京剧大师机智应对“舞台事故”

伶界大王谭鑫培先生早年间在京连日挂牌上演《黄金台》，很是辛苦，于是他慧在出场前打个盹休息。谁知过于劳顿睡了过去。突闻鼓点云锣。蓦然惊起出场亮相。仅束纲巾。忘了加上纱帽。台下座无虚席众目睽睽。开始有人起哄叫倒好。

话说常在河边走，怎能不粘泥，再大的腕儿也有一时失误、马失前蹄的时候。早先的观众可是很严格的，不管你是谁，哪怕是谭鑫培、马连良、梅兰芳，你出错了，崴泥了，也照样叫你的倒好，大师也有尴尬的一刻。但是大师就是大师，他们都坦然接受，要么机智应变，变被动为主动，要么知耻而后勇，改过自新，更上一层楼，让人佩服。下面是一些大师名角儿吃倒好的小故事。程长庚大师的开门黑

相传，咱们京剧鼻祖程长庚先生初到京演出，第一场打炮戏就唱砸了，观众喝了倒彩，这无疑对他是一个很大的打击。

但是，他并没有因而气馁，而是更加发奋，经人介绍，入保定著名的昆曲科班和盛成再次坐科。在三年的科班学习中，程长庚一丝不苟，从唱、念、表演到发音吐字，都认真对待，刻苦练习。他嗓音洪亮，音调高，但唱来发飘，不够厚重坚实。为此他用心钻研，孜孜不倦地苦练，虚心向人请教，终于练成了独具一格的“脑后音”的唱法，艺技精进。

回京城演出后，一日，应某权贵堂会，在座者皆这官贵人，程长庚演《文晤关》，饰伍子胥，“冠剑雄豪，音节慷慨，奇侠之气，亢爽之容，动人肝膈，座客数百皆大惊起立”，由此誉满京城。道光末年，他已是三庆班的班主和首席老生。咸丰年间，程长庚带三庆班进宫为咸丰帝演出，受到称赞，被赏五品顶戴，任内廷供奉，领戏曲艺人团体“精忠庙”会首，总管三庆、春台、四喜三大徽班。

谭鑫培打盹后机智应变

伶界大王谭鑫培先生早年间在京连日挂牌上演《黄金台》，很是辛苦，于是他想在出场前打个盹休息，谁知过于劳顿睡了过去。突闻鼓点云锣，蓦然惊起出场亮相，仅束纲巾，忘了加上纱帽。台下座无虚席众目睽睽，开始有人起哄叫倒好。谭见状悟知，却并不慌乱，从容念白：“国事乱如麻，忘却戴乌纱”。然后在锣鼓声中稳步踱回，顿时，满堂雷动。老谭的机智应变成就一段梨园佳话。

民国元年（1912年）谭老板第五次来沪，是新新舞台黄楚九所请，这时谭鑫培已被誉为“伶界大王”，共演出了四十余天，观众趋之若鹜，但是也有一段小插曲。某天他演《盗魂铃》，观众中有人叫倒好，新新舞台出面殴打此人，以致引起纠纷，后来谭鑫培登报申明，取消“伶界大王”称号。

原来在戏中他扮的猪八戒爬上三张桌子，却摇摇头装作不敢跳，又下来了。结果被观众叫了倒好，因为当地一位名角每演此处必翻一个“台漫”。后来有人劝谭也翻，谭执意不肯，真是谭鑫培不敢翻吗？不是，他对身边的人道出了原诿：要是翻下去，那就不是猪八戒了。

杨小楼的一次舞台事故

传说有一年“二月二”宫里耍龙灯，“武生泰斗”杨小楼耍珠子，不慎把戏台角上的檀香木架子撞倒了，人皆大惊。慈禧立即传杨小楼，杨赶忙跪倒认罪。她问杨今日何故，杨说：“奴才今儿个唱了四出《挑滑车》，太累了，才无心惊了驾。”这时慈禧却说：“真难为你了，今后可别再应这么多活儿，赏你二十两银子，回去休息吧！”接着耍珠子的李寿山想，这倒不错，不加罪反加钱，我也来一手。他故意把台角的架子撞倒，人们又是一惊。慈禧见状道：“你看三元杨小楼的小名一得了赏，也想试试？来呀，传竿子！”竿子就是灌了铅的竹竿，打在身上特别痛，李寿山闻听，赶紧跪地求饶。

