探析吕剧打击乐的继承与发展

孔勇

【摘 要】敲击是最简单的音乐操作形式，打击乐器是最早的艺术表现工具之一，普遍运用于多种艺术形式。吕剧作为山东省代表性戏曲之一，其打击乐的应用，根据不同的情节及表现需求，利用相应的乐器与敲击形式，衬托甚至直接表现某种艺术元素和特点，在吕剧中起到重要的作用。本文针对吕剧打击乐使用上的特点及艺术形式进行了深入的分析，并将打击乐在唱腔中的搭配运用进行了系统阐述，探析吕剧打击乐的应用特点及发展方向。

【关键词】吕剧；打击乐；继承；发展

中图分类号：J632.5 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）08-0022-02

吕剧在我国戏曲艺术中占有一席之地，是非常重要且有代表性的地方戏曲艺术，它以纯朴自然、生动优美的音乐艺术，表现出山东人民善良质朴的性格特点，并以多彩的艺术表现内容在民间广泛流传。

源远流长的打击乐器发展历史造就了我国民间艺术的特有风格，而不同区域的人文风气，又造就了打击乐器在民间艺术中的应用形式。打击乐器，也是吕剧这种极度民间化的戏曲艺术不可分割的部分，并且在长远的发展与艺术磨合过程中，逐渐形成了特有的艺术表现结构。

一、吕剧打击乐简论

打击乐器在我国的发展最早可追溯到新石器时代，当时人们已经发现了当敲击不同的物品时，会发出不同的声音，同样用不同的物品敲击同一物品，其所发出的声音也不同。[1]随着人类智慧与文明程度的不断发展，对打击类乐器的研究和开发亦是乐此不疲。在我国五千年的文明发展过程中，形成了许多以不同材质和不同敲击方式来作为音乐表现工具的乐器。由于山东优越的地理位置，带来了发达的交通和繁荣经济，也带来了活跃的信息传播效果，故而吕剧逐渐形成并发展下来。吕剧来源于戏曲声腔，一方面由于与河北相邻，河北梆子对山东的吕剧影响非常明显，另外皮黄腔也对山东吕剧的发展起到一定的影响作用。由于清朝的乾隆、光绪等对戏曲艺术的追捧和青睐，使京剧在山东省各地广泛的流传，这些艺术形式中所运用的打击性乐器特点，对吕剧打击乐有着非常深刻的影响。

随着经济、信息及人文的发展速度不断提升，山东省的戏曲表现形式开始不断在城市中出现。初期的民间小曲朝着更加丰富的表演内容与多样的表现形式发展，进而形成了自身的规范、流程和特点。在不断发展壮大的吕剧艺术队伍出现后，渐渐地将这种艺术表演由集市地摊搬到了舞台。不断丰富的吕剧表现形式，其打击乐也得到了同步发展，形成了以板鼓、大锣、饶钹、小锣、镲、哑钹等打击乐器为主的音乐伴奏形式。并且随着时间的推移，这些打击乐器也在被不断的细化，区分出不同的高低音专门乐器。例如锣就区分成大锣（低虎、高虎、中虎、苏锣）、小锣（高、低音）等几种不同音高进行分类，以更加丰富的表现手法再现了传统和经典的艺术作品。在吕剧打击乐与演唱的配合上，也形成了许多专业的演奏方式和演奏类型以及更加多样化的表演效果，对打击乐的使用提出了更为严格的要求。根据吕剧发展特点，在演奏的过程中不断地对吕剧打击乐的使用进行创新与开发，从而形成了完整的打击乐表演体系。

二、吕剧打击乐的艺术形式

虽然吕剧的发展历程没有特别悠久的艺术沉淀，但是在一百多年的发展历程中，也经历了非常复杂的发展和变迁。在吕剧的表演演奏要求中，不同的乐器有不同的演奏方式和艺术表现形式，这不仅是由它们的不同音色和音高决定的，更是与吕剧演唱中的有机结合和搭配来决定的。

