博物馆油画藏品的保管应注意的几点问题

喻　龙-文

博物馆油画藏品的保管应注意的几点问题

喻龙-文

随着我国博物馆事业的蓬勃发展，越来越多有价值的油画艺术品进入博物馆的收藏领域。本文从人为和环境两个方面，阐述油画艺术品收藏和展示过程中面临的诸多危害以及相对应采取的措施。

油画保护人为因素环境因素控制

近年来，随着我国博物馆事业的蓬勃发展，越来越多有价值的油画艺术品进入博物馆收藏。在作品收藏和展示的过程中，油画作品面临着诸多的损害。我们对藏品的保管与维护就是要延长作品本身的生命，为博物馆的学术研究和作品展示提供更好的服务。

油画作为西方的一个传统画种，是文艺复兴之后由西方传教士传入我国。起初是以画宗教圣像为题材，为传播宗教服务，后逐渐转向以世俗生活为内容，油画的存放与展示也由教堂等公共场所转向家庭。油画藏品的寿命长短由多种因素决定。首先是人为因素的影响。作品在其诞生的过程中，画家使用的绘画材质和运用的绘画技法决定着作品寿命的长短。例如，油画内框是否坚固、油画颜料和绘画用油品质的高低、油画布质量的优劣、底胶和油画底子质量的好坏、画家绘制过程中技法是否合理、不同种类颜色的调和及使用油是否得当等因素，都对作品本身的寿命产生了极大的影响。所以，作品在诞生之时就为日后的油画保管埋下很多的伏笔，这一人为因素为我们博物馆的专业人员提供了一个新的课题。另外的一个人为因素是作品在搬运和保管过程中对布质油画的挤压、碰撞，容易使油画的色层、胶层和油画底子产生断裂。因油画产生龟裂，空气及灰尘、水分等很容易侵入，对油画的内部结构进行侵蚀破坏，进而影响作品的寿命。

其次，环境因素是油画藏品在后期的保管与展示过程中，影响藏品品相质量的重要因素。需要从以下几个方面严加控制。

第一，对室内温度的控制，防止过度的高温和低温对画面的破坏。高温时油画涂层容易产生化学反应，颜料发黑或溶解变色。如色层中含有沥青的颜料，在温度达到40℃时，会形成黑色斑痕，从而损害油画画面。同时由于色层、底子、胶层和画布等受冷热收缩和扩展程度的不同，使画面的色层容易龟裂、隆起或脱落。“气候的巨变，尤其是变得极冷，在严冬期间，缺乏暖气的房屋会引起绘画作品产生多个同心圆式的特有的龟裂图案，这种龟裂通常是通过底子裂向各方。”［1］那么延伸到光油保护层、色层、底子和胶层都会引起断裂，进而影响到画面的品质。如图1中的油画，画布和内框由于冷热温差的影响而产生伸缩率的不同，引起油画的色层和胶层都发生断裂。所以，对油画藏品的保管和展示的室内温度以控制在10℃～25℃为宜，最好控制在18℃左右，以减小绘画涂层和其他材质因温度的变化而产生的伸缩，减小画面材质在物理和化学方面的影响。

图1　油画局部

图2　油画局部

第二，对室内干湿度的控制。支撑油画的木框、麻布具有较强的吸水性，而底子和油画色层对水的反应相对迟缓。画布受潮后立即膨胀，相对湿度降低时又立即收缩，而底子和色层变化不明显，这种吸水性的差异导致物体伸缩性的差异。画布背面的张力变化大，正面的颜色层变化不明显，这样画布和底子、色层张力变化的不平衡性，导致底子、颜色层龟裂，严重时会脱落画布基底。如图2中的油画作品是由于受潮、受损严重，油画色层已有部分脱落，有的地方甚至脱了胶和底子，受潮严重加之适宜的温度和阴暗的环境又容易产生霉菌，侵蚀油彩和画布，使画布腐烂、油彩变色。所以，空气中的水气和水分对油画的毁坏力是最强的，画家在制作油画底子之前，通常是用胶层来隔离画布和油画底子，画就是由胶层、底子与画布分隔开。如果空气湿度大，水分子从画的背面先侵入画布、胶层、底子层直到油画色层。为防止水汽从画的背面侵入，可以在背面的画布上涂一层石蜡来隔绝水分。画的正面一般是使用上光油保护层，来隔离空气和水分。但是要在油画成品后一年以上，油画里外色层彻底干透以后，画面经过清洗，再找一个晴朗的天气，相对封闭的无灰尘的环境，将画面平放，均匀地涂上稀释过的上光油。因画悬挂于玻璃展带内展出时，由于光的折射，展览效果并不理想。所以，油画藏品在展厅里展览时，应该禁止观众携带饮料和严格控制参观人数，因为观众呼出大量的水蒸气，增加了空气的湿度。人流量稍大的时候，要时刻监控着湿度的变化，将湿度控制在50%左右为宜。通常使用干燥剂、除湿机或加湿机来调节。