谭富英勉强“叫小番”

这段故事也是一段很有名的梨园逸事，相信很多朋友也听过。没错，又是在天津，哈哈，天津的戏迷原则性是很强的，任你多大腕儿，唱不好就嗵，你唱得好了又马上回转叫你好。谭富英演四郎探母《坐宫》最后的嘎调“叫小番”，大家知道，任何人把这个嘎调唱好了，必得满堂彩。其实，这并不全凭嗓子好，要使滑音，用点技巧，就能扶摇而上了；以谭知怎么紧张了，嘎调没有上去，台下立刻报以倒彩，有一小部分人竟离座而去，好像他买一张票，就为来听这一句“叫小番”似的。谭富英嘎调没有上去，当然心中惭愧惶急，于是从“出关”一场起，加倍卖力，每一段、每一句唱都铆上，而留下来的大部分观众就有福了。

从此谭富英视《探母》为畏途。而天津观众就奇怪了，你如果认为谭富英《探母》的嘎调上不去，不好，那你可以不去听啊；却叉不然，一贴《四郎探母》，即使加价，必要满座。嘎调上不去，叫倒好，走人；但是，下次《探母》还买票去听。在观众与戏院的压力之下，谭富英是每次非唱《探母》不可，而“叫小番”成了他的心病，唱到这里，心情必然紧张，而必然上不去，必然落倒彩，下面的戏必须特别卖力，每次唱完《探母》，就过分劳累啦！后来，总算在天津几位爱护谭富英的朋友策划之下，把这个问题解决啦，却也费了一番组织功夫，动员许多人力。方法是：在演《探母》这一天，预先在楼下前排、中排、后排，和楼上前排与后排部分，各买了几十张票。在谭富英唱到“叫小番”时候，“小”字刚开口，埋伏人员就立刻一齐大声喝正彩，叫好。这“番”就在如雷彩声中唱出来，上去也好，上不去也好，都埋在彩声里，一般观众都听不出来，以为这次真上去了，也跟着叫好儿。事实上，那晚上富英的“番”字上去了，不过稍为勉强一点。但这是“叫小番”第一次没落倒彩，他心理上的威胁解除了。此后再唱，不用护航人员，“叫小番”也平稳过关了。

荀慧生第一次登台忘词

据说荀慧生先生第一次登台的经历也是失败的。那天，荀慧生的师傅庞启发安排他唱的是《三娘教子》。年幼的荀慧生扮演的是三夫人王春娥。当时，光绪皇帝、慈禧太后死后刚过三个月，戏院仍然禁用大小锣、堂鼓之类的乐器。所以，庞启发手敲枣木梆子，以口代锣，用嘴念锣经，为荀慧生“伴奏”。

荀慧生站在舞台中央，很无助的样子。庞启发已经哼起了过门，可是荀慧生仍然木木地站在台中央，怎么也张不开口——他忘词了。此时荀慧生的耳朵里灌满了台帘一侧师傅“词儿，词儿”的低声呼唤。他知道，师傅是在提醒他“赶紧说词儿”。可是，他只知道转身“逃”到台下。于是，观众的倒好声响成一片。

荀慧生刚跑到师傅身边，就见庞启发抡起手中的枣木梆子朝他打来。挨过了打，叉被提醒了词儿，荀慧生重新跑回台上，“咿咿呀呀”地唱了起来。但是，因犯错而自然生成的羞愧，因毒打而火辣辣的疼痛，使他忍不住想哭。

回家后，荀慧生叉挨了一顿毒打。从此，他落下了病，满脑子都是“词儿”。他发誓“再也不能忘词儿了”。这是他当时朴素而真实的决心。为此，他为自己取了新名字：“荀词”，用以铭记第一次唱戏就忘词的难忘经历。甚至许多年以后，他还在一枚闲章上，请人刻下这样一句话：“河北东光是我家，荀词慧生是我名。”

