浅析新工笔的艺术表现特性

顾程顺

（苏州大学艺术学院，江苏苏州215000）

浅析新工笔的艺术表现特性

顾程顺

（苏州大学艺术学院，江苏苏州215000）

在雪域高原，藏传佛教对藏民族的文化和思想具有重大影响。作为藏传佛教经典的载体—藏式经书，其制作工艺独具特色，古风犹存。本文试以德格印经院为例，向读者介绍藏式经书的制作工艺。

新工笔；灰调设色；创作性；现代性；革新

一、新工笔的发展背景

纵观当代工笔画坛的纷繁发展，传统作品多数带着儒家敦厚的画面气息，中国传统人物画传承的悠久历史，使千百年来无数前辈为我们留下了数量众多的优秀作品。然而随着时代的变迁，信息交总的全球化发展的局面下，信息交流、视觉拓宽、经济繁荣的促使下，人们不仅由生活发生了翻天覆地的改变，且在审美上也发生一定的变迁。随着视野的拓宽，人们不再局限于传统审美式的影响，也由于各类新事物从生活中的涌入，人们的接受能力大大提高，思想也不再一成不变、古板呆滞，故而也促使了艺术家们大力将新元素融入进自己的作品之中，现在用传统语言进而表达传统内容已经黯然失色，默默地退出了时代的舞台。无论是山水、花鸟、人物题材都须等着我们来创新，而不是反复走在传统的路子上，离不开传统创作的思路，亦或是局限于传统的创作路子，都将会使作品受限于一隅，从而毫无新意可言。

二、新工笔的题材变迁

上世纪六七十年的物质生活没有今天多元化，审美标准也比较单一，基本是在一种样式上追求技法的熟练性。传统工笔画更是较多以宫廷仕女、红楼人物、历史美女题材、皇室贵胄人物、花卉禽鸟走兽、神话传说为主。而当下工笔作品的表现性越来越开放，观众的接受力提高的同时，作者创作的思路也更大胆，在传统题材进入一个审美疲劳的同时，现在作家引进了许多耳目一新的题材，如少数民族的生活写照，校园少女的青春风采，解放军将士的英勇气概，少年儿童的天真童趣等。这些信题材充满活力，给观众带来精神力量、感受时代在发展、生活质量在提高。然而现代工笔作品依然多以写实为主，新工笔更是比其高了一层的拓展，将虚幻事物融入画面之中，更注重画面的艺术性、装饰性、情调的提高是整个画面格局在提高。新工笔画家受弗洛伊德的潜意识学说影响，作为其理论依据，将现实与幻想，过去的空间与未来的空间进行了巧妙地组合，使观画者耳目一新，给予其视觉与内心强烈的冲击力与新鲜感，造就了脱离鱼缸从而进行飞翔的金鱼、浮动的鲜花、脱离空间的扇子、交错的玫瑰花朵等。这些题材前无古人地出现在了工笔作品之中，亦使观者得到了心灵的解脱与放松。

（一）超现实主义画派所受的启发

受超现实主义画派中巴尔蒂斯、马格利特、多菲等西方画家的影响，新工笔的作家们通过尝试虚幻的场景进行画面氛围的营造，试图找出与传统工笔画不一样的路子，提升画面的唯美性与特殊性，进而出现了如穿着婚纱的美丽少女浮动在半空中、手执西式镜子，照出来的确实动物的脸庞、天真烂漫的十岁小孩被锁在一个大玻璃瓶中的作品等题材，这些不被空间束缚的新工笔人物作品也反映了作者内心观察世界体验生活之后，所画在作品中隐喻的符号特性，同样也反映了受超现实主义绘画中的非逻辑性的空间交错影响，在作品的构思创作前期，新工笔画家们也已经打开了思路，不局限于写实性的描绘，对客观世界的简单描述等情况，而是致力于表现现代人无力摸到的非现实性的虚幻世界，或是将新工笔作品中的人物、事物方式在一个完全不符合现实的背景之中，看似匪夷所思，前后不搭，其实画面缺超然脱俗地平衡了一种打破事物放置发展规律的不协调美。如张见的作品《图像的阴谋》，图中两位少女身着一黑一白两件洋装，从着装打扮，一位休闲的抽着香烟，一位手执餐具叉子，本应置身于华丽舞会之中，然而背景却以浴室为主，以白色浴缸为背景，浴缸地下衬着大块锦缎布料，打破了传统绘画创作中什么样身份打扮的人物便应置身于何样的背景中这一成不变的规律性。

