专家指导

专家指导

ANDREW JAMES

从事摄影写作方面的工作长达25年，同时也是一名出色的摄影师。

乔枫伟

《摄影之友·影像视觉》资深编辑，负责专题、Ps大讲堂栏目。

钟硕嘉

《摄影之友·影像视觉》编辑，负责器材装备栏目，熟悉拍摄技巧。

韩尧

《摄影之友·影像视觉》策划器材编辑，负责新品评测推介。

如何提高航空题材拍摄？

拍摄航空题材照片需要十分机警，因为光线和主体的运动轨迹都是不停变化的。

我很喜欢拍摄航展，但似乎总是拍不出拿得出手的作品。不知道我的问题出在哪儿？

Michael Turner

Andrew的回答：我对航展这类拍摄题材并没有你这样的热情，不过这几年我也去过好几次航展进行拍摄。在这样的环境中想要拍到好照片并非易事，所以当你错过某个瞬间时，不要过度自责。因为每次展览的环境、光线、天气状况等等因素都不相同，你必须有很强的适应性。

另外，虽然你手上的70-200 mm镜头和2x增距镜都是很好的器材，但我还是建议你重新考虑一下这套组合对于你的拍摄是否具有足够的实用性。当然，毕竟我没有上手用过你的镜头，所以上面那段话只是建议。

或许你可以试试下次拍摄航展的时候租一支焦距更长的镜头来试试。或者在拍摄螺旋桨飞机或直升飞机这种比较慢的飞行器时使用较慢的快门速度（1/250秒或是1/200秒）来配合独脚架进行拍摄——这样做能够避免因手抖而使画面模糊的情况。

至于自动对焦选项，我建议选择单点对焦或者是九点群组对焦模式，配合连续对焦模式使用。因为相机和飞机的距离会一直变化，所以这套对焦方案能够保证大多数情况的对焦精确度。

此外，在拍摄航展的时候，你还会经常遇到逆光的状况，这个时候依赖相机的测光不足以拍出令人满意的照片，所以记得此时应该灵活调整曝光补偿。

白平衡

了解如何调整白平衡

日光

钨丝灯

手动

白平衡是什么？

白平衡能够反映出拍摄环境中光线的色温情况。日光的角度和强度变化，以及人造光源的介入都会给相机最终记录下的照片带来不一样的“颜色”。

我为什么需要了解它？

如果你有过这样的经历：拍下一张照片，却发现整张照片都有偏色的情况，这就说明此时相机中设定的白平衡与实际情况不符，你也能够理解白平衡设定是如何影响照片效果的了。

我为什么不能靠双眼观察色温的变化然后修改参数呢？

因为人眼强大的适应性，你是无法察觉到细微的色温变化的。但是相机并不会自行调整色温，所以你需要手动进行调整。

但是相机里不是有“自动”白平衡设定吗？

的确，自动白平衡是数码时代的伟大产物之一——但它并不是绝对准确的。尤其是在光线比较杂乱的情况下，你会发现相机会受到很大的影响。

相机自带的白平衡预设准确吗？

是的，相机中自带的白平衡选项都有固定的色温值，不过这些设定的名称会让初学者有些摸不着头脑。比如“阴天”和“阴影”预设选项，这两种选项都会使画面变暖，但这并不是在阴天拍摄时你所需要的效果。

我怎么知道选择了正确的白平衡预设呢？

只要在照片中没有严重的偏色情况，基本就可以认定此时的白平衡预设适合当下的光线环境——不过有时适当的偏色能够给照片带来不一样的氛围感，所以选择正确的白平衡并不一定能带来最好的画面效果。一个比较方便的方法就是在使用实时取景拍摄的时候选择不同的白平衡预设，此时你能够直接从屏幕上检视该预设的效果。

我听说如果拍摄Raw格式文件的话可以在后期中调整白平衡？

是这样的。Raw格式的照片会保留所有照片信息，在后期处理时能够给摄影者极大的自由度。

上左：配合场景中的灯光，“日光”白平衡会给画面带来橙黄色的偏色效果。

上中：使用“钨丝灯”白平衡能够抵消画面中的偏色现象，基本可以将其视作“正确”白平衡……

上右：手动设置一个介于“日光”和“钨丝灯”之间的白平衡值能够给画面带来更自然的效果。

选哪台更好？

我想换掉手上的760D——我应该选择EOS 7D Mark II还是5D Mark III呢？

Grey Mann

Andrew的回答：Greg，你的问题确实很棘手，我认为你最终的选择应该取决于你的拍摄题材。如果你喜欢拍摄野生动物和运动题材的照片，那么我会建议7D Mark II；但是如果你更希望拍摄风光照片以及常规的旅行照片，那么5D Mark III会是更好的选择。

