浅析日本家具设计中“白”的美学精神

罗娟

摘要：就在前不久结束的米兰世博会上，坐拥4170平方米地表面积的日本馆是今年米兰世博会上最大的展馆之一，它由三位设计师合力打造，其中的Nendo就是本文的主人公，其作品让我们看到了当代日本设计追求简洁、功能性的设计美学，而这正是日本传统美学“白”的完美体现。本文正是围绕“白”在Nendo家具设计中的运用，来浅析“白”的深层含义，突出以传统文化为底蕴的设计，在设计史中才有更长久的价值，从而为中国的家具设计找出一条能够真正称之为承载了中国文化精神的成功设计之路。

关键词：佐藤大；Nendo；家具设计；“白”；传统与现代

一、“白”在现代美学与传统美学中的差异

1.日本传统美学中的“白”

“空寂美学”是日本传统文化中的最高审美理念，它由道家思想和禅学所演变而生的产物，早已渗透进日本人生活的方方面面。其中包括了“白”、“秘”、“素”、“减”、“非对称”等美学观念，而“白”是对“空寂美学”最直观、最纯粹的表达。

这种“白”是对日本传统文化中神道教的反映，在这种泛灵论影响下，日本家具设计师在观察事物时的角度与众不同。是最为敬仰、爱戴自然的设计群体，他们用“手作”的、质朴的方式来表达对神灵的敬仰，致使手作工艺在日本一直流传至今，并广受消费者推崇和喜爱。

至明治维新开始，日本进入了多种文化碰撞交融的时期，它曾经呈现出了一片混沌。二战后的日本大规模借鉴和模仿西方的家具设计，然而由于本国资源匮乏和市场需求等原因而无法比拟欧美，他们便试图通过设计找出一种新的方式来解决人与自然、人与社会的关系，从而达到一种平衡。经过几代人的努力，就形成了现在我们所看到的日本文化，即最彻底的日本式“简单”。正如原研哉所说“‘白，亦所有”。

2.日本现代美学中“白”与其他领域的关系

日本的现代设计艺术以符合现代人的视觉习惯和超越东西方文化的姿态来探索新的艺术设计方向，无论是田中一光平面设计中的“简”，深泽直人产品设计中的“空”，还是伊东丰雄建筑中的“内与外，实与虚”，其实都是对禅中“静、虚、空”和“空寂美学”在不同领域的理解。这也就是“白”的本意所在，即回归原本的、质朴的、摒弃过多人为因素的设计思想。

佐藤大和他的Nendo工作室便是在这样的设计氛围中成长的，其作品就试图从造型、材料、工艺、功能、意境等角度全方位的展示其寻找到的这种平衡，即 “白”。就如同原研哉认为“白”是生命的原始形式，他将自己工作的原始形式视为想象白从混沌的灰中跳脱，升至崇高的高度。

在这个日益浮躁的时代，日本设计始终保持着自己的态度与立场——肃静、悠远、清雅、柔和的风格，在设计浪潮中独树一帜。这也正是Nendo一贯奉行的设计主张，下面就让我们从它设计的家具中解读日本当代设计中的“白”。

二、Nendo的家具中“白”

纵观历史长河，许多留在人类记忆里的经典家具作品都是在用最少、最精炼的语言表达最丰富、最深刻的思想感情，而这正是“白”所要强调的艺术特征。

1.“白”的文化根源

看到其作品，首先会让我们想到“极简主义”风格，虽然Nendo的“白”与“极简主义”都源于平面绘画艺术，但它的“白”源于历史悠久的东方哲学，具有典型的东方文化形态，如Splinter。

1.1阴阳

“白”在传统家具中表现为“阴阳”，并在使用木材制作的器物中运用的最为频繁和充分——榫卯结构。但这套家具并没有直接照搬榫卯结构，而是另辟蹊径的用了“圆缺对比”来表现“阴阳”，即将打磨好的圆木一分为二，形象而又独特的表现了“一生二，二生三，三生万物”的思想。