打击乐的艺术形式主要是指节奏和声音的特点及表现方式。从节奏特征上说，吕剧打击乐主要有总体节奏和具体节奏，由于不同的艺术表现类型，对节奏的不同表现方式也有着更多的要求，因此在与演员表演的结合过程中，节奏就主要以总体节奏和具体节奏的形式出现。总体节奏是对整个作品的音乐和情感布局进行的安排，反映整个作品在打击乐演奏上的原则。具体节奏是指每一个不同的表演阶段，具体的打击乐演奏节奏安排，它比较重视与剧情的密切结合，随着人物的情绪、戏曲的情节而形成或轻或重、或缓或急（抑扬顿挫）的艺术表现形式。吕剧打击乐中的表现形式根据其节奏特点，可分为以下几种主要形式：

（一）通过对演员舞台表演的节奏掌握，调整相应的演奏节奏，根据演员的动作、表情、剧情发展，进行打击乐节奏上的调整，并保持其连贯性，这是对整体节奏的掌握控制及艺术表现的原则。

（二）板眼式节奏，即根据板眼规律性节奏特点，进行打击乐演奏，对演奏的时长、打击点数严格要求，或是一板一眼，或是一板三眼，从而实现节奏的方整性。

三、吕剧打击乐的构成

吕剧打击乐的构成与京剧中的打击乐表现形态和构成具有一定的共通性，一般对其音乐形态的研究都是以对锣鼓的研究作为基础内容来展开的。而目前已经形成的书面记录的锣鼓经，作为重要的打击乐研究依据，对研究吕剧打击乐的构成有着重要的参考意义。

从吕剧打击乐的横向结构上说，就是同一种演奏乐器的不同音乐体系构成。铜器（三块铜）作为吕剧打击乐中的基础配乐组成部分，在吕剧打击乐的音乐结构上有着非常重要的代表性。以大锣为例，它的音乐构成主要以大锣为主，铙钹和小锣为辅，根据铜器的音乐结构变化而产生相应的调整，或者在大锣的某种演奏方式上，用小镲、小锣代替，更改为辅助音乐系统来完成音乐结构的调整与变化。大锣锣鼓经的音乐结构根据所表现的方式不同，分为不同的音乐结构表现，有以单一大锣的演奏来表现音乐效果的一锣类：单击（仓）、冷锤、硬锤（八大仓）等；有与其它乐器的多种变化的演奏搭配组成的综合类：尖板（大 台 仓 才 仓 台台 七台 乙个台 仓）等，不同的音乐表现结构能够诠释的音乐效果具有各自的特点。

纵向分析吕剧打击乐的音乐结构，是根据不同的打击乐器来对吕剧音乐表现形式进行结构上的分析。不仅是吕剧，中国的传统音乐都具有一个立体性音乐思维的特点，除了基本的横向音乐结构控制外，还通过不同的乐器组成的纵向音乐系统，来相互协调完成更加复杂的音乐表现效果。

四、吕剧打击乐在唱腔中的应用

（一）四平类唱腔

吕剧的唱腔有许多不同的分类，而四平类唱腔是一种最基本的唱腔，也是吕剧的主要板腔之一，要求以一板三眼为基础节奏。四平腔之所以称之为（四平腔），多以慢速和中速为主，有四平八稳之感。最初的四平唱腔是单纯的慢板唱腔，但随着吕剧的不断发展与变化，一些速度不太快的唱腔中一板三眼的节奏规律虽然没有改变，但由于演唱的速度明显的差异出现不同的分支，将四平唱腔根据演唱的速度分为慢四平、四平（中速）、快四平三类，顾名思义就是根据唱腔速度来区分不同的四平类唱腔。慢四平与四平并未改变四平唱腔的节奏规律，还是以一板三眼为节奏、以四分之四拍记谱，但快四平已经将原有的四平唱腔节奏规律改变，成为一板一眼的节奏速度。四平腔的日臻成熟和完美，是经过我省文艺工作者和老艺人们的不懈努力，共同挖掘整理、改革创新才得以更好地传承发展。

