中国?曾让世界瞩目的水墨动画及连环画

梁东方

在强调中国气派民族风范的动画片制作理想和漫画连环画画风的时候，其实是有例可循的，在并不久远的历史之中我们曾经有过一批令世界刮目相看的成熟作品问世。

《小蝌蚪找妈妈》（1961），上海美术电影制片厂花费巨大人力物力，以齐白石李可染程十发等著名画家的画意为基础，精心制作，逐帧完成。作品精益求精，臻于化境。在20世纪60年代之初的饥荒背景下，可以想象这部站在“不切实际”的审美之上的艺术至上主义的片子诞生之不易。

这个片子，轻灵优雅，虚实相间，墨意随风而至又飘忽而去，幻化成有形又归于无形，还有相当的哲学意味，所以获奖无数也就顺理成章了。从国内的第一届百花奖到瑞士法国的国际电影奖项，一一斩获，国内外同行真正是心服口服，五体投地。它的原创性和它崭新的表现力，让全世界人民耳目一新。

《牧笛》（1963）是再接再厉之作，画意来自李可染的牛。梦牛不见，到处寻找。在江南水乡的环境里，最终找到了牛，重卧牛背，再吹横笛。这部片子十年以后才得以上映，同样获得了行业内外国内外极高的认同与赞叹。

《猴子捞月》（1981），这个耳熟能详的故事用水墨动画表现出来饶有趣味，猴子的灵动正好与水墨的自由结合起来，而连成一串下井里捞月亮的异想天开又非常契合小朋友的简单与通透，该片上映之后反响热烈，很快就近乎家喻户晓，成了一代人成长过程中的鲜明文化记忆。

《鹿铃》（1982）以白鹿书院的传说为基础，讲了一个人与野生动物和谐相处情谊深长的故事，特别适合与万物保持着通感状态的孩子观看。这部片子由连环画大家程十发担任美术设计，总体造型和氛围意象都与优秀的连环画作品相一致。

《山水情》（1988）是一部充分发挥水墨画特点的作品，简单的故事在不尽的山水里展开和收束，气韵生动的水墨将古代山水或者说是中国文化中的理想山水尽情展露，在动态的实现里，仿佛进入了古画意境。

即便不做传统标签，只从审美的角度来看，上述动画片也是绝对让人刮目相看的。它们将静态的水墨想象，转化成了老幼咸宜而且特别适合孩子的审美路径的动态格局，活生生地建立起了一个基于水墨意境的缤纷世界。

水墨动画片用的是传统笔法，所表现的美感和所传达的意象，也都是传统文化底蕴的东西。传说故事和寓教于乐的寓言，高蹈山水的音乐与田园牧歌的理想，都被这淡入淡出的氤氲画面给解析得淋漓尽致。

水墨画的表现力是惊人的，但同时也受到了相当的制约。过分复杂的内容不好表现，而不在爱与美的范畴的东西也更难舒展，相当程度上是技法的特点限制了内容的传达，之所以后续没有跟上，没有新的作品，既有欧洲写实画风和日本卡通的冲击，也有自身低幼题材的画地为牢的原因。当然更主要的是，水墨动画片制作成本畸高，制作周期漫长，远不及电脑动画来得方便迅速；而欣赏水墨动画的多是有着此类偏好的成年人，真正的儿童观众往往会被更加炫目的电脑动画所挟持。这是水墨动画作为一种曲高和寡的艺术品，在为了艺术而艺术的制作氛围里得以偶现却不能长久在市场中游刃有余的根本性原因。

虽是昙花一现，却永远值得回味。

近些年新出现的3D水墨动画《夏》，没有情节，只是展现了一幅夏日荷塘的景色，一只蜻蜓，一群游鱼，还有一个倚在池边读诗的古装女子，这就是全部的人和物，全部的情节了。这个片子在国际上获奖实际上是秉承了它60年代以来的先行者的价值追求的轨迹，虽然在观众中影响微小，在专业领域里却是一片赞扬之声。短短几分钟的制作算是再次验证了水墨的可能性。

从水墨动画片的制作过程分明可以看到著名画家和连环画家在其中的巨大作用，正是基于这样的原因，水墨动画片与水墨连环画有着直接的姻亲关系。因为水墨连环画没有特殊的制作成本问题，所以在连环画兴盛的年代里，成了很多以水墨技法作画的画家的重要创作园地。

事实上，连环画中用西方水彩画法的比比皆是，用水墨方法的也并非绝无仅有。《日出之前》《列宁在1918》《李时珍》《望夫石》《陈胜吴广》《在人间》《渔岛怒潮》《红灯记》《春蚕》《祝福》《华主席的故事》，还有潘蘅生画自己父亲的《潘德明徒步骑自行车周游世界》等，都是非常有名的作品。

水墨连环画的优点是明暗对比，是边界的含糊，是不尽之意都在影子之中的空间感。也就是说，相对于其他画法，水墨连环画更可资玩味，更吸引着人重读，对现实世界的再现和表现都更加意犹未尽。从读者的阅读感觉上来说，在历史的沧桑和人物的环境氛围的营造上，都似乎更胜一筹。这一点只要稍加留意就可以发现，用水墨画法的连环画，历史题材外国题材的相对要多一些。

鉴于造型准确的需要，诸多水墨连环画也都无一例外地借用了水彩画的基本画法，不仅颜色上突破了黑白限制，人物造型上也有着明显的科学写实的基础，不单神似更兼形似。互相之间的区别，除了基本功和写生的功夫之外，可能仅仅就是水墨成分的多寡了。

水墨本身的特点，其优势与劣势是相辅相成的。水墨动画片发挥所长，避其所短，一度辉煌。水墨连环画力图借鉴其他画法来取长补短，固然成功但同时也意味着失去了水墨本身的基本特征。

网络时代，虽然可以随时在网上浏览水墨动画片，但是因为制作有限，翻来覆去就是上述几部，明显后继乏力。水墨连环画虽然也已经和连环画一起消亡，但是毕竟在连环画兴旺时期有巨量的遗存，翻看起来总有数不尽看不完的错觉，倒也不失为一个欣赏角度、一个怀旧门径。