京剧大师机智应对“舞台事故”

邢大军

伶界大王谭鑫培先生早年间在京连日挂牌上演《黄金台》，很是辛苦，于是他慧在出场前打个盹休息。谁知过于劳顿睡了过去。突闻鼓点云锣。蓦然惊起出场亮相。仅束纲巾。忘了加上纱帽。台下座无虚席众目睽睽。开始有人起哄叫倒好。

话说常在河边走，怎能不粘泥，再大的腕儿也有一时失误、马失前蹄的时候。早先的观众可是很严格的，不管你是谁，哪怕是谭鑫培、马连良、梅兰芳，你出错了，崴泥了，也照样叫你的倒好，大师也有尴尬的一刻。但是大师就是大师，他们都坦然接受，要么机智应变，变被动为主动，要么知耻而后勇，改过自新，更上一层楼，让人佩服。下面是一些大师名角儿吃倒好的小故事。程长庚大师的开门黑

相传，咱们京剧鼻祖程长庚先生初到京演出，第一场打炮戏就唱砸了，观众喝了倒彩，这无疑对他是一个很大的打击。

但是，他并没有因而气馁，而是更加发奋，经人介绍，入保定著名的昆曲科班和盛成再次坐科。在三年的科班学习中，程长庚一丝不苟，从唱、念、表演到发音吐字，都认真对待，刻苦练习。他嗓音洪亮，音调高，但唱来发飘，不够厚重坚实。为此他用心钻研，孜孜不倦地苦练，虚心向人请教，终于练成了独具一格的“脑后音”的唱法，艺技精进。

回京城演出后，一日，应某权贵堂会，在座者皆这官贵人，程长庚演《文晤关》，饰伍子胥，“冠剑雄豪，音节慷慨，奇侠之气，亢爽之容，动人肝膈，座客数百皆大惊起立”，由此誉满京城。道光末年，他已是三庆班的班主和首席老生。咸丰年间，程长庚带三庆班进宫为咸丰帝演出，受到称赞，被赏五品顶戴，任内廷供奉，领戏曲艺人团体“精忠庙”会首，总管三庆、春台、四喜三大徽班。

谭鑫培打盹后机智应变

伶界大王谭鑫培先生早年间在京连日挂牌上演《黄金台》，很是辛苦，于是他想在出场前打个盹休息，谁知过于劳顿睡了过去。突闻鼓点云锣，蓦然惊起出场亮相，仅束纲巾，忘了加上纱帽。台下座无虚席众目睽睽，开始有人起哄叫倒好。谭见状悟知，却并不慌乱，从容念白：“国事乱如麻，忘却戴乌纱”。然后在锣鼓声中稳步踱回，顿时，满堂雷动。老谭的机智应变成就一段梨园佳话。

民国元年（1912年）谭老板第五次来沪，是新新舞台黄楚九所请，这时谭鑫培已被誉为“伶界大王”，共演出了四十余天，观众趋之若鹜，但是也有一段小插曲。某天他演《盗魂铃》，观众中有人叫倒好，新新舞台出面殴打此人，以致引起纠纷，后来谭鑫培登报申明，取消“伶界大王”称号。

原来在戏中他扮的猪八戒爬上三张桌子，却摇摇头装作不敢跳，又下来了。结果被观众叫了倒好，因为当地一位名角每演此处必翻一个“台漫”。后来有人劝谭也翻，谭执意不肯，真是谭鑫培不敢翻吗？不是，他对身边的人道出了原诿：要是翻下去，那就不是猪八戒了。

杨小楼的一次舞台事故

传说有一年“二月二”宫里耍龙灯，“武生泰斗”杨小楼耍珠子，不慎把戏台角上的檀香木架子撞倒了，人皆大惊。慈禧立即传杨小楼，杨赶忙跪倒认罪。她问杨今日何故，杨说：“奴才今儿个唱了四出《挑滑车》，太累了，才无心惊了驾。”这时慈禧却说：“真难为你了，今后可别再应这么多活儿，赏你二十两银子，回去休息吧！”接着耍珠子的李寿山想，这倒不错，不加罪反加钱，我也来一手。他故意把台角的架子撞倒，人们又是一惊。慈禧见状道：“你看三元杨小楼的小名一得了赏，也想试试？来呀，传竿子！”竿子就是灌了铅的竹竿，打在身上特别痛，李寿山闻听，赶紧跪地求饶。

