解读电影《沉睡魔咒》女性救赎观和爱情观

田一万

解读电影《沉睡魔咒》女性救赎观和爱情观

田一万

在电影《冰雪奇缘》大获成功后，迪士尼公司在2014年5月底又重磅推出了真人版电影《沉睡魔咒》，这部影片是通过《睡美人》这个童话故事改编而成的，由于电影画面精美绝伦，情节充满创意，使得这部电影获得了众多好评以及不错的票房收入。电影描述了一个美丽纯洁，拥有翅膀能够飞翔的年轻仙子玛琳菲森，生长于宁静祥和的森林王国。然而美好的时光总是短暂的，王国突遭人类军队侵袭，玛琳菲森在战斗中逐渐成长为这片森林的守护者，同时也遭受到了爱人无情的背叛，从此她的心灵开始变得冷酷，脑海只剩复仇的念头。为了报复，她给人类国王的女儿爱洛公主施下恶咒；然而随着爱洛的成长，玛琳菲森才逐渐意识到这位天真可爱的小公主不仅能给世界带来和平，也许还能给自己带来真正的快乐。通常，不同时期的文学家们通过改编经典的叙事方式和文学作品原型，将其融入自己的创作中，以此来迎合不同时期观众的口味。［1］《沉睡魔咒》这一电影的改编体现了当今女权主义反对传统思想中父权制世界观的思想，展示了女权主义在两性、爱情、救赎和自然上的观点。

电影《沉睡魔咒》剧照

一、 电影《沉睡魔咒》的改编

无论是真人电影《沉睡魔咒》还是动画电影《睡美人》，都是通过格林童话故事《睡美人》改编而成的，两部影片都对童话故事中的情节作出了扩展，添加了公主和王子相爱等有关人物的行为元素。由于《沉睡魔咒》是为了颠覆影片《睡美人》而拍摄的，因此在情节上对前影片进行了较大的修改。

（一）重构影片故事情节框架

1959年迪士尼公司推出的《睡美人》在故事情节框架上基本遵从了格林童话故事《睡美人》的原文。为了与原著相呼应，电影采取说书人的方式在影片开头以讲故事的形式来展开。其情节设计也基本符合原著：小公主出生-被众仙女祝福（被其中一位诅咒）-诅咒变为现实-王子前来拯救公主-王子公主举行婚礼。在影片中，公主是贯穿整个故事的关键人物。而在电影《沉睡魔咒》中，情节展开的核心则是反派人物玛琳菲森。电影重构了故事情节的框架，将拍摄于1959年的动画电影《睡美人》以说书人形式展开的叙述框架改编为人类王国与精灵王国之间从开始分裂到最后的统一这一过程，从而体现出作为精灵王国女王的玛琳菲森在影片中的重要地位。影片还在原来的以公主与王子的爱情为主线的基础上添加了玛琳菲森和史提芬之间所产生的爱情故事，为玛琳菲森后面从纯洁善良的性格转向邪恶凶狠做了铺垫。

（二）修正原作中人物性格

电影《沉睡魔咒》在人物外形塑造上与1959年拍摄的《睡美人》保持了高度的相似性，安吉丽娜·朱莉在电影中饰演的女巫玛琳菲森高傲冷艳，由艾丽·范宁扮演的公主奥罗拉依旧清纯可爱。但是在电影《沉睡魔咒》中人物的性格却与原作不同，人物性格不再单一化，而是更加复杂，甚至颠覆了以往的性格。

1959年拍摄的动画电影《睡美人》中，玛琳菲森是个彻底的反派人物，她性情古怪，仅因为没有被国王邀请就用毒咒对奥罗拉进行诅咒。她的内心充满邪恶，甚至绑架王子，以此来阻止公主醒来。但在电影《沉睡魔咒》中，玛琳菲森的性格则复杂很多。她的性格从最初的单纯善良、轻信他人，到后来充满仇恨、疯狂报复，最终转向成熟稳重。但无论其性格如何发展，玛琳菲森善良的本性仍然占据主导地位，也正是由于这个原因，她最后才可以从仇恨中醒悟过来，获得幸福。也使得影片中玛琳菲森人物形象更加丰满、更加完整。