（二）二板类唱腔

二板类声腔是吕剧声腔中的主要板式之一，它的使用价值和作用与四平腔同等重要。二板是除了四平之外的又一基本唱腔，节奏以一板一眼为主，根据板眼速度的不同也可区分为几种不同的唱腔类型。其中最快的快二板速度一般是一分钟三十板，由于速度的影响，快二板在实际演奏时的节奏其实只有板，没有眼，才能满足快二板的唱腔速度。慢二板是以一板一眼的标准节奏来实现的，伴奏速度大约是一分钟十五板，唱腔也是基本按一板一眼的标准节奏来完成。曲调特点是各乐句落音规律与快二板的演奏方法基本相同，因为他的速度比快二板的速度慢一倍左右，曲调旋律更加优美，因此也更适宜表现抒情唱段，对于刻画人物细致的内心活动，表现复杂的情感有着独特的功能。二板演奏一般会根据演员表演动作、演唱速度的不同等适当配合进行。

（三）散板类唱腔

散板唱腔是指乐器伴奏的节奏与演员演唱的节奏都没有标准的规范，而是根据内容和表演需求进行自由地调整。散板类唱腔更注重演员与乐器演奏的自主发挥性特点，这是在标准化的四平与二板唱腔基础上变化而来的，更加能够符合吕剧这种民间表演艺术的表现需求。此外除了散板还有摇板，摇板是通过乐器的快速演奏与演员的慢速演唱结合，实现特有的艺术表现效果。散板虽然节奏自由，但绝非乱而无章，而是有其内在的节奏规律。从某种意义上讲，演唱或演奏散板要比其他板式难度大的多，其节奏规律根据剧中人物情感和演奏者自由掌控来确定。

五、吕剧打击乐的继承与发展

吕剧打击乐节奏具有绵延性特点，是实现吕剧艺术共同发展并营造良好艺术表现效果的重要因素。因此在舞台表演中，需要通过这种打击乐的特有绵延性特点，来为舞台营造更加富有感染力的整体演出效果。打击乐的特点是有张有弛、动静结合，正是这种特点决定了打击乐能够作为一种节奏感极强的伴奏形式，不但具有延绵性的连续性特点，还以富于变化的特性，满足了不同唱腔表演及演员行为表演的各种需求。一方面同一种音色、音高，出现在不同的位置，会由于板眼节奏及速度的不同，而表现出不同的艺术效果；另一方面同一个位置，即使出现同一种乐器，也会由于演奏的手法和方式的不同，而产生许多不同的节奏效果。

由于打击乐的节奏变化敲击的方式，根据不同乐器的节奏要求，能够演奏出更加丰富的音乐变化。此外吕剧的打击乐也与音乐的节奏要求一样，具有方整性，在未来的吕剧发展过程中，这些重要的特征将共同组成吕剧打击乐的丰富艺术效果。

六、结语

虽然吕剧在不断的发展变迁过程中形成了独有的风格特点，但是针对吕剧的专门性研究还是较为缺乏的。对于这种特殊的艺术形式的欣赏和品鉴，仿佛正在逐渐地被人们所遗忘。传统的对吕剧艺术的认识存在误区，认为吕剧没有自身的鲜明特征，而都是拿来其它艺术所用的表现形式来完成自身的艺术创作和表现，没有意识到我国戏曲普遍都是在借鉴其它艺术元素的前提下，来实现自身发展的。针对吕剧打击乐的专门性研究，对了解吕剧艺术表现形式，乃至我国的戏曲发展历程和特点都有着重要的研究意义。

参考文献：

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[4]刘延祥.试谈吕剧音乐的继承与发展[J].齐鲁艺苑，1983，（S1）：43-44.