动物根雕创作之我见

张长青

（长青根艺馆，福建 宁德 352100）

动物根雕创作之我见

张长青

（长青根艺馆，福建 宁德 352100）

动物根雕作为根雕艺术中一个重要的组成部分，它的雕刻难度绝不亚于其他题材的根雕。动物根雕的巧妙之处在于，它以静制动，全方位地考验着一个根雕创作者的雕艺技能、想象力和创造力等多方面的综合素养。

根雕；动物造型；创作心得

根雕，就是以树根（包括树身、树瘤、竹根等）的自生形态及畸变形态为艺术创作对象，通过构思立意、艺术加工及工艺处理，创作出人物、动物、器物等艺术形象作品。根雕艺术是发现自然美而又显示创造性加工的造型艺术，所谓“三分人工，七分天成”，就是说在根雕创作中，大部分应利用根材的天然形态来表现艺术形象，少部分进行人工处理修饰，因此，根雕又被称为“根的艺术”或“根艺”。然而，在这言简意赅中，却能窥见它的自然与创造，它需要解读和赋予。

根雕艺术历史悠久，源远流长。早在远古时期，人们就已经会雕刻木像做装饰品。1982年，河北省荆州地区博物馆清理马山一号楚墓时发现了我国战国时期的根雕艺术作品《辟邪》。据国家文物部门考证，该文物制作于战国晚期，约在公元前340年到公元前270年之间，其形为虎头、龙身、兔尾，四足雕有蛇、雀、蛙、蝉等纹样的怪兽，极富动态神韵，色彩古朴典雅。这件根雕作品的出土，显示出2300多年前我国古代根雕艺术品已达到了自然形态和人工雕琢巧妙结合的水平，尤其对于动物造型的把握和雕琢。

笔者从艺至今近30年。期间，尝试过各类题材的根雕，在此基础上，通过不断地摸索和创新，努力探寻一种贴合自身气质的艺术表达。日复一日，年复一年，笔者渐渐地养成了嗜好，对于动物根雕尤其钟情，一旦发现好的根材，总会本能地与动物题材联系在一起。

动物最大的特点是“动”，而根雕的巧妙之处则是“以静制动”，所以说动物根雕的难度系数绝对不亚于其他题材的根雕。毋庸置疑，根雕动物考验着一个根艺创作者的雕艺技能、想象力和创造力等多方面的综合素质，它所耗费的时间往往要比其他题材的根雕要多得多。

我创作过无数的动物类根雕作品，骆驼、雄鹰、狮子、大象等都是我所熟悉的创作蓝本。从前期的选材，到后期的命名，都颇费功夫。我时常因为选材而辗转反侧，一方面要保留自然的特性，比如在雕刻骆驼时，我会尽量保持驼峰的天然形态，用自然的线条展现骆驼的体态特征以及轮廓之美；另一方面要创造自我的个性，譬如我在创作大象时，会注重整体的造型，将雕刻的重点放在象鼻和四肢上，着力突出大象的憨实。将自然的特性与自我的个性有机地结合成一种值得被观赏和解读的美感。后者若占三分，那前者就得占七分，这七分直接影响了一件动物根雕作品的好坏，所谓的“化腐朽为神奇”是必须建立在自然特性得到恰到好处的利用的基础上。

根雕制作十分强调“三雕七借”和意向造型，不管是什么根材，创作什么题材，都必须遵守这个主导思想。在雕琢方法上应是“三雕七磨”，也就是说要以模仿根自然形态的磨制方法为主，以少量、局部的雕琢为辅，使雕磨过的部分和根的形态尽量融为一体，不露雕琢的痕迹。这就要求，在雕刻动物的时候创作者充分了解其体态特征、生活习性和生活环境等一系列的相关信息，所以只有亲近自然，走进自然，融入自然，才能更好地体悟生命，才能更好地雕刻出神形兼备、充满灵性的动物根雕作品，譬如狮子的威猛，这时常需要观者用不同的视角去赏析和品读。每每完成了一件作品，都是亲近一个新生命的宝贵经历，不自觉地会有一种淋漓酣畅的快感，这是我在创作中最真实的内心写照。

