泥玩具在旅游纪念品中的设计研究

李　涛　李　杨　（延安大学鲁迅艺术学院　716000）

泥玩具在旅游纪念品中的设计研究

李涛李杨（延安大学鲁迅艺术学院716000）

近年来，民间传统文化在不断的传承与发展，旅游行业也日趋渐好，以地域特色的旅游纪念品也在不断更新。但泥玩具在旅游纪念品中的现状依然令人担忧，设计创新停滞不前。本文将以民间传统文化作为切入点，通过对泥玩具的造型、色彩、功能、主题四个方面的分析，探讨其在旅游纪念品中的创新设计，从而改变泥玩具在旅游纪念品市场上的现状，进而传承和发展民间传统文化。

泥玩具；旅游纪念品；设计；民间传统文化

现如今，经济快速发展，生活频率加快，泥塑玩具在当地市场上逐渐消失匿迹。在古代，人们生活单调，日常生活以外的娱乐活动较少，而泥玩具作为一种美化生活、观赏把玩的民间艺术品，既装饰了住所又点缀了生活，但是随着时代发展步伐的加快，人们的生活方式也发生了改变，娱乐的项目以及手段也越来越多，已经很少有人再去注意这些民间艺术品，比如泥玩具。其实泥玩具依然具有存在价值，本文通过旅游地域文化信息与民族文化特征以及当代先进的设计理念与先进的工艺技术将对泥玩具进行重新设计研究，以此设计出符合现代人需求的泥玩具。

一、泥玩具介绍

泥玩具又称泥塑，泥塑是中国一种较古老、常见的民间艺术，它用泥土作为原料，通过手工捏制成形，色彩各异，主要以人、畜为主，带有强烈的东方色彩。从古代祭祀用的陶制物件到民间所售卖的泥塑玩具，无一不映照其演变与发展，而且它在人们的生活中也起着不小的作用。泥玩具是一种可供观赏与玩耍的小型泥塑，在实用方面它作为节日庆典的一种陈设用品，平时在寺庙集会、婚礼以及小孩满月时会或多或少的出现。在观赏方面它作为大户人家平时打发时间的一种把玩用品，平时很少在普通家庭出现。在娱乐方面主要是为小孩提供一种娱乐玩具供小孩玩耍及作为生肖售卖给儿童。

泥玩具的造型种类很多，如案台塑像和儿童玩具，主要以人物、飞禽、走兽、花果等为主，造型生动活泼、细腻纯净优美，富有浓厚的乡土气息，当然还有通过各种技法像捏、塑、贴、压、削、刻等传统工艺之外的点、描、染、刷、涂等方法进行施彩，使泥塑玩具色彩绚丽，深受人们喜爱，除此之外，他还特别注重人物性格表情的塑造，真正使泥塑玩具达到了活灵活现的地步。

二、将民间传统文化应用于旅游纪念品设计中的意义

民间传统文化形式各种各样、种类不计其数、内涵也十分丰厚。悠久的历史文化为我们贮存了宝贵的知识及浓郁的乡土气息。它们是现代旅游纪念品设计创作所取之不尽用之不竭的源泉，我们在继承优良的传统民间传统文化时也要不断在原有的基础之上去发展和创新它。

1.民间传统文化为旅游纪念品设计提供了设计元素

地域性的民族传统文化旅游主要的文化意向是其地域的民族历史文化，它由地域的人文风俗、建筑风貌、文化博物馆、历史传说、节日庆典、民间传统民族服饰等组成。旅游纪念品一定程度上的设计与应用都紧贴地域性的民间传统文化，就拿延安来说，腰鼓、秧歌、农民画、剪纸、刺绣、布堆画、泥塑包括延安的市花“山丹丹花”等，这些地域性的民间传统文化都为延安当地的旅游纪念品设计提供了丰富的设计元素。在旅游纪念品设计与开发时也要不断地发掘更多、更好、更优秀的地域性民间传统文化，为地域性的旅游纪念品设计提供具有吉庆性、寓意性、装饰性、完整性的民间设计元素。