除了反派玛琳菲森的形象被修正外，电影《沉睡魔咒》中的许多人物的性格都在1959年拍摄的电影人物基础上进行了修正。例如国王史提芬就从善良变成了邪恶，三个仙女也从美丽善良、热心助人变成了鼓噪啰嗦、惹人讨厌，等等。

（三）改写电影价值观

美国学者杰克·齐普斯（Jack Zipes）认为童话故事被迪士尼下了魔咒，使得其得以通过童话向世人传达意识形态。而《沉睡魔咒》却找到了解药，打破了这个咒语，这部影片通过对原文的修改摒弃了迪士尼出品的童话电影中一直被人们所批评的有关性别差异的价值观。

1959年拍摄的《睡美人》表现了迪士尼公司童话电影中传统的有关性别差异的观念。［2］影片中男性以父亲（国王）与拯救公主者（王子）的形象出现，是权威的象征、力量的体现和秩序的代表；女性则被划分成了两种类型，一类是需要被消灭的不安定分子，代表人物为玛琳菲森；另一类则是男权势力的拥护者，代表人物为公主奥罗拉和好仙女们。电影以王子用他的真爱之吻唤醒了公主为结局，传达了真爱属于异性恋之间的婚姻的价值取向。

而电影《沉睡魔咒》中，力量与秩序的化身则变成了女性。玛琳菲森作为精灵国的女王，她用自己的力量和善良的品质，使两个国家迈向和平；奥罗拉更是用行动来帮助玛琳菲战胜自己的父亲。影片并没有突出男性角色。国王史提芬野心勃勃、自私而且贪婪；王子则是摆设，连真爱之吻都不能发挥作用。这部影片中最后救醒公主的居然是女巫的真爱之吻，完全颠覆了迪士尼以往童话电影中对真爱的诠释，打破了真爱仅存在于异性恋婚姻之中的价值取向。

通过对动画电影《睡美人》的颠覆性重塑，《沉睡魔咒》在迪士尼出品的电影中开辟了一条独具特色的道路。

二、 女权主义对爱情的观点

与传统童话故事《睡美人》不同，电影《沉睡魔咒》中不再是只表现公主王子间完美的爱情故事，而是有两段关于爱情的故事。一段是王子和公主之间一见钟情式的爱情，与所有童话一样，英俊潇洒的王子与美丽善良的公主一见钟情，但两人还来不及有进一步发展，公主就陷入了沉睡。只是在影片中，原本应该成为英雄的王子却毫无用处，而公主也和原著中完全不同，原著中公主一直处在沉睡中，她所展示出来的仅仅是美丽与单纯，而这部影片中的公主几乎一直是清醒的，破解魔咒的时间也非常短，主要表现的是她的智慧、勇敢和善良。王子的“真爱之吻”无法唤醒公主，可见一见钟情式的爱情还太肤浅，不是真爱。而玛琳菲森的“母爱之吻”却成功地唤醒了公主，母女相伴16年的真挚感情，远远超过了王子肤浅的爱情。

另一段是玛琳菲森和斯蒂芬的爱情，玛琳菲森和斯蒂芬两人相识于儿时，可谓是两小无猜、青梅竹马，但最终斯蒂芬为了金钱与权力而背叛了爱人，成为邪恶的反派人物，他为了王位，设计给玛琳菲森下药，残忍地砍断了玛琳菲森的翅膀，成为国王后，为了阻止玛琳菲森重新拥有力量，把她的翅膀锁在玻璃柜中，他的权力和财富来自于玛琳菲森的力量和自由。这段爱情带来的只有伤害，斯蒂芬对权势和金钱的追求远胜于爱情，女巫遭到爱人的背叛并且失去了翅膀，她的善良被痛苦和仇恨所掩埋，使她从善良变为邪恶。

