点、线、面在中国山水画中应用的研究

基金项目：西南民族大学研究生创新型科研项目《点、线、面在中国山水画中应用的研究》（项目编号CX2016SP155）。

摘 要：文章从康定斯基的点、线、面基础元素来看中国山水画的基本构成，即勾、皴、擦、点、染。以两者之间联系为研究课题，以点、线、面理论为基础，研究它在中国山水画发展中的应用。文章第一章讲述了康定斯基点、线、面平面构成观念的起源和概念。第二章重点讲在中国山水画中点、线、面的应用。

关键词：点；线；面；起源；山水画

作者简介：张晓勇（1992-），男，汉族，山西省夏县人，西南民族大学艺术学院研究生，研究方向：美术学。

[中图分类号]：J2 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2016）-24--01

中国山水画已经突破了相对传统的模式，已经呈现出多元化、开放性的继承发展方式，点、线、面观念在其发展和变革的过程中影响不容忽视，它也是中国山水画中的最基本的构成元素。

20世纪，西方社会由于受到政治、经济、哲学等诸多因素的影响出现了现代派美术。20世纪也是世界美术从古典向现代形态的转化，代表是抽象主义，标志是康定斯基点、线、面绘画基础理论的形成。康定斯基的代表作《点、线、面》中的构成理论是现代绘画发展的开端。

“点”从几何意义上讲它是无形的，被定义成非物质的存在，是所有形式的基础。《点、线、面》中康定斯基讲到：“点的外形由其轮廓决定的；点的物化形式，即其具体形状，简直是无穷无尽，可以是锯齿状，可以变为任意几何形状，甚至最终形成完全不规则形状；点可以使尖锐的三角形，又或者呈现为相对稳固的方形。”“线”从几何意义上讲它是不可见的，也可以说是由无数个点形成，即线是点的运动轨迹。线也可以分为直线和曲线。“面”在几何意义上是由点和线组成的，如在一个面上出现了一条直线和点的时候，此时就有可能成为一个面。

在中国山水画中，“点”有：个字点、介点、垂藤点、米点、胡椒点、梅花点、大混点、小混点等等。在其中苔作用稍微较广，它可以用来表现山石之间的苔草、树上的寄生物、远山上面的植被等等。它的画法也非常的重要，要注意中锋用笔，用笔要干脆利落，点得要坚实、凝重、有力；在节奏上要有松有紧，有快有慢；在笔墨上也要有干、湿、浓、淡等；在质地上也要有粗、细、软、硬来表达不同质地的植被、苔草、寄生物等等。中国山水画中点的形状各有不同，千姿百态，有尖、圆、扁、破、浑，有横有竖、有浓有淡、有虚有实。在中国山水画当中是以线为基础，在这些笔墨元素之中点则是一张画的根本。

中国山水画中的“线”应用表现为勾法和皴法。勾法的用笔多以线为主，主要用在轮廓处或者结构明确处。尤其是在画山石的时候勾的用笔直接决定着山石的形态结构，因此勾法用笔的虚实、灵活、稳重是非常重要的，它在绘画山石中起着很大的作用。然而勾法可以用笔中锋，也可以与侧锋一起使用，前者更为劲力、爽快、明显，后者则是为线面相生，和宣纸的表面接触大，摩擦力有增有减，因此效果也较为丰富多彩。勾法在实际的绘画中又分为粗写和精勾两个过程才可以完成对山石的塑造。其次勾也要与皴、擦、点、染相互配合才可以发挥自身的独特作用，犹如独木不能成立这一说法。“皴”一般是用来表现山石和树皮等的质地、构造、纹理等等，“皴”主要可以分为折带皴、斧劈皴、披麻皴三种，其次还有云头皴、荷叶皴、乱柴皴、米点皴等支类的存在。其中折带皴主要包括铁线折带、马牙皴、侧锋折带；斧劈皴的种类稍微多一点，它主要是用来表现坚实的石头，大概有小斧劈皴、大斧劈皴、雨点皴、豆瓣皴、丁头皴等；披麻皴则包括有长披麻皴、短披麻皴、解锁皴、牛毛皴等，它主要用来表现的对象多为土质的山丘、坡岸等比较松散的山石。后面分支皴法中的云头皴和乱柴皴则是要在与斧劈皴和披麻皴的结合下应用，干湿刚柔互为融合；米点皴则是一种特殊的山石表现技法，实际上是画师放弃了对山石质地的塑造，从山的形状、植被等的角度来用点子叠积形成的大小、虚实画面。

山水画中的“面”应用则多表现在擦和染两个方面。中国山水画主要讲究的是“片”的处理，字典中“片”和“面”的意思是相同的。首先，擦法，主要是要发挥毛笔的松柔的特性对勾皴的山石进行质浑和苍莽的表现。皴法轻重相间、快慢有序，变化灵活多端。其主要是对画面中光滑、单薄、轻浮等不足的地方进行协调添加的补救。其次，染法，其作用主要是表现在中国山水画中丰润笔墨、协调画面、调和气韵，主要分为潮染和渲染。前者是让将要染的部位干了定形之后再喷湿，随着浓淡渐渐加染，直到效果满意为止，用笔则湿润而不露笔痕；后者则是在墨稿干了之后先局部在全局的依次作画。渲染和潮染在平时的作画中也可以结合使用，把握他们各自不同的特性，灵活的发挥。

山水画中擦、染也可以说成是勾、皴、点的运动的平台和轨迹，“点”的密集可以成“勾”，“勾”和“皴”的密集也可以成为“面”。在胡云斌的《平面构成》中这样认为：“‘面从数学的角度上讲，是线的运动轨迹，通常情况下，点的密集也能成线，线的密集便是面。”

点、线、面的构成观念与中国山水画相互融合、相互影响，点、线、面同时也是中国山水画中的最主要的构成元素。

参考文献：

[1]康定斯基[俄].点线面.重庆：重庆大学出版社，2011.

[2]谢定超.中国画写意山水基础教程.四川：四川美术出版社，2011.

[3]葛路.中国画论史.北京：北京大学出版社，2009.

[4]段七丁.中国山水画技法，重庆：西南师范大学出版社，2009.

[5]罗胜.从点、线、面看中国山水画基本构成[D].西安：西安美院，2014.