求索为变

文/叶丽美

中国画家

求索为变

文/叶丽美

叶丽美

叶丽美，原名叶杏媛，祖籍广东惠州。中国艺术研究院美术学硕士。现供职于中国艺术研究院，为中国美术家协会会员、国家二级美术师、中华画院画家、文化部青年美术工作委员会委员、中国美术家协会工笔重彩研究会研究员、北京女画家联谊会会员、北京工笔画会会员。

18世纪，德国哲学家谢林说艺术是至高无上的精神产品。同样在18世纪，席勒提出艺术发生的真正原因是以外观为目的的“游戏说”，其中，“外观”成为席勒美学中一个重要的范畴。他认为，当人发现没有任何利害关系的纯粹外观的时候，“自由开始了，审美开始了，游戏开始了，人性开始了，艺术也开始了”。西方的艺术史派生于其思想史，而整个西方的思想史都表现在对于存在的执着之中，这种执着与其自古就兴盛发达的科学精神是息息相关的，表现在艺术上即产生了科学的造型学、透视学与色彩物理学等，由此而使“西方画面总是挤满了东西”（Kudielka）。所以，西方的艺术传统讲究向内寻求规则，向外寻找建造世界的规律。中西方艺术的差异从本质上讲，并非只是艺术理论与观察世界角度的差异，而且是各自深厚的哲学渊源的差异。由于西方的艺术从一开始就在科学中诞生，模仿说、表现论始终是其艺术理论的主题，而中国画则一开始就直指“形而上”，超越了西方绘画的在科学精神指导下的具象视觉观念。

叶丽美　赋丽为美　68cm×68cm　2013年

叶丽美　花影逍遥　68cm×68cm　2013年

中国美学自古就具备强烈的表现色彩，古代文学以兴、观、群、怨作为修辞手段来抒情赋性，古代画论也很早将神韵、风骨、意趣、逸气、境界等极高的精神标准作为艺术的追求。在我国古代哲学的辩证思维中，也很早就解决了正题与反题是两股相辅相成、彼此可以转化的对立统一关系，如阴阳相生、刚柔并济、知白守黑等。这些观念深深地渗入到整个华夏文化之中，绵延千载。虽然中国美学具有很强的表现色彩，但是，中国艺术精神却不能简单地归结为“表现论”，也不能概括为“摹仿说”。中国艺术自古就讲究与自然和谐地共处共生，从自然中生来又复归自然，从无形变为有形又复指向无形，抒情艺术从古自今都是中国艺术的主流，这是中国人引以为豪的艺术传统。朱良志先生说：“摛表志理，敷倡童心，发抒性灵的理论构成了中国美学的主要方面。但中国美学又将外在的感性世界作为艺术超越的起点，法自然、入天地、合造化是中国艺术理论的重要思想，观物取象被视为艺术创作的必由途径。”据物驰思、观物取象也正是中国艺术具有开发性的重要特征，“神似”“妙象”均由此油然而生，象外之象、言外之意、画外之境也因此而让人浮思千里、心绪绵生、感怀不已！

所以，中国美学是既“以心为主”，又“从物而发”，是从“有”物或据物进入象，最终进入“无”之境，在有无之间推演、伸延、展化，激活出无限的画外之画、象外之境。“以心为主”本身就具有强烈的主观色彩，正如庄子所云：“若一志，无以听之以耳，而听之以心；无听之以心，而听之以气。听止于耳，心止于符。”又说：“听之以耳，莫如听之以心；听之以心，莫若听之以气。”心、气，是中国艺术追求的目标，心境、意趣、气韵是艺术精神的最高标准。“以心为主”是经过澄怀之后的“虚以待物”的过滤，艺术之象才能侵入人的灵魂深处，才能耐人寻味，才能有“味外之味”而扣感心灵。“游心于画”“画为心学”是古人画论中重要的命题，艺术创作以心为主，从物出发，是源于正道的创作方法，如此才能度物取真，以画体道。

“从物出发”并非直陈白述，而须有郑板桥的“眼中之竹”“胸中之竹”“手中之竹”的艺术过程的升腾，这便是艺术“心物之际”的境界。朱良志先生对此有精妙的阐述：“中国艺术精神的高妙之处即在于‘心物之际’，它要求艺术家斟酌于心物之际，徘徊于有无之间，亦心亦物，非心非物，艺术构思的核心内容是心物二者的互观共照，艺术构思的终结是创造出心物浑融的审美意象。”艺术有澡雪灵府的功能，艺术家必然要澄怀静滤，使心灵深处光明莹洁，才能进入心物观照的艺术境界。如此，走进自然，以心体物，以物取象成为艺术创造的不二法门。从物出发，控物自富，体道味象，以物写心正是中国画艺术的旨归。

艺术品的特性反映的是创造它的人的特性，艺术家的创造非合“心物之际”而难为之。画者心也，画家长期的修养心性、惟道自悦才能使其艺术作品寓情于理、情真性见，以心驭物，在自然之中复得自然，正如北宋董逌说的“凡赋形出像，发于生意，得之自然”。从自然生活中取象，在清虚的心中立象，再把心灵虚象化为实象，理、情、意在笔情墨趣中展示着画家对生命的认识和体验。心与物游，天人合一，中国画家自古就视大自然为一大生命体，一木一草，一水一石均可反映出活脱脱的自然理情意趣，均有生命荡乎其间。董其昌云：“宇宙在乎手者，眼前无非生机。”艺术诠释着自然生命生生不已之美，神游于心物之际，追求并展现艺术的生命绵延之趣味，立澄怀之象，得生化之意，这是艺术家最珍贵的精神气象！

2014年9月于梧桐阁

约稿、责编：秦金根

叶丽美　凌波春知处　68cm×68cm　2013年

叶丽美　芳草地之一　68cm×68cm　2013年

叶丽美　那个春天　68cm×68cm　2012年

叶丽美 逍遥花影 间 139cm×68cm　2014年