从徐克3D武侠电影看立体特效对影片制作的影响

吴亚倩

（山西传媒学院 编导系，山西 太原 030600）

从徐克3D武侠电影看立体特效对影片制作的影响

吴亚倩

（山西传媒学院 编导系，山西 太原 030600）

目前在全球范围内，3D电影的制作以及观影方式已成为主流。但在我国，国内制作3D立体电影仍在探索进步的阶段。在这一方面，徐克率先作出了努力与尝试。徐克是香港著名的导演，拍摄了多部武侠类型的经典电影。他所擅长的武侠题材，也恰好是独具我国特色的领域。所以在近年徐克的两部3D武侠电影中，都可以看到他为更好地表现出3D立体效果而在电影制作过程中作出的相应改变。

徐克；武侠电影；3D立体效果

纵观电影史百年，自电影产生之初就与科技有密切联系。电影作为第七种艺术，产生的时间最晚，也最好地综合借鉴了其他艺术门类的优势。同时由于其自身的科技属性，电影的产生必须建立在科技发展到一定程度的基础之上。而在电影的发展过程中，几次重大的变革也都和科技的发展有密不可分的关系。由黑白画面转向彩色画面，由无声电影转向有声电影，由二维平面画面转向3D，由小荧幕转向巨幕，到现在我们已经可以在电影院欣赏到3D IMAX影片所带来的巨大冲击了。

具体到我国国内，虽然3D技术在好莱坞等电影发达地区已形成相当成熟的产业，但国内却仍处在探索阶段。这与技术的成熟程度有很大联系，一大批电影人正为推动中国电影技术层面的提高而努力，而在这一群体中，徐克的影响力表现得尤为突出。徐克，中国香港导演，尤以其执导的多部优秀武侠电影作品而著名。代表作品有《倩女幽魂》《新龙门客栈》《黄飞鸿》系列影片等。徐克对于电影特效技术的提升本身就有相当强烈的好奇心，早在拍摄《新蜀山剑侠传》的1983年，徐克就对武侠电影当中的特效制作进行了尝试。到2001年，徐克再拍电影《蜀山传》，在电影中有1600多个特效镜头。10年后，2011年的影片《龙门飞甲》，则成为我国电影史上第一部使用3D手法拍摄的武侠电影。在好莱坞各种大片的轰炸之下，徐克以其敏锐的艺术嗅觉，以及数十年来武侠片电影拍摄经验的积累，准确意识到要拍摄出具有中国风格的创新性的3D影片，武侠片是其最好的表现题材。

我们虽然常说电影技术的进步改变了电影的观看模式，但在徐克探索更好的3D表现的影片中，我们也可以看出电影本身为特效元素的体现而作出的妥协与改变。我们就以徐克近年的2部3D武侠电影《龙门飞甲》和《狄仁杰之神都龙王》为例来进行细致的分析。

一、场景的变化——大量“井”字结构的场景设置

传统画面的电影中，对于场景的选择可能仅仅在于表现当时故事所发生的现实性，以及最终画面的美感表达需要。但在3D电影中，开始有目的地增加一些尽可能表现出立体效果的镜头，就是为了更好地表现出立体效果。例如，在表现出纵深感的场景中，更易表现出远近的距离感，从而突出表现了立体效果。

以电影《龙门飞甲》的动作场景为例。影片一开始就有一场重要的打斗戏，由李连杰扮演的男主人公赵怀安为救助被迫害的良官而与东厂督主万喻楼（刘家辉饰）在港口码头上针锋相对。这是本片中的第一个动作场面，从这里要让观众们了解到主人公赵怀安的身份背景，以及嫉恶如仇的个性品质，还要表现出他身怀高强武功，所以相当重要。

在这场戏中，将赵怀安与万喻楼追逐打斗的过程安排在一个非常狭小的空间里。从图1的画面截图中可以看出，这个由栏杆横竖构成的空间里，前景后景在电影院的观影效果中纵感十分明显，人物在其中跳跃起伏，由画面前段过渡到画面深处，表现出强烈的空间感。

在影片结尾部分的“最终决战”场景中，这种类似“井”字的结构再次出现。一个木制的大栅栏纵向地安插在一座巨型雕塑头顶，形成了上下的纵深空间。在这个场景当中，完成了影片最后的一组打戏，也将整个电影推向高潮，同时配合着各种暗器的使用，最大限度地体现了立体效果的冲击力。

与《龙门飞甲》类似，2年后，在徐克导演的影片《狄仁杰之神都龙王》（以下简称《神都龙王》）中，“井”字结构的场景构成得到了保留，在影片中也出现了多次。鉴于《神都龙王》的剧情背景建构，这部国内首部采用3D水下摄影的魔幻大片配合当年拍摄《龙门飞甲》的时候积累的很多经验，有很多水的元素需要进行体现，效果也十分出色。

