电视剧《欢乐颂》中旁白的特色分析

郑洁

【摘 要】旁白是影视视听艺术中的一种重要表达方式，它的出现为声音的表达增添了一种传递方式。本文以电视剧《欢乐颂》为例，从旁白在电视剧中的指点干预与评论干预两方面进行阐述，对旁白在电视剧中的特色进行分析。

【关键词】旁白；指点干预；评论干预

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）07-0137-01

近些年，由小说改编成影视剧的作品如一群浩荡大军涌入公众的视野，达到了空前的热度，在这些剧种中无论是改编成古装剧、穿越剧、神话剧亦或是悬疑剧、言情剧还是都市剧等，均受到较高的关注。

前不久，登陆浙江卫视、东方卫视的一部都市剧有较高的点击率，单日最高播放量已突破6.8亿，总网络播放量超过100亿，剧名提及量超236.6次，话题搜索量更是超过了7.8亿，这部受到多层面的关注的都市剧正是改编自作者阿耐的网络同名小说《欢乐颂》。这部影视剧不仅在剧情上受到很多人的追捧，在人物语言的表达上也有独特之处。影视作品中除了经典的人物对白让故事情节被完整地叙述出来，最重要的是旁白的增加让这部剧在内容上更加充实，也为情节增添了丰富性。

旁白最为重要的一大特点就是饰演剧本创作叙事者的角色，有时候作为第三人称的角度，去俯瞰剧中的故事发展；有时会代表一个正处于故事发展中的人物的视点，引导观众对剧情的深入了解，推进影片的发展。作为观众，在观赏整部这部电视剧时，闻其声不见其人的“画外音”效果，让整部剧的叙事节奏更加紧凑，叙事线索更为条理性，在传递升华的内容信息和特定的情感表达时，指引观众有更多的思考。在文学理论界，关于叙述者体现的主体意识方面，普遍认为“第一人称小说主观性强，第三人称小说比较客观。”虽然这种说法较为笼统，但当文学作品化身为影视作品时，旁白就等同于叙述者，这种表述同样适用于电视剧。

一、指点干预，剧情形式多样

指点干预指的是对叙述形式的干预。影视作品中，指点干预在旁白的使用上可以说是最为突出的。旁白本属于纪录片制作过程中的技巧，但如今在影视作品中起着很大的干预作用。

在《欢乐颂》这部电视剧中，旁白以第三人称的角度叙述剧中的相关内容。在第一集，伴随着旁白的介绍将观众带入到剧中所要讲述的故事的发生地点，相关的人物介绍，矛盾的冲突点被表述出来。在剧中的人物介绍上，女主角分别是外地来上海打拼的合租三女生樊胜美、关雎尔、邱莹莹，高智商低情商的海归金领安迪和魅力四射性格直爽的富家女曲筱绡，这五大女生在电视剧中的形象塑造各有千秋，因此荧屏上先出现也是最具有个人特色的内容介绍，比如旁白介绍樊胜美“三十岁，外企资深HR，精于人情世故，为人仗义，一心想嫁个有钱人，可是喜欢她的没钱，有钱的又瞧不上她……”男士磁性的旁白声音以一种局外人的介入把剧中出现的人物总结性地介绍出来，这种形式的指点干预就如同戏剧中的舞台说明，观众通过旁白对人物有个最初的印象，继而在之后的故事发展中一一的呈现出最开始所介绍的话。以旁白形式的指点干预打破了传统电视剧中的人物对话传递信息，作为一个第三者的旁白，在剧情形式上增添了多样性。

二、评论干预，内容情感升华

评论干预在叙述文本的时候是由叙述者控制的，在影视作品中，评论干预大部分是“补充性”评论，旁白所说的“补充性”内容是一种间接自由引语，作为第三人称叙述，所具有的特点是引述人物的言语或想法时，不用“他说”或“他想”之类的引导语。

在《欢乐颂》剧中，旁白常常点出剧中人物的感觉、思想。比如在二十八集中，旁白作为一个高度评论者，评论了关雎尔此刻的内心——“关雎尔道出再见后，觉得轻松许多，她终于知道了，爱一个人是什么感觉，是见到他会怦然心动，会面红耳赤；见不到她会惆怅失落，会魂萦梦绕。这个人已经在关雎尔的生命中出现，她明明白白地看清了自己的心，不愿再将就。”在四十一集中，旁白是以剧中奇点的角度，叙述他内心的感悟——“奇点震惊地看向安迪，他当即领悟了安迪的意思，正常人怎么可能放着自己的性命不管，真的一头撞上去？在冰雪聪明的安迪面前，他暴露了连他自己都不清楚的下意识。”类似于这样的旁白，补充了剧中人物没有表述的心理活动，引导观众深入地认识剧中人物，继而将观众的情感带入到本剧情境中。

三、结语

电视剧的叙事是通过讲人物之间发生的矛盾成为组成故事的依据，为观众提供一种历史或是当下社会现象的表达。一部好的电视剧带来的效应，不仅在于它表达了什么，更为重要的是它由哪种形式表达出来，让人们去接受其艺术品位和自身格调。旁白作为干预者通过隐身式思维方式为电视的形式和内容带来了多样性，但使用时必须把握好度，过犹不及的添加会成为这部电视剧的累赘。

参考文献：

[1]赵毅衡.当说者被说的时候[M].成都：四川出版集团，2013.

[2]王月琴，解欣.从电视剧叙事策略浅析新红楼旁白[J].大众文艺，2011，（03）：121.