中国动画电影的民族风格探析

徐瑞阳 （辽宁理工学院 121000）

中国动画电影的民族风格探析

徐瑞阳 （辽宁理工学院 121000）

现今的时代是一个全新的信息时代，电视媒体，网络报刊充实着我们每个人的生活，而这些信息传播的渠道也成为了生活中我们获得信息的主要渠道。而动画电影就是在这样的大背景下发展壮大的。而对于我国来说，我国的动画电影已经有九十多年的历史了，而在21世纪的今天，国家更加的注重动画电影市场了，也为中国的动画电影市场的发展壮大提供了一定的助力。而对于我们国家而言最具有代表性的就是具有我们民族浓郁特色与风格的动画电影了。在欧美、日本等各大动漫大国的打压之下，坚守本心，做出具有我们民族风格的动画电影是一种捷径，一种打入国际动画电影市场的捷径，因此，今天我们就针对中国动画电影的民族风格和特色进行探讨，充实民族风格，重现中国动画电影的独特魅力！

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一、中国动画民族风格的形成阐述

动画电影中所体现出来的民族风格其实是一个民族长期发展中的文化底蕴的积淀以及精神气质通过动画电影表现出来的一种独特的审美趣味，简而言之，民族风格是动画电影发展创造的一种源泉，并在此基础上发展壮大。在如今的动画市场当中，欧美日韩的动画电影占据了大部分市场，并从中获得了巨大的经济利益，这也引起了我们国家的高度重视。而对于我们国家的动画电影来说评价较高，比较经典的便是90年代的一些具有民族特色的中国动画，比如说《大闹天宫》《葫芦娃》《哪吒闹海》等，都具有比较浓厚的民族元素。不仅如此就连欧美日韩动画电影中都会接见我们中国的民族传说，比如说《木兰从军》《西游记》等。

在这样的大背景之下越来越多的动画电影的创造者也意识到了民族元素在动画电影中有着巨大的发展潜力，我们的民族历史以及民族风格元素就像是一个巨大的宝藏，等着我们去开采，去挖掘，并且我们的动画作品也可以在民族风格元素中找到更多的灵感，有更大的发展空间，因此我们也走上了一条“探索民族风格”的动画电影创作道路上。

二、中国动画民族风格的具体表现

1.大多的都是民族故事改编而成

我们中国上下已经有五千多年的历史了，在这期间不仅有各种各样的民间传说，爱情故事还有各种打仗谋略、传奇人物等等，所以可以借鉴的民族故事也是非常多的。民族故事是我们在上千年的历史过程中形成的，是大众人民智慧的结晶以及中华民族人民勤劳、美好善良的体现。比如，孟姜女哭长城的故事，卧薪尝胆的故事等，这些故事当中都蕴含着我们中华民族的传统美德，可以给人以启发，给人以力量。

所以动画电影同样需要这样的一种精神，因此就找到了历史民族中的各种民族故事，来体现这种精神，比如《花木兰》动画电影，讲述了一代女将花木兰的传奇人生，又向大众传扬了孝顺父母的精神，还有《半夜鸡叫》的抗争故事，长工们一起与地主周扒皮抗争的故事，对地主阶级进行了讽刺，歌颂了辛勤劳作的劳动人民。

不仅如此，动画电影并不是历史写实，所以在人物处理和制作方面以及故事的描述方面都会具有比较夸张的部分，但是这种夸张会更加的凸显人物高大的形象，更加的新引观众的注意力，满足观众对于动画电影中人物的幻想，再加上观众们对于故事的熟悉度，所以就很容易对这种视觉上的震撼表示认同。

2.与中国传统的绘画艺术相融合

绘画技术决定了动画电影的人物形象以及画面品质，即使在电脑构图为主的今天也是不例外的。最经典的作品主要有《大闹天宫》《三个和尚》等几部作品，这些动画电影中都受着传统绘画艺术的影响。比如，国产动画《哪吒闹海》中，人物的形象则借鉴了山西的壁画和民间的年画，让我们一眼看上去便十分的亲切，有好感，塑造出了具有鲜明的民族特色的人物形象，堪称是中国动画电影方面的一大成就。

再比如，现在热映的《大鱼海棠》，其中的人物形象还是

表现元素都比较的具有东方神韵，许多都来源于神话故事当中，经过改编和想象之后呈现在了观众面前。结合了山海经中的传统事物，比如说“北冥有鱼，其名为鲲，鲲之大，不知其几千里也。”在电影中小饰物的勾勒上也体现了很多的中国元素，比如说化妆镜、香囊、绒线球、文玩核桃等。而在画面色彩方面则采用了水墨淡彩的方式进行勾勒，运用了祥云。八卦图、仙鹤、中国红等民族元素。虽然这部电影的叙事和台词还略有瑕疵，但是不可否认这部中国动画电影可以说是近十二年来的良心之作了。

再如，《三个和尚》的动画电影，整个作品的构图十分简单，只有三个人物，色彩清淡，以空白衬底，这种计白当黑的手法正是中国画的精髓，以虚带实，充分写意，比较的具有意境，也比较耐人寻味。

