珠光涂料在绘画中的运用和表现

富粒粒　（海南大学园艺园林学院　570228）

珠光涂料在绘画中的运用和表现

富粒粒（海南大学园艺园林学院570228）

现代科技飞速发展，我们可以从身边诸多工业产品中发现新材料被运用到各种产品上，科技对绘画的影响日趋明显。媒介不再局限于单纯的颜料，自1908年从毕加索把实物材料引入绘画，综合材料这一表现方式便开始打破传统媒介的束缚，许多材料被用在绘画作品上。每一种不同的材料都会为绘画带来新的技法、新的表现力和独特的艺术效果，更极大的丰富了艺术语言。近百年来出现了许多使用材料的艺术大师，他们理解材料的特点，运用不同的媒介材料形成自身独特的艺术语言。珠光颜料作为一种新型的工业用颜料早已融入人们的日常生活，然而我们所见大多只是经过喷涂或浸涂（将素材浸入涂料中后快速提起的一种涂装方法）处理过的光洁均匀的成品，对处于涂料状态的效应涂料知之甚少。“站在理解材料的立场上，带着材料的概念去思考表现方法，使技法既体现材料的美感，又能表现出思想情感和艺术追求。”1本文介绍珠光涂料的物理性质及使用方法的同时，更将其作为一种新媒介为画面语言和风格提供强有力的物质基础。

珠光涂料；新媒介；综合材料；绘画

一、珠光涂料在绘画中所呈现的面貌

珠光涂料作为一种在近四十年来逐渐兴起的一种工业涂料，它有着与一般涂料相近的物理性质，但由于其成色成分与一般涂料不同，便产生了完全不同的艺术效果。珠光涂料在画面中呈现多种形式，主要有流淌形式、固态涂膜形式、与染料结合产生的渲染形式、与其它色粉混合使用的半透明形式等。

1.珠光涂料以流淌形式出现

当效应涂料以流体状态出现时，其形态自由多变难以控制，往往会产生许多特殊效果，或呈粗细不均、长短各异的线状，亦呈现形态自由的面。由于珠光颜料的比重较大，在流淌过程中形成丰富多变的纹理以及一些意想不到的特殊效果，有些纹理如蛇皮，有些如细密丝线，有些如凝固的火焰。它们随着流动或聚或散，或开或合，并且在涂料干涸时保留下来，形成平滑且具有金属光泽或珍珠光泽的不规则形状。浑然天成的不规则形状给人丰富联想，那顺着流动方向产生的丝丝细线随着涂料的干燥而保留下来产生一种奇特而富于变化的视觉效果。

历史上有许多艺术家也十分善于利用开放性的流淌效果作画。艺术家Ferran Garica Sevilla与行动绘画大师波洛克便是其中两位。西班牙艺术家Ferran在作品中利用重力让涂料条条垂丝形成规则整齐又富于变化的效果，自然形成画面的动势。之后在小范围的朝向不同方向的流淌，打破已有的动势，让画面豁然生动，同时他也利用流淌所形成的变化莫测的线条编织绘画。美国行动绘画大师波洛克也是利用油漆的开放性滴出作品。“他可以让线条拉紧，也可以使其放松；可以让线条犹豫不前，也可以使其猛然突进；可以使线条升腾、飞舞，还能驾驭线条，使其表现微妙情感的细微差别。”2波洛克熟练运用油漆，通过小心控制滴的速度及行动的幅度，熟练运用油漆所产生的线，逐渐摸索出自己独特的技法，让油漆以半自由的开放状态逐渐编织成极为丰富的画面，通过油漆的缝隙我们可以看到“滴”这种技法展现出更深层更多变的细节。

颜料以及不同的绘画材料通过艺术家的双手转变为艺术品，而构思转变呈作品的过程可以说就是我们运用媒介的手段。涂料这种材料被运用到艺术作品中，流淌这一开放性的手法以其可控制范围内出现的偶然性，将涂料的流动性以及流动过程中展现的无法描绘的独特性一瞬间凝固在画布上，为画面注入了不规则的运动的图形元素，让我们以全新角度审视绘画。

2.珠光涂料以固态涂膜形式出现

流淌的形式赋予涂料自由，让它在可控范围自由流动，涂料干涸以后形成的稳定形状再将其粘贴到作品中，让涂料形成想要的形状。在此形式中，涂料被预先倒在干净镜面上，待干燥后将其取下，此时被取下的涂膜正反两面产生截然不同的效果，与镜面接触的一面没有纹理，形成这一现象的主要原因是效应颜料比重大，易沉淀。趁涂膜尚未完全硬化，可将其制成特定形状，根据需要粘贴于画面上。运用这种固态形式，可防止两种颜色的涂料过分渗透以致色彩含糊不清，从而保持自身特定形态和色泽，更可以有选择的利用涂膜正反两面全然不同的艺术效果。可控制的清晰形状，硬朗的边线，明快的色泽，积聚于涂膜边界的纹理为我们带来天然装饰效果。在硬边艺术的发展过程中，逐渐形成的一种综合模式便很好的展现了硬朗的边线和柔软多变的形态间的对比。

