的艺术表现力更加丰富。相较于具体的面，线条更加富有简洁性和想象空间感。其也有着变化不一的表现力，通过不同的艺术效果来传达不同人物的情感。因此，线描是一种极富特色、直抒胸臆且“寓情于画”的表现手法。

二、线描与二维手绘动画设计的关系

当前中国动画也存在着许多优秀的具有中国特色的动画片，如《大闹天宫》《九色鹿》《那吒闹海》等等，在国际上也颇负盛名。但是民族动画虽然呼声很大，但是真正优秀的短片寥寥无几。将中国传统绘画中的线描技巧用以动画设计，不仅成为一种新的设计思路，也能为中国动画的发展提供一种新的启示。对于二维手绘动画中应用线描技巧，更有积极的意义，因为两者之间在塑造的情感、造型、笔墨等方面存在着相互联系、密不可分的关系。

（一）情感上

线描对人物情感有着丰富的表现力，情感可谓是构成线描绘画的要素之一。对于动画设计来说，人物的情感也是进行动画设计的基础。绘画之美，会在传神，使人动情。因此，情感也是作者自身品位的不自觉体现。对于动画设计来说，作者也需要以情塑形，赋予动画角色一定的情感和生命力，才能形成独特的艺术表现力，使人得到情感上的享受，才能打动人心。但是，艺术中的情感必须必备理性思维，是包含多种复杂的内容的矛盾的统一，既抽象又具体，既客观又主观。正是因为这样，才能独具魅力，使人产生心灵上的美感。

（二）造型上

线描是造型的具体表现，虽然我们说线描有独特艺术价值，但是其本质却来自于观察对象的造型。离开了造型的线条，就如同缺失了生命力，即使再勾勒也传达不出美感。对于动画设计来说，造型也需要做到“形神兼备”，既要做好人物形象的基本功，又要突出一定的“意象”，赋予人物一定的思想，才能真正实现动画人物的“活”性。在这一点上，动画中的造型同线描中的造型存在着一致的要求。

（三）笔墨上

传统的线描并不仅仅是简单的线条，也需要一定的笔墨熏染，才能真正形成绘画艺术。正所谓“有笔有墨谓之画”，笔墨在中国绘画中必不可少，发挥着重要的作用。②当然，笔墨在绘画中还有多层含义，如技法、规范、表现力、气韵、风格等。在动画设计中，除了水墨动画追求墨的变化，更多的动画注重的是笔的变化，动画中可以用笔表现的内容也主要有形态、特点、质感、神态、技法等。

三、线描技巧在二维手绘动画设计中的应用

“民族的才是世界的”，实现动画设计与民族文化，传统艺术的融合，是创造具有中国特色动画作品的新思路。中国传统的线描运用惟妙惟肖，能够为中国动画设计提供理论和实践上的指导，形成具有东方韵味的动画作品。③具体来讲，可以从以下几个方面探讨线描技巧在二维手绘动画设计中的应用：

（一）在场景制作中的应用

线描作为一种能够直抒胸臆的艺术表新形式，将其应用在传统的二维手绘动画中，对制作出富有中国情感的动画短片来说有重大的意义。通过以上的分析，我们也可以清楚两者间存在一定的紧密联系。但是在实际中我们还需要对动画中的线条与传统的线描进行区分。由于动画的场景是由不同质感的物体构成的，如自然界的花草树木，或者形态各异的设施等，选择恰当的线条构成方式才能正确烘托场景的情感氛围。在这一点上应该与线描区分开来。虽然线描能够描绘出具体写实的形象，但是由于作者的主观因素，对形象有着独特的感受性，在对形象的塑造中往往允许出现一定的主观上的误差。④因此，尽管线描的表现形式和构成方法对现代二维手绘动画设计有一定的创新借鉴意义，但是也要注重动画的整体画面的节奏感，保证画面的疏密有度，才能有着较好的整体效果。再者，在传统的线描中，实现线条的疏密有度也能够增强形象的真实感，形成一种物体内在的艺术魅力。而在二维手绘动画设计中，用来制线的工具不同于传统线描用的毛笔，线的变化容易受到一定的约束。因此，实现线条的合理布局在动画的场景设计中就显得尤为重要。

（二）以线塑形

在二维手绘动画设计中，对动画造型的设计是重要的环节。性格鲜明的良好的动画形象塑造对动画的发展有着重要的影响。线描在绘画中对造型的基本要求可以简单地概括为准、挺、匀、活四个字。⑤“准”要求根据形状和角度的不同对人物形象或者物体的轮廓等进行准确的描画，且要画在相应的位置，才能体现画面的和谐之美。“挺”要求画家在运笔的过程中要流畅，避免出现粗糙，影响画作的整体效果。“匀”就是要均匀，实现运笔力度的平均分配，才能保证线条的浓淡粗细过渡自然，带给人美感。“活”自然就是要将人物画活，构成画面的活力感，以实现画家脑与手的灵活配合，共同完成绘画制作。这就给了二维手绘动画设计一定的启示：在对动画人物的角色形象进行设计和选择的过程中，设计师可以根据线条造型的不同组合来实现，如线条造型的体积、空间关系的设计，结构、形体的确定等等。

