基层美术展览对社会文化的影响

2016-07-12 08:14张立业连云区文化馆222042
大众文艺 2016年23期
关键词:艺术作品美术体系

张立业 (连云区文化馆 222042)

基层美术展览对社会文化的影响

张立业 (连云区文化馆 222042)

随着经济和科学技术的不断发展,人们的生活水平得到了极大提高,因此人们对于生活的品质提出了更高的要求,包括对于城市的整体设计的美感要求、对生活环境的质量要求、对于基层的美术展览的要求。对于园林景观的设计要求等等方面。基层的美术展览活动就是群众对于社会不断发展形式下文化要求的主要体现。营造良好的基层美术展览活动氛围,利于丰富社会文化的形式,增加社会文化的内容,促进社会主义特色社会的构建。本文主要就基层美术展览对社会文化的影响展开分析和讨论。

基层美术展览;社会文化;影响

美术展览是艺术的主要的展现形式,和对艺术进行传播的主要手段。基层的美术展览活动,利于促进社会文化体系的构建和发展,增加我国文化艺术的展现形式,积极进行不同区域的民族文化融合,促进我国特色文化体系的形成,增加广大基层人民群众对文化艺术的接触途径,在基层的美术展览活动中感受美感,进而推动整个社会的文化体系的构建。

一、我国美术展览产生的背景

美术展览活动,是社会文化和艺术传播的主要形式,也是美术佳作走向大众的主要途径,更是艺术作品进步和扩散的主要途径。近些年来,我国的美术展览活动的不断传播和发展,是我国艺术领域发展的重要特征。对于我国的美术展览活动的产生历程进行回顾,当今艺术体系发展中,我国的美术展览活动主要是受到西方的文化体系的感染而产生。首先是在清末时期,为了改变当时的政治发展弊端,当时的文人和学者不断的进行国外留学活动,随着学者留学活动的不断深入和扩散,为我国的美术展览带来发展契机。当时政府和文人团体举办的画会,就是我国美术艺术展览的萌芽1。外国学者的入华,以及一系列科学交流活动,也为我国的美术展览带来极大的推动作用。尤其是在清朝后期,一些传教人员,在我国进行的国外画作的展示和传播,带动了我国近代绘画艺术体系的形成和发展。依据相关的研究显示,对于我国的美术艺术发展影响最大的国家包括日本、欧美,其对我国的美术展览活动具有极大的推动作用,尤其是清末的官商之路,进行的艺术展览馆的建立和博览会的举办,极大的推动了我国美术展览会的发展。

二、近代基层美术展览会对于我国美术艺术发展的影响

基层的美术展览会对我国近代艺术发展具有重要影响。基层美术的产生和发展,代表着我国美术艺术的大范围传播,极大的增加了美术作品的扩散力。近代画展的不断运作,丰富了我国美术艺术,也是我国近代的美术艺术和历史艺术有效整合的结果,融入了先进的科学艺术发展体系和艺术作品风格,改变了传统单一的绘画艺术,增加了绘画艺术的创新元素和绘画手法。其次,近些年来的画展极大的把艺术创作人员,推到文人书院,增加了不同风格文人有效的交流方式,利用促进美术艺术的有效交流创作和发展。通俗来说,我国近代的基层美术画展,促进了我国近代美术艺术的进程,增加的美术作品的表达形式,对于我国当代的美术展览活动和艺术创作活动带来极大的影响,较好的推动了当代美术艺术的发展,促进了近代基层美术画展的有效进行2。

三、基层美术展览对社会文化的影响

1.基层美术展览促进了广大群众文化活动的积极性

物质财富和精神财富是广大人民群众自身的两大不同组成体系,随着我国经济和科学技术的不断发展,人们的生活水平得到极大的改善,因此人民群众对精神层次的要求又上了一层。随着中国特色社会主义理念的不断扩散和发展,我国不同的文化艺术形式被展现,包括不同民族的文化、不同区域的文化等。进而我国的文化体系展现多样性的特点。面对这一文化发展形式,为了满足人们的精神需求,国家不断在完善文化的传播形式和内容,其中集成美术展览会的产生和发展,就是国家对于群众文化艺术培养的主要形式。基层的美术画展的展开,利于把不同区域和地区的文化进行有效的整合和传播,促进不同创作者之间的艺术交流,增加基层群众对于文化多样性的感受,建立良好的基层文化学习体系和艺术交流体系,在不同的人群的交流活动中,增加美术艺术的独特魅力,成为人们不断交流的主要内容,进而促进社会文化体系的形成,促进中国特色社会主义的发展,促进各个民族之间艺术的有效融合。

2.基层美术展览增加了社会文化的责任感

基层美术展览会的举行,是国家和政府自身职能的履行,进而增加了在人民群众心中的形象,形成了和谐的、友爱、有责任感的社会文化体系3。政府和国家相关机构,从人民的实际生活为出发点,依据当下人民群众对精神文明和文化艺术的极大需求,增加基层美术展览活动的次数,在不同的地域和城镇,举行美术展览活动,丰富广大百姓的娱乐生活,潜移默化地对广大人民群众进行艺术的熏陶,增加不同艺术爱好主体的相互交流,促进了不同艺术的有效碰撞和结合。政府和国家不断履行自身的职能,在基层倡导美术展览活动,增加了自身的责任感,促进了社会责任感形成,丰富了社会文化的展现形式,利于促进民族融合和缩短与人民群众之间的距离,增加政府和人们之间的紧密联系性,利于建立新型的社会文化体系。

