为什么清华出男歌手，北大出女歌手

周显坤

清华为何总出男歌手？宋柯、高晓松、李健、水木年华……还真是出了不少。有人肯定要说，“那还不简单，因为清华男生多呗。”没错，清华男生多。在2000年，作为工科学校，男女比例曾经达到惨绝人寰的6∶1，“一对情侣，三对基”。现在，在建设文科院系的不懈努力下，男女比例终于接近了2∶1。

可是，细细想来，再多的丑小鸭聚在一起，也不会出一只打鸣的大公鸡的。男生多就一定出男歌手吗？好像也不一定……

所以我想，一定有什么其他理由，在清华人的基因里面。

“大凡物不得其平则鸣”——《送孟东野序》。韩愈老夫子说得多好，我用现代口语翻译一下——“内心有不平，才会叫出声”。

所以，男生多是表象，内心不平是关键。高晓松说，在他们那个白衣飘飘的年代，清华男生有三宝：“踢球，打架和弹琴”，都是跟荷尔蒙有关的雅事。知道老炮儿的“茬架”不？那时居然还有“茬琴”一说，就是找人单挑，比唱歌比弹琴。吉他不是吉他，是你斗牛和撩妹的武器。想象一下，路边草丛里突然跳出来一对基友，大喊：人在塔在！啊，不对。拿琴来战！这画面太美，现在的话想想都会捂脸吧。

拿隔壁北大对比一下，此结论非常明显——男女比例1∶1，哪还有什么不平之气？所以北大男生心里美，不出声；反过来，北大却总出唱歌的女侠——邵夷贝、Mr.Miss、程璧。是不是说明北大女生对自家男生不够满意呢？

好吧，讲真，我也去听过北大的原创，被歌手们的水平和才华震惊了。北大人写的歌自带仙气，或者痞气，总之是某种飘逸的东西。相比之下，清华的原创是这个味道的：室友去留学两年，某天突然对我说：

“看看，我离开了学校，总算明白你和高晓松、水木年华他们写的歌的共通点在哪了。”

“你太抬举我了，不过你说共同点是啥？”

“你们的歌，都带有晚上去东门或者北门外，昏黄灯光下，烟雾缭绕的，烧烤摊烤串的味道。”

或许这就是校园民谣的味道，离开学校越远，越清晰。

除了歌曲画风不同，清华和北大的歌手也极不同。这种不同从各自的校园歌手大赛上看很明显：北大的歌手们大多在低年级参赛，基本只参加一次校歌赛，当一次十佳，惊鸿一瞥，然后挂冠而去。毕竟校风使然，自由随性。过于执着，反而落了下乘。

清华的歌手们不是的，他们很少只参加一次校歌赛，他们把舞台当作征途，征途的终点从来不是进决赛十佳，而是拿冠军当歌王。冠军们往往是高年级，参加过二三四次比赛。在一次一次的比赛和高年级的强大实力压迫下，低年级的歌手逐渐成长。许多校园歌手，嗓音天赋就足以取胜，但在清华，天赋仅仅是第一步，唱功、台风乃至表演等方方面面都要臻于成熟才能赢。

这大概就是清华和北大不同的校风，执着较真，哪怕是玩票也要做最专业的。难怪最后他们基本会达到准专业级，校歌赛请来串场的专业歌手要是不做好准备，还真镇不住这些妖孽。

而之后一不小心转职几个真歌手，也就不足为怪了。