诸神之战——互联网电影制作，是结束还是开始？

诸神之战
——互联网电影制作，是结束还是开始？

>>咖主：李霞

咖主李霞：

无论电影发生什么样的转变，时代发生什么样的变化，核心内容是内容为王，我们看到互联网给电影带来很多的变化。首先从观影习惯来看，之前大家都在大屏幕上观看电影，现在随着移动互联网发展，大家开始从大荧幕到PC端、移动端，有很多途径观看电影。在互联网影响下，我们的电影内容发生了什么样的转变？

王岳伦：互联网改变新兴的数字电影形态。

1.电影的本质不会因为互联网而改变，电影产业核心不能丢。现代电影是先进技术和高超艺术的完美融合。网络上大电影越来越蓬勃发展，视频网站上发行影片，合作方式多种多样，成本也可控。现在有很大的IT变成超级网络大电影，或者是网剧，比如《鬼吹灯》这样超级IP、网络的作品，这对于年轻创作者来说是很好的发展机遇。

2.手机电影、微电影等，其影像叙事、视觉表现、时空处理和审美特征都受到网络极大的影响，更贴近互联网网民们的需求。电影最核心的美学问题是与观众的关系，准确找到目标观众，有效互动。电影生产个性化、需求可定制化。

咖主李霞：

我觉得互联网给我们带来最大的变革是它的信息畅通，让所有电影路径更加广阔，让人们走进电影院，知道电影信息，这是非常大的促进。

肖飞：以互联网为核心，网络大电影是一个金矿。

1.网大市场第一，要有网感，第二，它是这个行业人才的孵化器，比如你敢用新导演，你敢用新的制片人，你敢用新的演员，这个可以给新人一些机会。

2.内容角度来说，超级大电影，需要传统做电影的专业人才，未来电影市场，一千万到两千万之间的体量电影可能就不上院线了，是否和传统票房合在一起那是未来的事情，但互联网发展一定开启电影行业另一个春天。

束焕：移动互联网助推中国电影市场发展，网络电视成为后起之秀。

>>咖伴：王岳伦

近年来中国年均生产电影八九百部，商业院线门槛高，进入影院放映的只有20%。截至2015年12月，中国网络视频用户4.8亿，2015年电影网日均访问人数超过1275万人，日均浏览量超过1800万次；优酷土豆网月度覆盖用户达1.5亿；乐视网的日均UV为2200万，日均PV达到1.5亿。

吴又：1.创新思路。

网络大电影针对较强购买力的年轻人；产品功能和品牌理念与微电影的故事情节巧妙地结合，精彩视听效果达到与观众情感交流，观众对品牌认同感。

>>咖伴：吴又

2.中国电影主流观众群体发生变化。

“网生代”说明中国电影主流观众群体发生变化，习惯于网络叙事的90后、95后、00后新兴观众成为中国电影的观影主体，新兴电影叙事语言体系（符号、语言、镜头剪辑等）和审美特征产生变化。

王岳伦：电影艺术与先进技术的深度融合。

大数据体现电影生产“受众中心制”。大数据分析电影配置元素很重要，使用这些元素的技巧和与剧情的有机融合更为重要。影院里，大银幕和高保真的立体环绕声设备，需要奇幻、壮观、制作精良的大片来匹配；电视荧屏需要故事性强、生活气息浓厚的电视电影；手机和Pad等移动终端需要短小、精致、个性十足的网络电影。

咖主李霞：一些好的电影都是从小的广告短片中来的，可能是一个小的故事，一个人都可以称为IP来开发。如何寻找到一个好的IP，或者在你的心目当中，什么样是一个好的IP？

王岳伦：万变不离其宗，从源头抓起。

1.基础在文学，如果一个作品没有强大的文学基础，包括一首歌改电影，或者一段网红改一个电影，它一定离不开文学，首先要讲一个故事，做传统电影，所有故事来源，或者说看剧本的源头，一定是从传统文学作品开始，才会带来灵感和欲望。

2.价值观必须是普世的，能给大家带来启迪，带来人生或者自己生活的思考，是正能量的思考。《星球大战》就是作者研究的一个世界观，我们被带入进去，不停地看下去；包括《变形金刚》，他们都有一个特点，绕来绕去，正义战胜邪恶，有一些悲欢离合，有一些亲情，有一些爱情，这些都是文学作品最重要的元素，也是一部好电影最重要的一环。

吴又：文化内核才是IP的灵魂。

1.IP的价值观一定是向上的，它是能够推动这个社会往前健康发展。

2.文化母体，故事背后文化内核一定是和我们的文化是兼容的。打个比方，你写一个关于圣经的故事，你说拿过来我们要成为一个超级IP，在中国是很难的，中国本土一定要写和我们的文化能够兼容的。

3.IP的故事一定是好看的，这关系到观看的体验性，这关系到IP产品的可扩展性。如果不可扩展，它可以成为单品的爆品，但不能构成整体的世界。

肖飞：内容是核心，至关重要。

1.IP是可以去孵化的，去包装的，但是前提有一个非常好的故事，好的世界观和底子，它是包装出来的，基础要好。IP分成S级、B级，但S级基本找不到，很多B级可以改编成S级，IP需要孵化，通过孵化成S级的剧，比如我们在做动漫，还有动漫的量，加上剧和文学的粉丝，再导到电影院，最后电影和游戏变现。

>>咖伴：肖飞

>>咖伴：束焕

2.网络大电影，也是IP孵化的过程。是不是IP，最终能不能包装成IP，把它孵化成你的IP，而不是所有的东西但凡出本书就是IP。作品上看重一个作家真正的能力，他可以不停地创作IP。比如美人鱼不是IP，但周星驰是IP，周星驰下一部拍长颈鹿，大家还是会去看。谁能够把内容生产好，那个才是最核心的东西。

束焕：内容为王，创意制胜。

1.IP除了有很好的文学基础外，还有一个是创意，现在对于IP的不满来自于两方面：一个是范围很广，什么都是IP；另一种是炒IP，很多人囤了大量的IP，现在还有一种公司是买了大量IP之后，把它变成半成品再倒手卖给公司。

2.真正作为创作者要有工匠精神，美国每年有五六万个剧本出来，中国差不多只有这个数字的1%。所以说我们从业者还是非常小的，再过十年有可能我们在创作上能超过好莱坞。