此外，还有乌鸦对他女主人的爱。他忠诚地追随着她，与她并肩战斗，包容她的一切，默默守护着她，陪伴着她，为了他的女主人他可以献出自己的一切，包括自己的生命。毋庸置疑，女权主义中是可以有女强男弱的爱情的。

女权主义者认为真正的爱情与金钱和地位无关，一见钟情式的爱情并不是真爱，无论是亲情还是爱情的真爱都需要靠时间来建立的，那些一直在身边关心、爱护、支持我们的人给予的爱才是真爱。

三、 女权主义在救赎上的观点

传统观念中，女性是柔弱的，在危难中需要靠男性来搭救的，但在影片《沉睡魔咒》中，王子的“真爱之吻”无法拯救公主，而作为妈妈的女巫用“母爱之吻”却救赎了公主。母爱不仅拯救了公主的性命，也化解了女巫心中的仇恨，救赎了女巫的灵魂，让她善良的本性又回来了。

女权主义在救赎方面的观点首先表现在女巫玛琳菲森对自我进行的救赎上。当她在遭受爱人的背叛和失去翅膀的双重痛苦时，复仇代替了她生命的一切，使她在仇恨中绝望地挣扎，她不惜一切代价去报复，甚至对一个无辜的小婴儿施沉睡诅咒，当初那个纯真善良的精灵已不复存在，只留下充满邪恶的女巫，她将自己的心永远的封存起来，成为无法逾越的屏障。所幸的是她善良的本性还有一丝尚存，孩子的天真可爱慢慢融化着她那封存已久的心，她小心呵护着那个孩子，不让她挨饿不让她受到伤害。［3］这种关心和爱护逐渐沉淀成了母爱，当那个可爱的孩子亲切地称呼她为仙女妈妈时，她那冰封的母爱瞬间爆发，溺爱的带着孩子在摩尔森林中畅游，将仇恨完全抛之脑后，此时，那个纯真善良的精灵仙子又复活了，母爱化解了她的仇恨，也救赎了她邪恶的灵魂。是孩子的天真纯洁打败了邪恶的灵魂，“地狱的种种力量对于孩子的纯真是无能为力的”。影片同时也歌颂了无私的母爱是多么伟大，可以超越异性之间肤浅的爱情，也可以超越冷漠的血缘之情。

生态女权主义者提出了新的价值观，即“把关怀、爱、友谊、诚实和互惠作为自己的核心价值”。从电影中我们可以看出，真爱的力量是可以超越生死的，是人世间最强大的力量，真爱可以缓和人类的斗争，化解人类的仇恨，只有学会爱，我们才能获得力量，去化解生活中所受到的伤害，才可以进行自我救赎，然后才能去救赎他人。

结语

电影《沉睡的魔咒》在对传统童话故事《睡美人》的改编上取得了突破性的成功，体现了当今女权主义对传统社会以父权制为中心的世界观的反抗精神，表现了女权主义对待爱情和救赎的观点，歌颂了母爱的无私与伟大，人和自然和谐融洽、女性自强不息、男女平等的社会。女性试图打破传统，建立自己的话语体系。女权主义开始探寻在两性权益方面、第三性权益方面、中性权益方面更具代表性的性别话语。女性主义将深沉、久远、经得住时间考验的爱视为真爱。只有这种真爱才能使自我得到真正的救赎，也只有这种真爱才能救赎他人。

［1］叶小军.论《沉睡魔咒》的价值导向［J］.电影评介，2014（20）:32-34.

［2］王晶.《沉睡魔咒》与《睡美人》的比较研究［J］.电影新作，2015（3）:126-128.

［3］刘巍.传统童话的改写——解读《沉睡魔咒》［J］.边疆经济与文化，2015（10）:88-89.

田一万，女，陕西咸阳人，廊坊师范学院外国语学院讲师，硕士，主要从事英语教学研究及美国社会与文化研究。