谭富英勉强“叫小番”

这段故事也是一段很有名的梨园逸事，相信很多朋友也听过。没错，又是在天津，哈哈，天津的戏迷原则性是很强的，任你多大腕儿，唱不好就嗵，你唱得好了又马上回转叫你好。谭富英演四郎探母《坐宫》最后的嘎调“叫小番”，大家知道，任何人把这个嘎调唱好了，必得满堂彩。其实，这并不全凭嗓子好，要使滑音，用点技巧，就能扶摇而上了；以谭知怎么紧张了，嘎调没有上去，台下立刻报以倒彩，有一小部分人竟离座而去，好像他买一张票，就为来听这一句“叫小番”似的。谭富英嘎调没有上去，当然心中惭愧惶急，于是从“出关”一场起，加倍卖力，每一段、每一句唱都铆上，而留下来的大部分观众就有福了。

从此谭富英视《探母》为畏途。而天津观众就奇怪了，你如果认为谭富英《探母》的嘎调上不去，不好，那你可以不去听啊；却叉不然，一贴《四郎探母》，即使加价，必要满座。嘎调上不去，叫倒好，走人；但是，下次《探母》还买票去听。在观众与戏院的压力之下，谭富英是每次非唱《探母》不可，而“叫小番”成了他的心病，唱到这里，心情必然紧张，而必然上不去，必然落倒彩，下面的戏必须特别卖力，每次唱完《探母》，就过分劳累啦！后来，总算在天津几位爱护谭富英的朋友策划之下，把这个问题解决啦，却也费了一番组织功夫，动员许多人力。方法是：在演《探母》这一天，预先在楼下前排、中排、后排，和楼上前排与后排部分，各买了几十张票。在谭富英唱到“叫小番”时候，“小”字刚开口，埋伏人员就立刻一齐大声喝正彩，叫好。这“番”就在如雷彩声中唱出来，上去也好，上不去也好，都埋在彩声里，一般观众都听不出来，以为这次真上去了，也跟着叫好儿。事实上，那晚上富英的“番”字上去了，不过稍为勉强一点。但这是“叫小番”第一次没落倒彩，他心理上的威胁解除了。此后再唱，不用护航人员，“叫小番”也平稳过关了。

荀慧生第一次登台忘词

据说荀慧生先生第一次登台的经历也是失败的。那天，荀慧生的师傅庞启发安排他唱的是《三娘教子》。年幼的荀慧生扮演的是三夫人王春娥。当时，光绪皇帝、慈禧太后死后刚过三个月，戏院仍然禁用大小锣、堂鼓之类的乐器。所以，庞启发手敲枣木梆子，以口代锣，用嘴念锣经，为荀慧生“伴奏”。

荀慧生站在舞台中央，很无助的样子。庞启发已经哼起了过门，可是荀慧生仍然木木地站在台中央，怎么也张不开口——他忘词了。此时荀慧生的耳朵里灌满了台帘一侧师傅“词儿，词儿”的低声呼唤。他知道，师傅是在提醒他“赶紧说词儿”。可是，他只知道转身“逃”到台下。于是，观众的倒好声响成一片。

荀慧生刚跑到师傅身边，就见庞启发抡起手中的枣木梆子朝他打来。挨过了打，叉被提醒了词儿，荀慧生重新跑回台上，“咿咿呀呀”地唱了起来。但是，因犯错而自然生成的羞愧，因毒打而火辣辣的疼痛，使他忍不住想哭。

回家后，荀慧生叉挨了一顿毒打。从此，他落下了病，满脑子都是“词儿”。他发誓“再也不能忘词儿了”。这是他当时朴素而真实的决心。为此，他为自己取了新名字：“荀词”，用以铭记第一次唱戏就忘词的难忘经历。甚至许多年以后，他还在一枚闲章上，请人刻下这样一句话：“河北东光是我家，荀词慧生是我名。”