图1

二、武器的变化——大量暗器等武器设计的增加

武器，是武侠电影中必不可少的一个重要元素。在中国传统武侠影片中，英雄豪杰多使用传统的中国武器，即刀、剑、棍、枪，而暗器等大多为敌方的阴暗伎俩，常为英雄志士所不齿。但是考虑到3D立体效果的呈现，传统中国武器的表现能力较暗器稍弱，所以在我们上述提到的两部武侠影片中，徐克将故事主要角色的武器设定都做了一定程度上的修改：由传统刀、剑、棍等武器使用，转为使用能更好体现立体效果和更容易带来视觉冲击的暗器、绳、链等武器。

（一）传统刀、剑等武器的设计修改

电影《龙门飞甲》中陈坤饰演的西厂厂公雨化田武功盖世、权倾朝野，他使用的武器虽然是一把剑，但是在剑上却另有别致的设计：三子剑，顾名思义，一把剑竟是由三把剑叠加起来，平日看起来与其他剑并无异处，但在打斗中使出却出其不意。“一把剑出，边上两把剑可以同时伸出来”。［1］在影片中，我们可以看到在这把三子剑上的子剑向自己迎面飞来的效果，极有冲击感。这把剑的独特设计，特别符合雨化田的人物形象，配合演员陈坤凶狠的眼神，也使观众

能够更好地体会到这个人物的阴险狡诈。

除了修改兵器之外，徐克还注意到打斗场景中其他有助于立体效果体现的细节布置。例如，雨化田与赵怀安联手奉献了一处经典的在沙尘暴中打斗的场景，导演还安排了绳索在这个场景中的利用：绳子、铁链，加上雨化田的三子剑，飞扬旋转的黄沙旋风，在这个特效场景中将立体冲击的效果表现得淋漓尽致。

（二）暗器、绳、链等武器大量增加

在武器的选择上，从没有像这两部影片一样，如此之多地使用“飞来飞去”的武器。《龙门飞甲》中的李宇春、范晓萱所饰演的顾少棠、素慧容，虽是对立的两方，却都是使用暗器的高手。顾少棠使用的飞镖，是一种经过独特设计的武器，在每一个飞镖的尾部都有一个圆扣，在打斗过程中连续丢出数个飞镖，可以使它们尾部一环一环地连接在一起，是为“连环镖”。素慧容所用的西域金蚕丝，在影片最后的关键一战中才得以一睹真容。这些武器的设计，在视觉表现的基础上，更加体现出了两位女性角色截然不同的性格。

图2

在电影《神都龙王》中，暗器的使用更是登峰造极。冯绍峰饰演的大理寺卿尉迟真金的武器，不仅有刀和剑，另外还有铁球和飞镖。其中铁球带链，收发自如。飞镖往往更是“扑面而来”（图2），在领先的3D立体技术支持下，观众们常常被吓出一身冷汗。

在电影的发展历程中，每一次重大的变革和飞跃都是基于科技手段的进步。而每一次科技手段的进步，都会影响到影视制作的手法，以及电影创作者的观念。到3D立体技术流行之时，作为一名勇于尝试的导演，徐克敏感地意识到这股潮流的兴起，也积极投入到这项新技术中，为了自己的3D武侠梦想不断地努力坚持，为了能够呈现出最好的武侠打斗特效，对每一个细节都精益求精。徐克近年执导的两部武侠大片不仅都使用了3D拍摄手法，更是不约而同地做出了相近的一些改变。在场景上强调纵深，在武器的选择上则更侧重于会“飞”，而这样改变的目的，也是为了在视觉冲击上能够达到最好的立体效果。最终，他以自己的3D武侠电影，为后续3D影片的创作留下了非常宝贵的经验，并将我国的3D特效制作水平提升到了前所未有的高度。

［1］ 莫莉萍.导演徐克解读六大兵器设计玄机［DB/OL］.网易娱乐，2011.

［2］ 李兴亮.关于数字技术与影视创作观念的冷思考［J］.社会科学家，2010（05）：141-143.

［3］ 周彩瑜.数字技术的发展对影视制作的影响［J］ .电影文学，2009（06）：147-148.

［4］ 张秋霞，周晓娟，张书霞.浅析数字技术对影视艺术发展的影响［J］.现代电影技术，2006（10）：19-21.

［5］ 秦翼.数字技术与影视哲学［J］.南通大学学报（社会科学版），2006（05）：136-140.

［6］ 陈双寅.浅析常见 3D 立体影视技术的类型差异［J］.上海师范大学学报（自然科学版），2013（03）：248-253.

J916

A

1674-8883（2016）13-0192-01

吴亚倩（1987—），女，山西太原人，硕士，山西传媒学院编导系助教，研究方向：艺术理论，艺术传播。