根雕创作的基本手法，就是运用夸张、幻想和抽象等手法去反映现实生活的一种创作方法。具体地说，就是对所选定的根材作全面而细致的观察，进行巧妙构思。借其天然的形态、纹理、节疤、凹凸、曲线、窟窿等天然殊姿异态，进行虚实结合的大胆构想。以多种题材和内容来寻找材料本身的可用价值，并善于从平凡中找非凡，逐步确定创作的整体形象。对于动物根雕而言，纹理和曲线显得尤为重要，这与动物的各种姿态密切相关，一旦创作者明确创作思想，就应该大胆地想象，将树根奇特的形态加以典型化，使其达到一种生动逼真的艺术效果，这样一来，作品也会富有张力和表现力。这些天然的殊姿异态，通常可以用作动物的特殊造型，可能是张开羽翼的雄鹰，可能是奋力奔跑的狮子，也可能是睡眼惺忪的老虎，局部与整体的处理与根材的选择密切相关，这也是我一再强调选材的重要性的缘由所在。

根艺创作者需要给予每件树根最恰当的定位，并赋予其鲜活的生命，这是一个无形的创作阶段，关乎创作成败。无论如何，构思必须着眼于最大限度地保护自然之形，溢自然之美，而一切人为艺术的再创造的痕迹需藏于不露之中。针对动物根雕作品的构思，更要求根艺创作者对根材作多角度的全面观察，反复揣摩，依形度势，深思熟虑后定型，沙漠之舟——骆驼、展翅高飞——雄鹰、威震四方——狮子等等，尽量做到巧藉天然，美有所用，使自然美的“奇”与人工美的“巧”，自然地结合起来，实现原定的创作设想，最后使整个作品的艺术风格浑然一体，从而提高其观赏价值。

根材是创作的基础，除了选材和构思，命名也是相当重要的一个环节。这个环节将创作者、作品以及观者紧密地联系起来，对于根雕艺术的发展有着深远的意义。要根据所创作作品的形态和创作者本人的理解进行命名，尽量做到一目了然、形象生动。一个贴切且深刻的名字，具有锦上添花之效，这是创作者将作品的主题传递给观赏者最为直观的方式，哪怕只是一个简单的符号，都会给观赏者一种引导。对于动物根雕而言，命名一般直接以动物为名，也有用其引申义作主题，如狮子或者老虎一类的动物根雕作品，可命名为《王者》。

张长青 《大鹏展翅》 阴沉柏木 210×216×10cm

动物根雕在根材挑选上，特别注重天然美，它被赋予的思想感情通常是激进且积极的，它有引人称道的造型，也有发人自省寓意和内涵。如我所创作的《雄鹰展翅》作品，发现此材料时，只是一个普通的树桩。经过反复地联想和构思，我并未作过多的雕琢，只是凸显出雄鹰的头部特征，羽翼利用了根材自然形成奇态，略加施工，稍微造型，将原本平淡无形的树桩雕琢成一只展翅的大鹏，此作品二分雕琢、八分天然，贯彻了天然根雕的理念。整个作品象征性很强，给人一种似是而非的感觉美。有人说，这个根即使不加以雕琢，也是一件难能可贵的艺术珍品。其实并非如此。根艺作品虽然一再强调尊重和依靠自然根的原始形态，但也不是根的自然形象的重复和再现。根艺创作源于自然，高于自然，返于自然。因此，它是通过人的创作，赋予自然形态新的生命，从而表现美和表达人们的思想感情。

一件好的动物根雕作品是“天然”美与“人工”美相结合的产物，它既从色、形、味、韵几个方面保留了根料的自然天趣，即保留了根料的色彩，千姿百态的生动形状、纹理、疤瘤、洞穴，木质的质感，以及“自然”“纯朴”“朦胧”等等韵味，同时又加上了人的“写实、夸张、变形”等手法以及人的意志、情感的寄托，成为表达人的思想情感的具体物相。

一件好的动物根雕作品，它会给人一种“虽由人作，宛若天成”的视觉感，并营造出一种美妙的艺术感染力，叫人动容，也令人启发。不是所有的动物根雕作品都百分之百的追求再现现实和极端逼真的形似，而是突出作品的神似。动物根雕作品不是现实生活的翻版，而是采用自然根材抽象美的形态来表达生活和抒发感情，极端形似的根艺作品实际上是不存在的。站立于任何一件根艺作品面前，观赏者只能从“神似”中领悟其形象，进而深入地理解其特殊的寓意。

根雕以它独有的姿态展现在世人面前，人们用美学的眼光去欣赏它的古朴与自然，映在眼中，刻在心上，并将此传承和发扬。动物根雕给人带来的视觉感是立体的、全方位的，而不是平面的、单一的。观赏者在欣赏的同时，不知不觉会被带进一个奇幻的世界，根的美在这个时空里纯粹而美好，这大概也是我几十年来乐此不疲的缘由所在。

J322

A

1003-9481（2016）06-0074-02

张长青（1966-），男，福建屏南人，工艺美术师，根雕艺术家。