浅析漳浦剪纸的传承渊源及其艺术特色

杨　圆　（福建师范大学美术学院　350000）



浅析漳浦剪纸的传承渊源及其艺术特色

杨圆（福建师范大学美术学院350000）

摘要：漳浦民间剪纸艺术源远流长，在我国众多剪纸流派中有独特艺术风格和艺术魅力的瑰宝，也是闽台文化交流的重要组成部分。本文阐述了漳浦剪纸的艺术传承渊源，从技法、题材、造型、构图等方面分析特色及发展。

关键词：漳浦剪纸；艺术传承；特色

剪纸艺术作为民间美术的重要表现形式之一，是宝贵的非物质文化遗产。漳浦剪纸历经数百年的传承与发展，在保存传统元素的基础上，结合现代艺术设计的技艺，具备了独特的艺术魅力和市场价值。1993年12月，漳浦县被国家文化部授予“中国民间艺术（剪纸）之乡”荣誉称号。

一、漳浦剪纸的传承渊源

1.独特的海隅位置。漳浦县位于福建东南沿海南端，属于东南丘陵，有著名的三大半岛，前亭半岛，六鳌半岛和古雷半岛，自古以来很少有战乱发生或直接影响到这里。漳浦县境内有六条河流，冲击了许多小平原，非常适宜耕种。老百姓世代以海为田园，靠海谋生，男的出海捕鱼，妇女修补渔网、哺育孩子等。然而每年多起的台风，简陋的渔具以及汹涌的台湾海峡，给渔家的生活频添了不测因素。男子艰辛的讨海，妇女焦急的等待，对生活和平安充满祈望，这时剪纸给予了渔家妇女寄托和希望。虽然剪纸在漳浦部分内陆和山区也有少量分布，但多见于古雷半岛、前亭旧镇与六鳌之间的渔村。如林桃、黄素、陈匏来等人都出自这一带。

2.南北结合的文化传承。漳浦建县前是“南蛮”（闽）据地，晋已有北方大族迁移至此。唐总章2年（664年）陈政父子带将士兵入漳平乱并开发漳州，后续又有援兵至此，将士留在漳州成为当地较早移民。唐末五代间光州刺史王绪带数万人入闽，部分迁至漳浦；南宋末中原仕官入闽避乱，宋皇室赵若和等避藏漳浦。这些移民带来了中原文化，也开始传播开北方的艺术风格。漳浦虽然地处南方，但就其剪纸传统看，却是以北派艺术风格和技法为根基。在线条粗犷、点面结合中突出了精巧秀丽、画面饱满、作品形象逼真。早期保留完好的剪纸均较粗略，相当部分只有个轮廓，内部仅寥寥数刀。如保持传统的林桃作品，画面大气，造型夸张，在表现凤凰、公鸡、喜鹊等鸟类羽毛时，就简单几刀，足见以粗犷为特色的北方剪纸中的技法特点。陈金的作品从传统走向写实，构图更加细腻，人物形象更加写实逼真。

3.家族传承到组织传承。剪纸在农村婚丧喜庆或祈神祭祖等民俗活动中起一种象征作用，不需要很高的技法，有悟性的人，经上辈人稍加指点，就基本可以掌握剪纸技巧。虽然经济报酬不高，但有这种技艺的人在农村是很受尊敬。可以说，民俗活动需要剪纸，而这种需要促进了传承、推动了普及，剪纸这种古老的民间手艺在一代一代的民俗活动中就被原汁原味地传承下去了。黄素家族剪纸艺术的传承最具典型性。在黄素的影响下，她的妹妹、女儿、外孙女、孙媳妇、外孙媳妇、曾外孙女、曾外孙等均得到真传，张峥嵘、郑小蕊和张丽群等传人还获得很高的艺术成就，被漳浦县政府授予“漳浦县剪纸世家”光荣称号。改革开放以来，地方政府高度重视这一民间艺术瑰宝，着力抢救、保护，并加以开发、发展。如早期的“乡村夜校”和“文化扫盲”活动期间，漳浦县教育文化部门就先后举办剪纸培训班、成立漳浦剪纸艺术研究会、组织剪纸艺术展览，还把漳浦剪纸编入漳浦县幼儿园、小学、中学的乡土教材。

