《穿条纹睡衣的男孩》：剖析历史中黑暗的理性

孙娇

《穿条纹睡衣的男孩》由马克·赫曼执导的剧情电影，该片根据爱尔兰青年作家约翰·伯恩的同名作品所改编，于2008年上映后获得国内国际多项大奖，观众反应强烈，并掀起了原著的又一次热销潮。本片讲述了8岁的日耳曼男孩布鲁诺跟随父母迁居到了一个“大农场”附近，他的生活突然变的非常孤独，布鲁诺试图寻找朋友，结识了在厨房打扫的同龄男孩什穆艾尔，二人很快成了无话不谈的好友。布鲁诺注意到，什穆艾尔总是穿着一件蓝白相间的条纹睡衣，但天真的布鲁诺并不知道这里就是奥斯维辛死亡集中营，而自己的军官父亲则是纳粹的刽子手。在影片的最后，布鲁诺为了帮助什穆艾尔，履行自己作为朋友的责任翻越栏杆进入了集中营，而等待他的却是拥挤的毒气室。

这部影片完美再现了原作沉重而大气的风格，在布景与镜头方面，多用压抑感强烈的长镜头和远景，且影片中处处暗藏玄机，残忍冷酷的集中营与天真可爱的孩子形成了鲜明对比，以男孩布鲁诺的视角，别具一格的诠释了战争对人类社会以及感情世界所造成的伤害，饱含着对和平世界的渴望。

一、 灰暗而阴郁的长镜头运用

一张《穿条纹睡衣的男孩》的电影海报，就足以让这部电影脱颖而出。在晴朗无云的湛蓝天空下，一望无际的是深绿的草地，这样美好而纯粹的背景，却渲染上有些灰暗阴郁的色调。两个男孩对坐在草地上，看得出来他们是亲密的朋友，但高大的铁丝网横贯在二人中间，从画面当中将二人分隔开，但男孩们仍然聊得很开心，只是犹太男孩什穆艾尔的眼神有些忧郁。这张别具特色的海报，完美诠释了影片的多重主题，孩子们的交流，无情的战争，跨越种族的友谊……

影片中的很多镜头都采用了这张海报的布局方式，所有的建筑物、树木、路灯都力图显示其高大，以此衬托出孩子的渺小，这也象征了20世纪40年代的德国，这个动荡的年代，所有人在森严的社会堡垒之下，已经被压迫得失去了掌握自己命运的权利。男孩布鲁诺原本生活平静，无忧无虑的他每天除了上学就是跟小伙伴玩耍，当身为军官的父亲因为升职，带全家迁居到这个“大农场”附近，他不得不离开小伙伴们。面对新的生活环境，一个孩子表现出理所当然的不适应，百无聊赖的布鲁诺尝试着寻找新朋友，但是并没有同龄人陪伴他，母亲更是禁止他到处行走。就在这时，布鲁诺透过自己房间的窗户向外看，发现房子后面竟然是一个大农场，上面有很多穿着条纹睡衣的人在工作。当他走过去想探索更多时，又被警卫严词警告，父亲向全家人隐瞒了真相，没有人知道这里就是杀人如麻的奥斯维辛集中营。

在厨房里干活的帕维尔帮助了受伤的布鲁诺，也介绍了一位新朋友给他，就是同样穿着条纹睡衣的什穆艾尔，二人相谈甚欢，布鲁诺非常开心，因为自己总算找到了同龄朋友。他们的每次会面，都无一例外，隔着高大的铁丝网。这时候影片的背景总是晴天，万里无云，高远的天空和一望无际的草地，这些天气与景物的搭配，让人联想到纯粹，但色调却选用的非常压抑，以灰色为主，这就好比一对年轻恋人在美丽的公园会面，见面时却发现空气中飘荡的都是黑烟，暗示着这段超越世俗的友情，背后是众多孩子无法理解的虚无与沉重。这段友情总让布鲁诺对生活感到困惑，因为家人教导他：犹太人是魔鬼，但是与什穆艾尔的交谈却让布鲁诺很愉快，从功课到游戏，二人总有说不完的话题。布鲁诺邀请他到自己家里工作，这里的镜头搭配上了暖融融的阳光，倾泻在桌子上，暖色调的画面在这部电影里难得出现，可这只是一刹那的光辉，却最终导致什穆艾尔被一顿暴打送回了集中营。