3.促进了多样化文化形式的形成

在基层开展美术画展,增加了广大人民群众对于艺术的接触,促进了不同艺术作品的多样式展现、在基层美术展览活动中,其展示的艺术作品具有多样性的特点,因此在进行展览活动时,容易对不同的艺术作品进行观察和记忆。由于每个人民群众都是社会的构成一员4。每个独立的个体对于美术观察角度和感受方法具有不同的特征,进而产生的文化理念和价值理念具有不同性。因此,无论是广大人民群众还是艺术创作人员,在进行艺术交流活动时,从自身的观察角度出发,进行良好的艺术交流,促进社会文化的传播和扩散,增加基层美术展览会的作用,促进社会文化的发展。由上文可以看出,基层的一场展览会促进了社会多样化艺术的产出,进而形成不同的文化体系和文化观念,建立具有特色的文化形式,增加社会文化发展元素,促进国民素质的提高。

4.基层美术展览营造了更具特色的社会环境

经济全球化的不断发展,促进了我国经济的不断发展,群众的生活条件不断提高,因此群众对于美的要求出现多样化的特点,进而对于生活的环境和生产工作的环境都给出高标准的要求。所以基层美术展览会的产生,在社会构建体系中,增加了社会文化的特色感受,极大的满足了人民群众对美感的高标准要求。美术展览活动,在向人们展示美术作品的同时,更是为人们带来精神层次的享受,促进了整个社会的艺术构建。随着基层美术活动的展开,许多社会的设计人员,在不同的艺术作品的熏陶下,设计的风格和灵感得到极大丰富,在城市化建设中和建筑设计活动中。依据于基层美术展览会的艺术感受,设计出更具有特色的建筑设计和城市化设计,促进特色的社会环境的构建5。

四、基层美术展览活动的重要性

美术展览活动作为艺术的主要展现形式,对于人们的生活和国家的艺术发展具有重要意义和影响6。在基层开展美术展览活动,利于把不同的艺术作品和优秀的美术作品,进行有效的传播,走进广大基层人民群众的视野,丰富了广大人民群众对于艺术作品的欣赏形式。由于不同的区域具有不同的经济发展水平,进而产生的文化和艺术体系都具有很大的差异性,也有一些发展相对落后地区的人们群众,由于自身环境的影响,进而不能对艺术作品进行欣赏和美的享受7。在基层开展美术展览,就极大的改善了这一现象,让艺术作品走进每一个城镇和区域,利于不同发展水平的城市,人民对于艺术作品的赏析,促进了各个民族的融合,增加了我国艺术作品的传播性,促进了我国国民经济和思想道德文明建设的统一发展。其次,建立良好的基层美术艺术展览,也极大的对基层的学术和艺术爱好者的艺术学习活动增加了便利性,满足了由于发展落后,而不能进行美术艺术展览参与活动的学者的愿望,促进其美术艺术的交流和学习。建立良好的基础美术展览活动,易于形成良好的社会文化体系,促进各个区域和各个民族、各个艺术创作人员的文化艺术的交流,增加自身对艺术的理解能力,促进社会主义特色社会的形成,增加国民的总体素质,满足我国当前发展的总体目标8。

美术艺术体系是对于一个国家、企业还是个人都具有极大的影响。它主要体现在,国家的整体设计和城市化进程、企业的整体构建和布局设计上、每个人对美好事物的追求和艺术情趣的培养等等方面。由此可见。美术对于国家、企业和个人都具有极大的影响。基础美术画展的举办是国家对于基层群众和发展落后区域,进行美术的传播重要形式。建立良好的基层美术展览活动,有利于增加人们对美感的追求,较好地进行文化艺术的融合,促进每个群众个体健康全面的发展,促进社会文化体系的形成,建立具有中国特色的社会主义文化。

注释:

1.柴刚.艺术与国运:抗战时期桂林美术界的文化救亡行动[J].广西师范大学学报(哲学社会科学版),2009(2):135-140.

2.吉春阳. 中国近代美术展览的历史考察[J].南京艺术学院学报(美术与设计版),2011(6):79-87.

3.周星.从政治宣传画到旅游商品——户县农民画:一种艺术“传统”的创造与再生产[J]. 民俗研究,2011(4):168-198.

4.陈瑞林.俄罗斯美术是我们的一面镜子——莫斯科特列恰科夫现代艺术馆“20世纪俄罗斯美术展览”观后[J].美术观察,2001(5):68-72.

5.高阳,苏旅.“新时代•新广西•新画派——漓江画派作品大展”学术研讨会纪要[J].艺术探索,2007(4):151-158+2+171-177.

6.潘鲁生.从艺术回归看民间美术的价值[J].装饰,1988(4):6-7.

7.张长虹.近代上海美术展览与“美术馆”观念的兴起——以1929年“第一次全国美术展览会”为中心[J]. 美术学报,2012(5):54-65.

8.童福磊.“巡回展览画派”对现代美术教育的影响研究[J].大众文艺,2015(21):240-241.

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