1.2线条

利用木材本身的纹理，加上宽窄、粗细、长短、深浅、凹凸等木头的不同机理来增加线条的变化，取得和谐统一、变幻多姿的效果，自然而大方。

1.3细节

在细节处理上都做了圆角处理，这使得该套家具方中有圆、直中有曲、寓刚于柔，以体现东方美学中的委婉、含蓄之美。

2.“白”的创作目的

Nendo的“白”有感性出发，大多是兴之所致，留的是富有感情和想象力的“白”，崇尚随意之中含蓄的秩序感。不仅停留在造型方面，更多的还考虑到其使用时的状态以及其背后蕴藏的深刻的传统哲学内涵。

其Farming-net collection是一款可做花瓶或水果篮的灯具，其出发点就是人们生活中常用的包装纸袋，由于制作材料来源于农场中废旧的金属网，也就不能保证每件作品的大小统一，加上过程中对金属塑性的随机性，使得每个作品都不尽相同，形成了完美的自然形态，就像自然界没有两片完全相同的树叶一样。

其材料用的是金属网，并不是传统材料，这样设计不仅摆脱了传统家居设计形式上的束缚，同时还充分利用现有科技突出传统意境，使设计多了份透气，就像是孔明灯在空中飘，将“白”具体化了，消费者也在细细把玩下有了更多趣味性。

3.留“白”的方式

就留白而言，“白”和物体同样重要，有时甚至比物体本身还具有更大的表现力，正所谓“计白当黑，其趣乃出”①。

其Object Dependencies书桌设计的思考焦点就放在留白上——主要通过删减和主题无关或无足轻重的事物来达到物体本质的纯净。

该系列产品打破了家具完整且独立的固定模式，需要相互配合才能达到结构的稳定与功能的完整，不然就会失重倒塌，同时与用户形成了互动，该系列背后的哲学意味成为比设计本身更令人称道的地方。这样大胆的留出“白”，不仅仅是出于对功能的考虑，同时在平面视觉上也为使用者带来了无限的乐趣。

4.Nendo的“白”

Nendo家具作品中对于“白”的处理都有自己的故事和情感。“我的作品总是非常简洁质朴，但我不希望它们看上去都是冷冰冰的。” “无论何时，我创作的出发点都是对象背后的故事。”这些源于日本传统文化的泛灵论。

它的“白”不停留在传统器物造型的传承上，更多的是摆脱形式上的束缚，向更深层的意境和感受上传承传统。

三、结束语

总而言之，對于传统文化的追求不是仅限于某些传统符号或者传统元素的简单复制和拼贴，更多的应该在对于情感的表达和用户的使用方式等方面的运用。只有以传统文化为底蕴，设计的家具在设计的长河中才有更长久的价值。

注释：

①清代，邓石如.

参考文献：

[1][日]原研哉.白[M].朱锷 译.广西：广西师范大学出版社，2012[2012-03-01].

[2][日]原研哉.设计中的设计[M].朱锷 译.广西：广西师范大学出版社，2010[2010-09-01].

[3]邵阳，郁舒兰，孙琦.“白”：日本设计的美学观[J/OL].

[4]卢礼浩.禅意的设计——浅析日本设计师原研哉的设计[J/OL}.

[5]nendo设计工作室.换个角度看世界——Nendo最新设计[J/OL].夏天译.2011[2011.03.12].

[6]刘晗.设计现场：日本新锐设计实践[J/OL].大连外国语学院，2010[2010-02].

[7][日]佐藤大[Oki Sato].玩味的盛宴——nendo台湾展[J/OL].肖俊译.

[8]周洁.无中生有的设计——浅析日本无印良品的设计精神与品牌策略[J/OL].河南：河南师范大学，2012[2012-04].

[9][日]佐藤大[Oki Sato].线的异想——伦敦黑色线框系列家具展[J/OL].肖俊 译.

[10]宗白华.美学与意境[M].南京：江苏文艺出版社，2008[2008-07-01].