这两者最大的区别在于传感器尺寸：EOS 7D系列使用的是APS-C规格传感器，而5D系列则是全画幅相机。7DMark II是两者之间较新的型号，拥有65个全十字对焦点对焦系统在与5D Mark III对比时占据上风（5DIII使用的是41个十字对焦点的61点对焦系统）。

两台相机的高感光度表现也有一定的区别，7DII使用的是较小的传感器，在高ISO值时噪点会比较明显，但是我对这两台相机在ISO1600时的表现都很满意，紧急情况下ISO3200也可以使用。

不过说实话，我并不喜欢纠结于两台相机之间的参数区别。这两台都是好相机，只要你的技术足够好，它们都不会让你失望的。

因为最终掏腰包买相机的人是你，所以我认为最重要的应该是你对这两台相机的感受。我强烈建议你找家附近的相机店，实际上手体验一下这两台相机。

你现在使用的就是佳能的入门级相机，所以换到这两台相机的时候应该不会有太多的陌生感。

如何保留细节？

我在拍摄天鹅的时候很难保留它们羽毛上的细节。这是出了什么问题？

June Lockhart

乔枫伟的回答：答案很简单，使用曝光补偿就可以了。将曝光补偿调到负值，然后拍下照片之后检查一下直方图，看看高光有没有超出相机的动态范围。不过这样拍摄也会有弊端：画面中的水面会曝光不足，同样存在丢失细节的风险，不过总比天鹅丢细节更好些。

事实上，在拍摄天鹅这样毛色较亮的动物时曝光总会是个大问题，尤其是在大晴天拍摄。反而在阴天的时候曝光很容易平衡，但是光线也会相对平淡，缺少戏剧性。

我建议你不妨换个时间拍摄，比如清晨或者黄昏，那时的光线会柔和得多。虽然这个时候还是有过曝的可能性，但是-1/3EV的曝光补偿就能很好地解决问题，此时天鹅身上的细节能够被很好地保留，周围环境的曝光也不会太暗。同时柔和的光线也会营造出很漂亮的效果——如果运气足够好，能遇上平静的水面，你还能拍出美丽的倒影效果。

清理相机

我如何定期清理我的器材？

Simon Hall钟硕嘉的回答：器材的保养没有固定的时间，不过隔三差五清理一下器材是个很好的习惯。传感器上的灰尘是一定要清理的，不过也别忘了镜头和相机包里的小石子、灰尘，因为他们有可能会最终进入到相机和镜头的内部！一台吸尘器就能够很好地清理相机包。

我还有检查配件的习惯。比如看看快门线是否有接触不良，然后用镜头布和镜头水清理滤镜。说实话我对器材并不是十分爱护，不过不管你如何清理、保护相机和镜头，入尘这件事是很难避免的。

怎样拍好猫咪？

我没办法把我家猫咪引到设计好的拍摄地点，想让它保持注意力也很难。您有什么建议吗？

Pat McLaughlin

乔枫伟的回答：如果让我选择拍摄猫或者狗的话，我会毫不犹豫地选择狗——因为它们足够听话，你的大多数拍摄需求都会得到满足。而猫呢，永远不会把你放在眼里。

我并不是说如果你家里养的是猫的话你就永远拍不到一张好的宠物照片。拍摄自己的猫咪会有一定的优势，因为你很熟悉它的习性以及常出没的地点。所以与其让猫咪做你想让它做的，不如顺着它的脾气，等待拍摄时机的到来。如果它在午后静静地打瞌睡，或者是好奇地看着窗外，这就是很好的拍摄机会。

这张照片是我在曾经居住的一个小屋里拍摄的。这是附近的一只猫咪，经常坐在厨房的窗前盯着里面的人。我很清楚只要能遇上合适的光线环境，站在窗前的这只猫就能成就一张好照片。