2.旅游纪念品传播了地域性民间传统文化

作为地域性民间传统文化传播的载体，旅游纪念品有着它一定的经济价值与文化价值，也对旅游地形象的提升和传播有着一定的促进作用。优秀的旅游纪念品可以促使人文精神的渗透，地域性民间传统文化的交融，也能给予旅游者文化上的享受，在旅游产业中发挥积极的推动作用。但要注意在旅游纪念品的开发与设计时应以地域性的民间传统文化为主要文化意向，其它地域性民间传统文化为附属文化意向。其次发展重心逐步转为生态环保、绿色低碳、循环使用的发展道路。对于地域性民间传统文化的传播免不了对其物质文化进行重建传播，这也是旅游纪念品的一个存在意义所在。

三、泥玩具在旅游纪念品中的设计思路

旅游纪念品主要是指游客在旅游的过程当中所购买的一些富有地域性特色文化且具有纪念意义的商品。旅游纪念品是当地人文风俗的真实物证，它不仅属于地域性的旅游商品，还是该地域性传统文化的载体，文化涵养高、工艺精湛、纪念意义浓烈且具备一定的实用价值与收藏价值。

泥塑玩具应该走旅游纪念品这条路，因为它承载了丰富的地域性的传统民间文化历史，通过对旅游文化信息的了解以及对特色民间文化进行深挖研究，在对两者信息整合的基础上，梳理泥玩具的设计定位，再结合当代先进的设计思想理念及先进工艺技术创造出可以留住游客对旅游地的旅游纪念品，游客可以通过这个旅游纪念品了解当地文化可谓是一举两得。泥玩具在重新设计的同时也应该对其造型、功能、主题等方面进行革新设计。

1.造型方面

民间传统的泥玩具造型粗犷、样式单一且很多的泥玩具产品都是传统工匠根据个人喜好捏制而成，具有相对的局限性，而这种造型不能代表大多数人的意愿导致吸引力下降，传统泥玩具从此渐渐失去生长的“土壤”。在造型上笔者想放弃原有的循规蹈矩，而追求时尚化、现代化甚至前卫化。将现阶段比较火的一些地域特色文化附于泥玩具之上，像安塞的农民画人物、动物以及组合场景，紧跟时代潮流，使农民画以新的载体——泥玩具的形式出现，而且民间剪纸、薰画等都可以运用其中。

2.功能方面

民间传统的泥玩具功能单一甚至只是单方面的观赏把玩及装饰而忽视了其实用功能，在泥玩具的制作过程之中，可以广泛吸收现代设计理念，一物多用，例如储钱罐的设计外表看起来只是单单的一个玩具，其实它还有储钱的功能。民间传统的泥玩具可以设计成便于储存小型器物的工具（收纳盒）既不影响其外观又起到了储物的实用功效，可谓一举两得。

3.主题方面

以前的民间传统泥玩具主要是以民间文化故事、节日纪念等为主，缺乏相应的主题性的泥玩具制作，俗话说的好“一个茶壶一个盖”，泥玩具制作也应该效仿，将原有的民间文化故事以及节日进行细致分类，如情感类、生活类、节日类等具备主题性的泥玩具设计。

四、结语

通过对泥玩具产品的重新定位设计，将会给泥玩具系列的旅游纪念品带来前所未有的广阔市场及发展空间。有效地将当代设计紧贴泥玩具核心使民间工艺手法与时俱进，紧密结合旅游市场创造最强的生命活力，为地域性的旅游纪念品打造一条完整的特色产业链条，使其成为地域性的旅游纪念品“形象大使”。

[1]王连海.玩具之旅[M].中国旅游出版社，2006.

[2]张鸶鸶，董泓.旅游纪念品设计[M].四川美术出版社，2015.

[3]马忠理，马树尧.河北泥塑[M].科学出版社，2011.

李涛，延安大学鲁迅艺术学院讲师，主要研究方向:大学生思想政治教育。

李杨，现就读于延安大学鲁迅艺术学院，主要研究方向：视觉传达设计。