3.珠光涂料与染料结合的形式

使用染料作为成色材料的涂料与使用珠光颜料或金属颜料的涂料不同，这种涂料色彩艳丽，融在涂料中没有颗粒感，透明度高。染料的性质与水彩有相似之处，大量积聚的地方颜色较深，染料较少的地方颜色浅而艳丽。染料由于其色彩的耐候性不强，即易发生变色或褪色现象，故不推荐使用。但染料的独特魅力，促使众多颜料生产厂家不断开发染料替代品，如太阳化学的预分散颜料，这种颜料经过充分预先分散后用于涂料可以形成与染料相似的高彩度、稳定、透明的颜色效果。

4.珠光涂料与其他色粉混合使用的形式

珠光涂料除了单独使用，还可以与其他色粉，例如玻璃粉（亦叫玻璃纤维）、预分散颜料、金属颜料等一起使用。预分散颜料是一种浓缩色粉，遇到涂料时溶解的时间更长，涂料在完全溶解预分散颜料之前就已经干透，于是在画面便留下了星星点点的视觉效果，或随涂料的流动方向形成自己的轨迹宛如点点火焰般散去。

玻璃粉则是另一种效果。玻璃粉的比重比起珠光颜料和金属颜料更大，粒径也更粗。和珠光颜料相比，玻璃粉是一种更为闪烁的材料，半透明的色层呈现出含蓄而粗糙的光泽，与其他色块光泽形成对比。半透明的玻璃粉覆盖在深浅不一的底色上，宛如迷离的雾气。

5.珠光颜料与黑色

珠光涂料与黑色使用时的特殊效果是金属效应涂料和一般非效应涂料所不具备的。由于珠光涂料本身处于半透明状态及其特殊的干涉效应，当底色为黑色时，反射色与干涉色便会同时展现出来。涂料较厚的地方出现的就是反射色（即使珠光颜料处于半透明状态，但当涂膜具备一定厚度时，也会覆盖住底层颜色），较薄的地方会出现干涉色。虽然反射色和干涉色很多时候是补色关系，但和黑色一同使用时，由于涂料本身的半透明性，干涉色的面积较大，故反射色和干涉色同时出现并不会显得不协调，其自身会形成天然对比关系。随着珠光颜料制作工艺的进步，干涉色也不再局限于和反射色呈补色的效果。

二、 珠光涂料在绘画中的表现力

漆作为涂料的一种，很早被发现并用于生活中。《韩非子十过》中记载：“尧禅天下，虞舜受之，作为食器，斩山木而财之，削锯修之迹，流黑漆其上，输之于宫，以为食器，诸侯以为奢侈，国之不服者十三。”在新石器时代，漆这一材料便被运用于装饰食器，禹更用漆来装饰祭器及随葬品。至春秋战国时期，漆器更为普及，这一时期的主要技法是莳绘和金属装饰法。秦汉两代，漆器以黑、红为主，技法上除了继承先前的莳绘和金属装饰法，更发挥出堆漆技法，磨制出各种纹样。

传统漆艺有其固有的美，天然漆本身固有色泽让漆器呈现庄重典雅的气息，但这也是传统漆艺的不足之处，天然漆本身固有的深棕色在绘制浅色调时略显困难，多通过其他材料例如蛋壳、银箔替代。然而同样作为涂料，珠光涂料则与传统漆料大不相同。珠光涂料的漆料是透明的，其本身没有固有色，能准确展现色彩；配合不同色料能更准确的展现出各种效果且避免了用色上的局限。另外，传统漆艺的变涂技法则能够制作出丰富纹理，通过各种引料结合推磨技术形成诸多特殊效果。结合现代工业材料利用不同的溶剂、助剂，利用不同树脂的特性更能形成诸如裂纹、皮纹、垂纹等效果。珠光涂料不仅可以做到传统漆艺发展出极其完善的技法，加上它本身在使用的色料以及树脂体系上所展现出的特殊性，其富有层次的色彩以及天然纹理较传统漆艺更具绘画性。如果说传统漆器实色颜料所体现的是人力制作的美感，那么珠光颜料则让材质本身说话，通过其色料的特殊性展现涂料的特殊美感，天然无刻意的纹理即可以预见，又能从中发现意外效果。