在这种拍摄条件下，你应该将对焦点放在猫咪的眼睛上，然后使用一个能保证主体清晰同时背景有一定虚化的光圈值。这张照片中我使用的是f/5.6。

如何拍摄高速运动的物体？

我是一名摄影爱好者，请问在使用长焦镜头拍摄高速运动的物体时有什么注意事项？

Vincent

韩尧的回答：首先长焦镜头一般都会体积较大、重量较沉，所以拍摄时保持镜头的稳定是首先要考虑的。特别是在使用拥有600mm超长焦距段的镜头进行拍摄时，多数情况下会使用到独脚架或三脚架，这样可以提供良好的稳定性，但这样又会丧失一定的机动性。要想手持长焦镜头拍摄，那镜头的防抖功能是必不可少的。适马150-600mm f/5-6.3 DG OS HSM S版有两种防抖模式，OS模式1适用于一般拍摄情况下的手持拍摄，可以有助于提高拍摄的成功率。OS模式2则专为摇拍和追焦设计，通过镜头内置的加速度传感器，可以感知拍摄时镜头和相机的移动轨迹，除了常见的水平方向和垂直方向的防抖之外，甚至在斜线和弧线方向上也能进行有效地防抖补偿。

C版和S版有什么区别？

适马150-600mm f/5-6.3 DG OS HSM大变焦镜头共有C、S两个版本可选，请问该选择哪一支？

Hodor

韩尧的回答：首先决定C版和S版差距的就是两支镜头的定位不同。150-600C版本定位于一般摄影爱好者，偏向于镜头的便携性，镜头镜片还有镜身做工都是以轻量化为主，更方便日常拍摄使用。150-600S版本定位于专业摄影师，偏向于镜头的坚固耐用性，镜片镜组多，多的几片镜片为弥补长焦拍摄时所带来的色散畸变等等。镜身构造也是防滴溅，耐野外恶劣环境，重量相对增加很多。从售价上看也能看出这两支镜头的区别，150-600S版本的售价大约是C版本的一倍。如果不是经常去野外这样恶劣苛刻的环境拍摄的话，150-600C版本足够使用，且性价比不错，要是专业摄影那么S版本就是个好选择。

你需要什么样的长焦大炮？

我很喜欢超长焦镜头，但市面上的镜头种类太多，如果想选一款比较专业的镜头，请问有什么值得推荐？

June Lockhart

韩尧的回答：确实如你所说，市面上各式各样的长焦镜头种类繁多，有的是以性价比取胜的入门级镜头，有的则是注重光学素质的专业级镜头。而适马作为专业摄影器材厂商，同时拥有多款不同定位的镜头足以满足你的需求。自从适马将镜头产品划分为Art、Contemporary、Sports三条产品线以来，适马公司不断创新、丰富自身的“黑科技”镜头群，尤其是近几年来，适马在A、C系列新镜研发方面颇有建树。对于主打体育摄影的Sports系列镜头方面，适马只有120-300mm f2.8 DG OS HSM一枝独秀。而在不久之前，适马推出了150-600mm f/5-6.3 DG OS HSM大变焦镜头，同样焦段的镜头配置共有C、S两个系列可选。S版的150-600专为职业摄影师打造，展现了较高水准的光学性能和高端配置。采用防尘防滴设计，搭载了在常用焦距皆可使用的镜头锁功能，经过拨水镀膜处理的镜片，可使用全新设计的增倍镜，搭载加速度感应器的全新光学防抖系统，随时随地可在两种全时手动对焦模式之间进行切换的手动优先模式开关，自动对焦的最优化，长达600mm的长焦端，最大限度修正倍率色差，登峰造极的制造工艺。在严酷拍摄环境下也可放心使用，展现了最高水准的光学性能和高端配置。汇集了适马所有镜头科技，打造出这款配得上Sports系列美誉的高性能长焦镜头。

戴眼镜对使用相机的影响有哪些？

第三代Plus硅水凝胶材质 健康双眸

第三代Plus硅水凝胶，在第三代的基础上进一步的改良材质，使得硅分子的氧通道加大，卓越透氧同时镜片更加柔软，兼顾健康与舒适。

我是一个稍有近视的摄影爱好者，平时习惯配戴眼镜，但在拍照时使用取景器总是看不全，请问老师有什么解决办法吗？

Snow

韩尧的回答：相机的取景器一般是按照人眼的正常使用方式来进行设计。在使用取景器取景时，尽量将眼部贴紧取景器，这样很轻松可以看清楚整个取景窗。而在配戴眼镜进行取景时，必然增加了眼睛到取景器的距离，导致无法贴近看到完整的取景画面，同时这个间隙增加了会影响视物清晰度，从而影响到观察取景。而现在绝大多数的数码相机，为了方便一些轻微近视或老花人群，让他们不戴眼镜就可以直接观看取景器，在取景器处增加了屈光度调节装置。屈光度调节装置其实就是在相机取景目镜处加一组镜片，通过旋钮等调整镜片位置关系，使其达到一定范围内的连续屈光度转换，范围一般在-3.00D 到+2.00D之间。由于屈光度调节范围是有限的，那么超过这个范围的中高度近视用户只能另选专用的目镜调节镜，或者配戴隐形眼镜来解决这个问题。

