楼兰简纸文书书法解析（四）

□ 党现强

楼兰简纸文书书法解析（四）

□ 党现强

第四讲 楷 意

细心的朋友会注意，本讲的题目是“楷意”而非“楷法”。楷书是最讲求法度的书体，但其从滥觞、初步形成、发展到成熟，经历了漫长的过程。因为楼兰简纸文书所属的时代，正是楷书初步形成的阶段，完整意义的成熟楷书是在唐代初期（有说是北朝晚期）才形成的。楼兰简纸文书中，隶、楷、行、草诸体无所不备，其楷书笔意的书迹，为我们理解魏晋古法提供了颇多借鉴。

图1

图2

首先，楼兰简纸文书能启发我们深入理解魏晋书法风韵。现今，据以临习的晋唐小楷主要是钟繇、王羲之、王献之诸法帖，皆为后世摹勒翻刻，翻刻过程中难免加入后人的理解，只有墨迹本才会忠实的反映晋人遗韵。因此，通过楼兰简纸文书中的笔势、结字、典型笔画特征等，可以领会晋人风规。唐代孙过庭谓：“古质而今妍。”理解“古质”之意，此为枢纽。如钟繇《贺捷表》（图1），可与《近违不相闻残纸》（图2）互相启发。

第二，以传世刻帖与简纸文书比对，研究用笔方式差异，可以丰富笔法，增强线条表现力。我们知道，楷书形成、发展的过程，就是提按笔法的发展过程，早期表现为提按幅度加大，后期表现为提按精度加强。在这层意义上，相较于楼兰简纸文书，传世刻帖显然表现得更为成熟。其原因：一方面是名家书法与普通书写者的层次差别；另一方面也有后世刻帖操作时，己意加入与原生态的差别。如王羲之《乐毅论》（图3），点画精到，含蓄隽永；而《□仁白残纸》（图4），天真烂漫，解衣盘礴。

图3

图5

再次，注意典型笔画特征的运用，以及由典型笔画特征形成的典型结字。我们理解楷书，往往是从唐楷溯源，以后世成熟楷书往回看。其实，以此角度看待魏晋楷书，是有许多局限的。若把魏晋楷书比作一座山峰，那么它的发展是从山的另一面上来的，不仅有楷法点画自身的古质，也兼含了部分颇有隶意的典型笔画。因此，必须站在书法史的角度思考，理解越深入，对临摹中的启发就越多。如《休让残纸》（图5）中的横、钩、捺等笔画，竖心、欠部等偏旁，都具有典型的时代特征。要之，在于学习运用时，注意统一和谐。

最后，通过楼兰简纸文书学习魏晋楷书，要注意对其整合，最忌照猫画虎。若徒求形似，往往会画地为牢，不仅不能丰富表现手段，反而会作茧自缚，成了负担。所谓整合，包含几个方面：1. 注意对时代书风的总体抽绎，由于书手层次不等，水平不齐，所以不能只求形似；2. 对典型笔画特征有借鉴、有归纳，做到举一反三，不能为运用而运用，须顺应笔势，留心剪裁之工；3. 所有资料，皆可以视为源头活水，活学活用，不拘成法，开创书法审美新境界。如《三月一日济逞札》（图6），是一封问安的书信，略带行书笔意，用笔轻松，节奏舒缓，线条质朴中见流动。若以此纸按前述要点领会，仔细揣摩，定能受益良多。

图6