影片结尾部分，布鲁诺换上条纹睡衣潜入集中营，不幸被当作犹太人送往毒气室，在生命的尽头，画面变成鸟瞰式，更加直观地展现了拥挤的人流，满眼的条纹睡衣，紧接着是一个仰拍镜头，纳粹士兵向毒气室倾倒毒粉，人们脸上出现了不同的表情，有的惊恐，有的麻木，有的是解脱般的平静，这两双小手，紧紧握在了一起。这个镜头无疑是画龙点睛之笔，搭配沉重压抑的配乐，对渴望生命与控诉战争的激流无声的汇聚到了一起，不需要任何浮华的修饰，两个孩子在生命尽头表现出的团结和友爱让人默然叹息。

二、 谎言与战争的隐喻暗示

在那个盛夏的村庄，阳光透过树木照射下来，布鲁诺平伸双臂，模仿着飞机，高声笑着奔向自己最爱的轮胎秋千架，这应该是属于每个孩子的童年。就在他快乐的荡秋千时，突然发现湛蓝的天空中有四个大烟囱冒出了黑烟，一股难闻的怪味扑鼻而来。这股怪味成了布鲁诺心中的噩梦，他怀着好奇的心情四处追问，但是母亲和姐姐都没有办法回答他。影片中从未直接提到过故事发生的地点，但经过爱好者的调查，确实在以死亡著称的奥斯维辛集中营，因为只有这里有四个焚尸炉，这就是属于布鲁诺童年的气息。

《穿条纹睡衣的男孩》从未直言残酷与血腥，并不代表着它有意回避这些问题，只是孩子的眼睛无法将其解读，只有通过一些细节与暗示，传达那个年代的血腥冷酷。

在遇到什穆艾尔之前，布鲁诺唯一的玩伴就是他的姐姐，姐姐这个角色是一个金发碧眼的日耳曼少女，她钟爱玩具娃娃，喜欢甜美可爱的裙子，爱跟父亲手下年轻英俊的副官聊天，这些爱好本来非常符合青春期少女的性格，但在迁居奥斯维辛附近后，父亲请来了家庭教师为他们上课。姐姐的变化非常之大，她将喜爱的娃娃全部抛弃到了地下室，在房间里贴满纳粹的海报，模仿军人的装扮，本片没有一句台词去直接讲述这些变化，只是通过简单而富有说服力的镜头，告诉了观者战争对生活的改变。片中的母亲高雅庄重，而她的双眼里却总是满含泪水，这样一双红肿的眼睛在哭诉，宁可挨饿受冻都不愿意让自己和孩子再生活在这里，母亲也同样是受害者，她在不知情的情况下来到了奥斯维辛，却再也没有能力让自己脱离这种生活了。帮布鲁诺包扎伤口的医生帕维尔，曾是远近闻名的优秀医生，现在却在厨房里成天到晚的削土豆。这些暗示深深的霸占了观者的脑海，虽然布鲁诺永远没有机会了解其中原因，但我们基于理性的思考，便可理解这是一个社会的谎言与错位。

什穆艾尔到布鲁诺家里打扫卫生，面对一个不小心被打碎的瓶子，布鲁诺不知是出于孩子的戏谑还是恐惧选择了不承认，这个背叛和抛弃，让8岁的布鲁诺愧疚了很久，当他找到什穆艾尔准备道歉时，却发现对方已经被打得鼻青脸肿，还带着可怜的乌眼圈。撒谎伤害了朋友，这是一个孩子对谎言的首次接触，而这个孩子最终悲惨的结局，正是来自于谎言。他的身边不乏知道真相的人，可每个人对他都有各种各样的借口，父亲的借口是“军人的职责”，母亲出于保护不想让布鲁诺知道战争的真相，被家庭教师洗脑后的姐姐更是无意于照顾家庭，布鲁诺身边的医生和朋友，不是自己不明就里，就是不想伤害这个天真无辜的男孩，这才导致长期生活在谎言幕布下的布鲁诺最终溜进了集中营，被毒死在纳粹的毒气室中。

谎言是这部影片最大的隐喻，就像一个硕大的黑色问号，拷问着每一个有良知的人，这个悲剧是怎样产生的？这个悲剧是无法避免的吗？在一个崇尚理性、喜欢深度思考的国度，为什么会发生这样的错位与颠覆？