如何挑选合适的隐形眼镜？

我是一名户外摄影发烧友，经常长时间在外拍摄，需要在各种环境下使用隐形眼镜，请问有没有适合配戴的隐形眼镜？

Sansa

韩尧的回答：对于这种复杂的使用情况，建议配戴材质上乘的硅水凝胶日抛型隐形眼镜。不论是在风沙走石的岩壁之上，还是幽静深邃的海底之下，对于近视的摄影人来说，隐形眼镜在户外摄影的过程中必不可少。而要想舒服地长时间配戴，这对于隐形眼镜的材质要求很高。影响隐形眼镜配戴健康的主要因素中，镜片材质的透氧性是重要因素之一。人的眼睛同样需要呼吸，镜片透氧率的高低直接关系到角膜的健康，拥有双通道（水&硅胶）来传递氧气的硅水凝胶隐形眼镜，让透氧量大幅度提升，事半功倍。镜片的弹性模量测试是衡量配戴舒适度的指标之一，弹性模量数值越低，隐形眼镜镜片硬度就越低，前几代硅水凝胶镜片的缺陷是镜片硬度较高而使配戴容易产生异物感。采用先进的第三代Plus硅水凝胶材质的sap硅水凝胶系列日抛隐形眼镜中心厚度仅为0.07mm（-3.00D），含水量高达47%，Dk/t高达171.4，弹性模量低至0.5mPa赋予双眼水润、柔软、易适。同时贴合眼球，舒适的边缘设计，让眼球快速适应。并将镜片的高透氧、高柔软度、高湿润性完美平衡。过去，水凝胶材质的隐形眼镜一直存有透氧性的缺陷，前几代硅水凝胶材质的隐形眼镜镜片较硬而使舒适度下降。sap硅水凝胶系列日抛是一款革命性产品，其第三代Plus硅水凝胶，在第三代的基础上进一步改良材质，使得硅分子的氧通道加大，比水凝胶材质更透氧，卓越透氧同时镜片更加柔软，兼顾健康与舒适。sap通过不断思索专研，以隐形眼镜界优质制造工艺，从中国面向亚洲，为亚洲人视健康量身定制，普及不同功能的视觉优化方案，相信能为摄影发烧友的近视患者带来又一次愉悦的配戴体验。

未使用隐形眼镜

使用隐形眼镜

柴承豹

要通过前后期结合，才能得到最好的效果！

柴承豹说：这是营口的一艘航标船，常年漂浮在海面上。大风挂断了锚链，随波搁浅在了瓦房店的海边。有趣的是，它停靠的位置，角度都非常完美，前景的礁石也有不错的线条。远处渔船暖色的灯光和天空正好形成了冷暖对比。当时的拍摄环境非常暗，构图比较困难。我利用25600超高的感光度、较快的快门速度，经过多张拍摄，确定好最终构图，然后调整回1600的感光度、30秒的曝光时间来拍摄。

后期处理时由于环境光很弱，小船阴影中的部分大面积欠曝，我在ACR插件中通过提亮阴影来还原暗部的细节，再通过Dfine2插件进行降噪处理来提升画面的质量。

乔枫伟说：这张照片来自本次影像视觉微信的“一图”栏目，照片很好地实践了拍摄风光时要“打破规则”的思路。一般我们会将主体放在画面偏左或者偏右的位置，但是这张照片将主体放在了正中央，这种看似不够学术的构图反而带来了不错的效果。作者利用主体跟周围环境的色温差别、层次感较强的前景、流云海面和船的虚实对比，让画面丰满起来。而右侧的线条让画面的重心偏移，虽然船在中间，但丝毫不觉得画面单调。

照片也有一些问题，比如船上的灯如果是均匀的星芒效果会更好，而画面的整体曝光也稍微偏暗，可以对画面进行选择性提亮，展现出前景岩石和流水的质感，而船身也可以再进行锐化。

我们的意见

优点

突破传统的构图，让湖面看上去既稳定又有新意。

后期调整中，从欠曝区域挽救了很多暗部细节。

不足

照片整体处理不错，但是区域性的处理有待加强，比如前景的曝光度可以增加，船身可以进一步锐化等等。