除此之外，我们还经常提到干、湿、浓、淡、焦的“墨分五色”，在线描中就强调的是物象的明暗对比关系，这与西方的素描存在着异曲同工之处。五色中水分的多少用干、湿来比较，墨色深浅用浓、淡来比较，而焦就是在居于深浅之间水分用量极少的颜色。线描中的五色，使画面更加丰盈和多彩，再加上线条本身的粗细、疏密不一，也形成了不同物象之间的远近、虚实的对比，有着极强的艺术表现魅力。在当前的二维手绘动画中所用的画线工具较为局限，办法做到五色的笔触，但也可以从中获取一定的借鉴和启示，保证绘制线条的轻重缓急，以从中找到共性的规律，更好地进行动画的设计。如果动画设计的内容较为繁杂，也需要在下笔之前理清各关系，以保证画面的生动感，避免出现死板或者刻板。还要切忌动画画面的刻画过于平均，要长于表现，以体现出一定情感上的张力。

（三）虚实线条的结合

线条的虚实也可以称为显性线条的和隐性线条。显性线条就是“线形”，用以表现物象的形态、质感、体积等。除此之外，动画形象的塑造还离不开隐性线形的运动轨迹。物体的轮廓用静止的线条来表现，而物体的移动就需要用运动着的线条来反映。⑥由于动画不同于绘画的静态，而是以连续的画面出现，所以充满活力的线条在动画设计中也很重要。显性线形和隐性线形两者的关系在动画设计中是密不可分的。在艺术设计中，人们对线条的定义往往是肉眼能够看到的，具体的线形形象。但实际上，在心理上同样会存在隐性的线条，影响我们的认知。这也就是显性线形和隐性线形。在动画片的设计中，显性线形就是具体的造型。而动画又是在一定的动态运动中实现的，只有在运动中才能对动画角色的性格特征有着更好的更鲜明的表现力。同样，两者之间也需要被赋予一定的情感，需要设计师突破传统的思维定式，进行个性化的设计，才能真正赋予动画人物真正的情感和灵魂，增强动画的艺术表现魅力。如我们所熟知的“大眼怪”形象，舍去了一只眼睛，只剩一个大嘴巴和一只大眼睛，因为身材矮小、四肢灵活，所以一出场就抓住了观众的眼球。再如我国的经典动画片《大闹天宫》中，对仙女的造型上，就实现了粗细线条的虚实结合，展现了仙女的优美飞舞姿态。

（四）注重情感的张力

线描最吸引人的地方莫过于其本身的抒情性和写意性，画家往往能够在画作中直抒胸臆，通过线条使自身的情感得以宣泄和很好的抒发。因此。线描能够在多个表现形式中散发和释放一种情感上的张力。也让读者在一种抑扬顿挫的画面中感受其中蕴含的节奏感和艺术美，感受作者丰盈的内心世界。二维手绘动画设计也可以从中汲取一定的灵感，以线描来表现动画，诠释一定的中国特色和中国式情感的表达。我们都知道，装饰画中线条往往具有较高的概括性，以实现画面的稳定。不同的线条有着不同形式的美感，如直线往往带给人一种平稳的心里感觉，而曲线则较为活泼和轻快。因此，实现不同形式的线条在动画中的应用，将增强动画的神韵和美感。再者，作者勾画的笔法不同，线条也会呈现出形态各异的表现力。我们常说寓情于景，画家在创作的过程中也实现了情与线的统一，可以根据所要表达的意境进行情怀的随性而发，实现笔下生辉，富有艺术表现力。在点线面的众多元素中，线也是最具生命力和表现力的元素，也最能贴近读者的内心，并将其进行毫不掩饰的流露。这在动画设计中也是值得借鉴的。

四、结束语

综上所述，当前的动画发展有着多样化的表现形式和制作手段。对于中国动画发展类来说，从传统的线描技巧中汲取一定的经验来进行动画的设计和制作，不失为一种新的尝试。由于线条本身富有韵律和节奏感，也往往被作者赋予了一定的情感。因此，借助线描技术，可以增强动画画面的生命力和情感表现，带给观众全新的视觉感受。作为动画制作者，也需要创新动画设计理念，进行大胆的尝试，实现传统线描技巧在二维手绘动画设计中的有效应用，努力打造独具中国特色的动画风格，为我国动画的发展注入新的活力。■

注释：

① 郭玲，徐友军.浅议中国工笔人物画作画技巧［J］.南京农专学报，2003（02）：105-108.

②张影.浅析中国人物画中意笔线描在动画造型设计中的应用［J］.科技创新与应用，2012（14）：291.

③雷鸣.论中国画对现代中国动画设计的影响［J］.艺术科技，2014（12）：89.

④李奕.试论传统线描技巧对二维手绘动画的启示作用［J］.艺术与设计（理论），2011（12）：144-146.

［5］⑤张荣.敦煌壁画伎乐天形象对现代动画角色造型的启示［J］.美术教育研究，2015（23）：94-95.

⑥尚婕.动画角色造型中的“线形”［J］.长春师范学院学报，2013（03）：194-195.

The Application of the Traditional Line Drawing Techniques in Two-dimensional Hand Drawing in Animation Design

LIU Cui-cui，XIA Guo-bin
（Harbin Normal University Institute of Media，Harbin 150080，China ）

As an oldest forms of painting in China， line drawing has experienced from a long exploring process and a long

history ofdevelopment from simplicity to matuity ，thus it has become one of the most characteristic features of traditional Chinese paintings .The animation is a kind of new art form， which has integrated various kinds of arts，and has a style of diversified trends. Applying the traditional line drawing skills to the animation designs ，and producing with Chinese charm of hand drawn

hand-drawn animation videoswith Chinese charm ，it has become a new research topic. This paper is based on the analysis and understanding of Chinese traditional line drawing techniquesand tries to explore howuse the line drawing skills effectively in the two-dimensional hand-drawn animation design ，in order to provide new ideas for the designs of hand-drawn animation.

two-dimensional hand drawing；animation design；drawing skills

J21；J9

A

1008-2832（2016）10-0101-03