1.珠光涂料本身所具备的艺术特点

与一般绘画颜料及传统漆相比，珠光涂料特别是浅色调的珠光涂料，由于光的干涉现象，珠光涂料的色层显现出如丝绸般细洁的珍珠光泽，这是珠光涂料区别于其他颜料的主要特性之一。由于珠光涂料其特殊色彩效应，随着我们视线的移动可以在不经意间看到色层折射出来的艳光。金属涂料则能借助其他透明色彩的调配展现出自然界中少见的紫铜色、透明的葡萄色泽。效应涂料本身有着良好的流平性、耐候性以及耐磨性，在平滑的漆膜上我们可以看到珠光颜料自身展现的深度，具备无限丰富的层次。由于珠光颜料的透明性，其遮盖力远不及金属颜料，在使用时常常会随底色不同而出现相应的色彩效果。金属涂料则随金属颜料粒径粗细变化形成不同金属质感，或更为闪烁粗糙，或更为细腻绵滑，抑或金属感更为强烈。与珠光涂料产生的独特肌理有别于其他材料，即使是金属涂料所产生的金属质感也和一般的金属箔片有很大不同，这些独特的肌理结合不同使用手法，无论以流淌形式出现，还是固态涂膜的形式出现，又或是结合染料，大大增强了画面的表现力。

2.珠光涂料的开放性

16世纪，“绘画不再以素描的形式被提前设计好”3，绘画不再依照传统的方法事先完成精细的素描稿，提前在脑海中设定好构图、色调、每一区域的颜色等问题，然后按照精细素描稿进行绘画。没有准确的线条勾勒颜色边界，也无预先设定好的色调，绘画颜料也不再从薄到厚，艺术家作画时，开始考虑到不同区域颜料的厚薄问题。此时颜料便不仅作为单纯的上色工具和造型手段出现在绘画中，它更为画面加入了肌理。伟大的艺术家凡高便利用了厚涂颜料所形成的肌理效果结合大胆高纯度用色，为我们展现强烈而富动感的作品。

在现代绘画作品中，颜料更多的时候和肌理结合。珠光涂料作为一种流动状态的颜料，它不仅为绘画带来具有特殊效果的颜色，更通过流淌的特点为画面带来丰富肌理。这种肌理效果展现的是动态、非固定的，它给画面难以预料的艺术效果，但同时增大了绘画过程的开放性和不确定性。当我们在进行某一主题创造时，为紧扣主题我们往往会进行一定程度的封闭创作，而这种封闭创作会使画面呈现呆滞刻板之感。珠光涂料相对封闭创作而具备的开放性在一定程度上为作品带来的意外效果，恰恰打破了封闭妥协的呆板，为画面注入随意新鲜的活力。

3.通过与其他材质的对比表现出独特魅力

现代绘画艺术中，单独使用一种材料进行绘画创作的作品很少，其表现力也会相对减弱。正如陈心懋在《综合绘画——材料与媒介》一书中所说，“绘画走向综合已是不争的事实。”4不同材质在作品中相互对比，更能激发不同材质之间的特殊效果。许多现代艺术大师都使用综合材料进行创作，基弗作品中的泥土、沙粒、金属；Bertrand Lavier作品中的镜子和丙烯酸颜料结合；Ashley Bicherton 作品中所运用的树脂、烟头、砂石等大量不同材料等。充分发挥材料的特点，尝试让材料本身说话，让不同材料间独特质感在一定范围内形成对比。珠光涂料本身特殊的干涉效应决定了它必须和其他材料结合使用才能产生更出色的效果。可将珠光涂料与砂石结合增加粘稠度并改变其光泽和质感，也可与水混合，利用两者比重不同产生如陨坑般的特殊效果，还可以利用珠光涂料良好的流平性结合底层材质，让珠光附着其上，即能展现底材的肌理效果，又能赋予珠光涂料以全新面貌。

颜料是一种物质，然而颜料附着于画布上便成为绘画。“绘画的一个方面可以理解为画家实现了颜料潜在的可能性，每一个画家都为自己重新发明了材料颜料。”5在“实现颜料潜在的可能性”的过程中，也是艺术家逐渐形成自己绘画语言以及独特绘画面貌的过程。通过大量的绘画实践，了解颜料性质不断开发各种新的可能性，是实现注意转变过程最为有效的方法。

注释：

1.张国龙.《当代 艺术 材料 空间》.吉林出版集团有限责任公司，2006：110.

2.刘永胜.《波洛克》.人民美术出版社，2002：142.

3.尼吉尔温特沃斯.《绘画现象学》.凤凰出版传媒集团.江苏美术出版社，2006：56.

4.陈心懋.《综合绘画——材料与媒介》.上海书画出版社，2005：3.

5.尼吉尔温特沃斯.《绘画现象学》.凤凰出版传媒集团.江苏美术出版社，2006：38.

[1]拉尔夫梅耶.《美术家手册——材料与技巧》.广西美术出版社，1990年12月.

[2]马克思多纳尔.《欧洲绘画大师技法与材料》.重庆出版社，1993年6月.

[3]艾娃梅勒.《色彩的文化》.中央编译出版社，2004年4月.

[4]徐杨群.《珠光颜料的制造加工与应用》.化学工业出版社，2005年3月.

[5]陈景容.《油画的材料研究与实际应用》.岭南美术出版社，2004年1月.

[6]温迪克劳斯.《丙烯画技法入门》.江苏美术出版社，2001年12月.

[7]翁继军.《漆艺——千文万华》.上海科技教育出版社，2006年1月.