第三，对照射画面光线的控制，博物馆展览的采光以室内灯光为主，室外阳光为辅，少许阳光以不会照射到画面为宜。光照过强会导致油画的褪色和变暗，耐光性弱的颜料，褪色会更加明显。同时，光和热是密不可分的，光照过强也会引起热量的聚集，因此，要尽量避免照明灯光与油画作品距离过近，引起热量聚集和温度过高对油画造成伤害。含有紫外线的阳光对有霉菌的画具有杀菌作用，但是紫外线能够分解颜料中的分子结构。长时间的强光照射，也会使画面的色彩变色和褪色，含有紫外线的室内灯光也有这方面的作用。譬如，弧光碳素灯、卤素灯等，应尽量回避使用。另外，有些灯多少含有一点点紫外线，紫外线最好低于30µW/lm，光照强度最好在200Lx以内。在使用这些灯时，与画面的距离应尽量大一些，这样产生的短波紫外线容易被空气吸收，以减小对画面的损害。油画在展厅展览最好使用带有感应装置的照明设备，无观众时，光线降暗，有观众时恢复正常照明，通常以光照柔和、不刺眼、不反光为宜。库房内的油画作品大部分时间以处于较暗的状态为好。

第四，防止灰尘对画面的污染，油画藏品库房要保持清洁卫生，油画按照藏品号顺序或尺寸大小挂在移动的金属柜架上，可以不直接接触地面，防止画面之间的碰撞和摩擦，又方便油画的查找和提取。油画在展示过程中，最好略带俯视，避免空气中的浮尘落于画面中。油画在展览或存放时，画面正面和背面通常会吸附和积聚一些灰尘和污垢。正面通常用软毛刷轻拂除尘，用药棉和蒸馏水清洗污垢。再使用电吹风的自然风档，与画面保持一定的距离和倾斜角度，小风均匀，使画面的干湿度尽快恢复正常。画的背面可用毛刷或吸尘器除尘，在除尘时要防止二次污染。珍贵的小幅油画可以在外框上固定玻璃，与外界加以隔离。展厅和库房要严禁吸烟，防止烟灰和尼古丁对画面造成损害而变色。

第五，防止油画的虫蛀、霉烂。霉菌是一种真菌，在适宜的温度、湿度和阴暗的环境下容易产生霉菌，霉菌的孢子在涂过胶的油画布上、颜色层、木框等上面繁殖，在潮湿温暖避光的环境里，霉菌繁殖旺盛，严重的状况下会导致霉烂。若油画表面出现霉菌丝体，情况较严重时，“通常就用浸渍过10%的镁氟硅酸盐溶液的脱脂棉擦拭画面，然后再用蘸蒸馏水的棉花漂净溶液。这样霉菌就可以去除。这种办法将使画面上留有极少量的化学物质，从而防止霉菌的重生”［2］。油画内框和油画布没有经过高温杀菌处理，很容易寄生害虫虫卵，若木质内框有直径约2mm的小洞或油画布上出现小破洞，说明存在虫害，害虫会在恰当的环境下生长，侵蚀油画的基底和内框，严重时可以使用化学药品来抑制虫害的生长或杀死害虫。通常先使用细毛刷清除霉菌，再使用樟脑丸和其他防虫蛀剂来驱离和杀死虫害。注意室内通风，保持干燥，大幅度降低霉菌的繁殖。

综上所述，我们在保管维护、搬运和展示油画藏品的过程中，一定要特别细心，经常性地仔细观察作品的表面特征是否受环境的影响而发生某种变化。接触作品时要轻拿轻放，在运输过程中，油画表面最好使用无酸玻璃纸包裹，避免被有汗液的手指的触摸、灰尘的污染和阳光的直射，避免与其他物体的接触。特别要注意画面和背面的画布不要与尖锐的硬物接触或碰撞。在合适的温湿度下，无尘，避阳光。避免不当的人为因素和环境因素对画面的影响和破坏，尽一切可能延长油画的寿命。

注释：

［1］（美）拉尔夫·梅耶.美术家手册——材料与技巧［M］.南宁：广西美术出版社，1990 .180.

［2］（美）拉尔夫·梅耶.美术家手册——材料与技巧［M］.南宁：广西美术出版社，1990 . 525-526.

作者简介：喻龙，安徽省六安市人，毕业于安徽师范大学美术学院，文学硕士，皖西博物馆文博馆员、三级美术师。