（二）影视、摄影、诗作中营造的灵感

现代社会百花齐放的影视作品、纷繁缭乱的摄影作品、各类诗词歌赋散文小说不仅丰富了现代人的精神生活，也为艺术家创作新作品带来了不可或缺的灵感。如新工笔画派一系列的代表人物中的郑庆余先生，他进入创作阶段，形成自己的作品风格时曾受烟酒店有的一位同学的介绍，观看了一部《波尔多的欲望天堂》这部电影。这是西班牙著名导演卡洛斯·绍拉的作品。作品中叙述了年老画家戈雅在生命最后时刻于现实与幻觉交错中对自己一生的回忆。偏重曾在表现戈雅梦中跟随情人穿越长廊时回到过去的这段情节时，导演曾采用了从室内透过半透明的墙壁进而跟随戈雅缓步前行的镜头。这一系列的梦幻迷离甚至有些魔幻的感觉给予观众如同戈雅行走于时间长廊，穿梭在现实与梦中的隧道之中。这部作品给郑庆余老师之后的创作带来了许多灵感于启示，包括达利的《记忆的永恒》、桑多夫的一些时空错乱作品，如《内心的世界——宽恕》，还有纳兰霍《看狗显灵的女孩。这些都使郑老师的作品如《不一样的透明》、《过隙》《遗失的高跟鞋声》，其间画面中表现的主体人物半透明化的方式开创了一个工笔题材的新窗口。

还有一些多层曝光的摄影作品，都可将主体人物与背景结合融入在一起，营造出半透明的摄影效果，还有《波尔多的欲望天堂》的剧照也含有大量半透明化效果，给予新工笔作品空间与视角的转变。还有一些充满唯美色彩的诗词散文作品、文人画、唯美摄影作品，都为高茜、张见、徐华等众位新工笔画派的老师提供了创作灵感，使其工笔画在题材上得以有翻天覆地变化。

三、新工笔的艺术特性

（一）线条的弱化表达语言

在长久以来的中国画工笔作品中，线条一直占据着举足轻重的地位，工笔作品中线条犹如作品的灵魂，支撑着整个画面的框架。曾经张鹭老师说过“中国传统绘画实际就是建立在线描美学基础上的一种绘画。”在铁线十八描的基础上的传统工笔画较重视钉头鼠尾式的线描，而新工笔画派的作家在游刃有余地掌握如李公麟的线描作品后，慢慢以此为基础，探寻线描新思路，并且其中受西方绘画观念的影响，将线条与西式写实技法相结合，使得线条塑造开始讲究围绕结构的变化，但又能将中国传统线条形式美感保留好。从而产生了线条的弱化。如张见的线条舍去钉头鼠尾的刚烈，用基本平稳的线描、纤细匀称的线表现出了一种浓厚的文人画气息，甚至新工笔作品中有部分完全省去了线条，如徐华翎的作品完全柔化与画面色彩融为一体，也借鉴了写意中的没骨，使部分新工笔作品中人物的边缘线浑然一体，画面梦幻朦胧，体现了弱化后线条的美感。

（二）色彩上进行灰调氛围的营造

在中国传统工笔作品中，特别是传统花鸟作品，主体以重彩为主。代表人物中有北京的俞致贞、刘力上老师、南京的喻继高老师等都将技艺精湛的传统工笔重彩传承了下来。然而随着时代的发展与审美观的慢慢转变，受随类赋彩的框架拘束过度地将饱和度较高的色调来表现事物，过度地鲜艳明亮化使整幅工笔画缺少一份典雅与稳重感。

在新工笔画派中，张见、郑庆余、杨立奇、沈宁、高茜等作品均在色彩上做减法，不仅在作品中融入了西画的色彩构成理念，而且在探寻如何表现画面的回忆性，忧郁性甚至是主体人物的感情，带着忧伤与怀念力，表现这种感觉呗画家处理成了偏冷的色调，并且以中间调、灰调为原则进行一层层渲染，更注重画面的黑白灰关系与主体色块关系，并且减弱画面设色上的强度对比，使观看者欣赏作品更舒缓，画面更协调稳重。许多传统作品中的大红大绿被取而代之以灰紫灰蓝，降低了色彩纯度的同时，也使观众对画面产生了一种朦胧与距离的美感。

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A

1005-5312（2016）05-0170-02