3.与中国传统戏曲元素的共生

说到中国元素，民族特色，那么戏曲则是必不可少的一项，这是中国的民族传统艺术，集文学、美术。音乐、舞蹈等多种艺术元素融为一体的艺术表现形式，表现出强烈的叙事特征，也广泛应于用中国动画电影之中，起到画龙点睛的作用。比如说在人物形象的设计中参考戏曲中的脸谱艺术，黑、白、红等脸谱都代表着一定的人物形象。再比如在动画电影中随着故事的推进，故事的高潮以及故事中比较有起伏的画面中也会采用戏曲起到一个烘托气氛、渲染高潮等作用，将动画电影与中国戏曲艺术完美的结合在了一起。

三、应该如何解决目前动画电影中存在的问题

1.研究内容过于浅显

现今我国在对待具有民族风格特色的动画电影研究上面太过浅显，只是关注那些民族历史传说以及爱情故事，具有民族风格的道具或者服饰上面，却没有领悟其精髓。真正的具有民族风格的动画电影最起码具备的是对于民族文化的价值内涵以及思想精髓的有效表达，让观众们看完电影之后既能获得乐趣也能将民族文化以及民族精神传递给大众。

2.过多的注重了民族动画的制作技术

现今是互联网的时代，人们也逐渐适应了高效率的生活节奏，心也就变的越来越浮躁，经不起时间的沉淀。在这样的环境中人们静不下心来去研究具有中国特色的民族风格中所包含的思想内涵与民族精神。

在这一方面大多数的动画创作者都比较过重的关注于动画的制作技术，并且在如今日本美国动漫、动画电影盛行的当代市场，国内的许多动画电影的创造者都想进行模仿，并在其中分一杯羹，可是很明显，他们只学到了一些人物塑造方面的东西和对于视觉效果的模仿，却没有塑造出具有独立个性的故事和角色，难以吸引观众的眼球，形似神不似，更易引起观众的反感。

3.不能将民族风格与动画艺术更完美地结合在一起

目前的动画电影的创造者都意识到了民族风格特色对于动画电影的重要性，所以也可能造成在动画电影中民族风格的表现多于动画故事本身，本末倒置。比如，我前面提到的《大鱼海棠》，虽然说《大鱼海棠》的整体画面及人物形象的塑造方面都无可挑剔，但是它的民族风格元素太多，比如海天一色，风起云落，星辰变幻、海棠花开等情景，还有许许多多无处不见的精致考究的中国元素，整体看上去更像是一幅幅惊艳绝伦的画卷，而不是一部动画电影。比如说台词对白直白刻板生硬，在叙事节奏以及人物心理刻画上面存在明显的不足，令人出戏。更有人说道若是出去了中国元素的动画的外皮，这就是一出集三角关系、狗血恋情的略有些玛丽苏的故事，这样的动画电影在短时间内可能还会在动画市场中引起一定的影响，但是却禁受不住时间的考验。

这样的动画电影是过于重视民族风格元素的刻画，而忽略了对于故事情节以及任务台词对白、心理刻画等方面的作用。

还有一种就是过多的重视动画而忽略了民族元素，这样的动画电影有很多。比如说我国制作的关于动物的各种电影，《喜羊羊和灰太狼》等，虽然受到了国内大众的好评，但是却不会出现第二种类型的电影引起这么大的的轰动。

所以要想吸引大众的注意力，在国际动画电影市场中占据一席之地，就必须具有我们中国的特色，但是现如今我们国内还没有走到这一步。

4.没有创新意识，只想着“吃老本”。

现今总是会看到各种动画再翻拍，《西游记》《木兰从军》等这些大众已经耳熟能详的动画偏偏要进行多次的翻拍，却不会再去挖掘更多的新鲜的历史、民族风格的题材。甚至是直白的抄袭。举例说明我国的“原创”动漫《高铁侠》实则抄袭了日本动漫《铁胆火车侠》《高铁侠》与这部日本动漫相比较，相似度极高，唯一的区别就是将人物贴图的形象转换了一下。就连日本、美国都已经看出了中国历史、民族风格中存在的巨大市场，虽然现如今中国的动画电影的创作者也已经意识到了，但是却没有采取快速、准确的行动，去创作出更加新颖、更具有民族特色的动画电影。

5.意识到动画电影是属于全年龄人群的。

我们应该意识到动画电影已经不光属于低龄化儿童了，要尽全力的打造出全龄化的动画电影，这一点美国做的非常的好，比如说是《白雪公主》《灰姑娘》等在人物形象中有小孩感兴趣的动物角色，还有成年人的角色；而在故事的设计编写方面既体现了邪恶与善良斗争的画面，也有各个年龄段都感兴趣的元素。

而我们国内也应该改变这种国产动画即儿童艺术的观念，让人们逐渐接受动画是属于全部人群的，同时我们的电影创作方面也要有亮点，不要过于低级与幼稚。

四、中国动画电影的未来发展前景

与国外的动画电影产业相对比，我们国内的动画电影在人物形象的刻画、故事情节的设计甚至在销售等方面与国外都存在着比较明显的差异，这是我们目前所存在的主要问题。但是值得庆幸的是目前我国政府十分支持动画电影产业的壮大和发展，是动画电影发展的一大助力，而且如今也开始兴办各种动漫影视基地、动画教研基地等工程，加强了动画人才的教育培养。在这样的大背景下，只要我们的动画电影能够与民族风格实现完美的融合，在人物形象的刻画、故事情节以及台词对白包括表达的主题方面都有比较显著的进步，那么在不久的将来充满中国民族特色的动画电影一定会在国际市场上占据很大的位置，为我国的动漫发展添砖加瓦。

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