三、 孩子眼中的罪恶战争

这部以孩子为视角的电影在公映分级时被定为12岁以上儿童需在成人陪同下观看，证明了这部孩子眼中的电影并不适合孩子观看，它全程没有血腥暴力，对比同类电影，不像《潘神的迷宫》一样有华丽的商业制作和奇幻到荒谬的剧情，也没有《孤儿怨》那样贯穿始终的孤独与悲哀。《穿条纹睡衣的男孩》显得纯粹而忧郁，就像那荒唐的巨幕蓝天和象征生命的翠绿草坪。

第二次世界大战时期，孩子们的世界就像哈哈镜，任何事物都可以被无限的扭曲放大，整个社会浸泡在谎言的泥淖里无法自拔，任何真理与良知都只能隐匿在阳光照射不到的角落。在影片《辛德勒的名单》中，一群十二三岁的少年也曾一齐欢呼一句口号：“再见，犹太人。”年少轻狂的生命，总是最容易被煽动被利用，在他们褪去了青涩，到了脸颊和下颌长出粗硬胡须的年纪，一定还会清晰的记得自己少年时代的所作所为，并为此深深忏悔，甚至有很大比例的人，一生都生活在对战争的悔恨之中。他们埋怨过自己的父辈，控诉他们在战争中的助纣为虐和不作为，他们痛恨过自己的师长，固执的认为一个在战争中丧失立场的人没有资格教导自己，他们也曾厌恶过自己的生命，愤怒同辈没有早点出生以改变历史上已然书写的一切。

在布鲁诺这个孩子眼中，父亲们正在做“对国家民族有利的事情”，老师们告诉他：“找到一个善良的犹太人的几率就像发现新大陆一样”，电影里讲过：“在这个大农场里，穿条纹睡衣的人们过着快乐的生活，他们悠闲的工作，累了就去喝杯咖啡”，那高大的栏杆外，布鲁诺的内心中充斥着这样的谎言，在那个时代那个国家，大概满街都流窜着这样的言论。孩子们没有了看冒险小说的权利，而是被推荐看《我的奋斗》，就好比平民们被剥夺了安居乐业的权利，在谎言傀儡的操纵下为纳粹党卫军而劳动，荒谬的是这种谎言早已战胜了真实，成为了生活中的主导。“当黑暗的理性到来之前，用以丈量童年的是听觉嗅觉以及视觉”这句话在影片开始不到一分钟就出现了，当我们抖动挤满尘土的身体，被黑色渲染后的理性就会破土而出。而这所谓的“理性”总是让人信服的，就像布鲁诺相信身边人的谎言到死也没有发现战争的存在一样，直到失败、罪恶、耻辱笼罩整个纳粹党，人们才发现自己似乎被骗了，黄粱一梦十余年，社会的机器早已停止运转。这种黑暗的理性让我们笃信着自己所坚信的正确的事物，梦想着去探索未知，梦想着纯真的友谊，梦想着永不改变的和平。

本片的悲剧结尾与其说是叹息，不如说是有力量的控诉与反戈一击，作者想借这个谎言造成的悲剧警醒我们每一个人，无论生活在什么年代，黑暗的理性随处可在，它或许是善良的，比如一个善意的谎言，或许是邪恶的，比如毁灭一切的力量，这种理性的黑暗是我们生活中最直观的东西。作为一个孩子，他永远相信亲眼看到的、亲耳听到的，而不会去思索这背后隐藏的东西，这才有了结尾悲剧的诞生。

结语

日薄西山，天色已晚，面对着铁栏杆下深深的壕沟，母亲终于知道布鲁诺去了哪里，也知道自己可爱的儿子永远不会回来了。她凄厉而绝望的尖叫声将荧幕前的我们刺伤了，在这场人类历史上最残酷的战争中，所有人都是孩子，天真的生活阅历没有告诉我们怎么去窥探隐藏在历史背后的真相。我们都像布鲁诺一样，笃信自己听到的、看到的、闻到的，依赖那种黑暗的理性，身处那个时代的每一个人，都在历史的沙滩上踏上了自己天真的足印，却往往忽略了这一切的美景，都只存在于假想与谎言之中。