二、漳浦剪纸的艺术特色及其发展

1.技法特色。漳浦剪纸技法风格以刺绣为底样，在传承北方剪纸的基础上，以阳剪为主，阴剪为辅，独创排剪、长排剪等技艺，强调线条的配合穿插，线线清晰，错落有致，注重点与线、面与弧的整体感和层次感。早期漳浦剪纸艺人，比如被民间艺术界的专家誉为“中国民间的毕加索”的林桃作品中常见的“云纹”，十分豪放。陈匏来作品的“排剪”技法，《福建漳浦剪纸集》里说她：“夸张质朴，古拙健美，真挚自然。”上世纪末期的漳浦剪纸艺人，如陈秋日继承了陈金、黄素的排剪与阴剪风格，作品朴实可爱，清纯感人。高少苹以阴剪为主、阴阳剪结合的手法，虚实对应、错落有致。当代漳浦剪纸艺人中，如欧阳艳君在继承漳浦剪纸特有的“排剪”技法上，其独创的“长排剪”技法的运用，让欧阳艳君的剪纸更加灵秀活跃，曼妙动人，代表作品有《闽南穿灯脚》《年年好节节高》《勤政廉洁》等。

2.题材特色。漳浦剪纸在题材选择上，以写实居多，人物生动，造型细腻典雅，从早期单一的海边生活文化，慢慢转到反映民俗文化、区域特色文化，其题材内容选择基本来自爱情故事、戏曲故事、民俗传说、劳动生产生活、寄情寓意和神仙符像等。在爱情题材中，常见如断桥相会、牛郎织女、梁祝等；在生活题材中，常见如茶壶、螃蟹、虾等；在祭祀文化的题材中，常见有八仙过海、灶王、地藏王、财神爷等；在寄情寓意的题材中，常见有鱼跃龙门、龙凤呈祥、百鸟朝风、麒麟送福、福禄寿、仙鹤送福等寓意吉祥的图样。闽南地区因华侨人数众多，因此在剪纸题材中也经常出现西洋物件，包括自行车、留声机、轮船、包括一些亚热带的水果如榴莲、菠萝等。

3.造型特色。漳浦剪纸造型从早期表现各种自然形态为主逐步发展为图文、图字结合的组合造型，采用“以象寓意、以意构象”的造型手段，把多种物象组合在一起，以表现自然万物的各种形态为主，剪随心动、寄意灵动、立象飘逸，线条十分细腻，即有北方剪纸的粗犷夸张，亦有南方剪纸的素雅婉转，华丽纤巧。因材质限制了造型的平面化，漳浦剪纸基本以镂空剪刻的表现手法为主，漳浦剪纸却通过细密精巧的排剪等手法，让剪纸的造型具有立体的效果。如鱼虾之类的，艺人们将它们剪得比同一幅图中的人物还大，夸张中体现出闽南小渔村生活的欢乐。

4.构图特色。早期剪纸主要应用于结婚、祭拜等各种民俗活动，各种饼花、鱼花、风爪花、猪脚花、茶壶花被贴于礼品祭品上，寄托人们对节日的美好的期愿。早期的构图风格传统质朴，也简单清晰。随着市场经济的发展以及政府、社会各界对剪纸文化的重视，漳浦剪纸逐步从生活化走向市场化、艺术化，在构图上从传统走向写实，从写实走向市场，惯用散点透视作为处理手法，常见“象征法”“套叠法”“多维法”等，以虚实分明、画面丰满著称。如黄素的“两只纸鸡换两只活鸡”，成为漳浦剪纸商品化的开拓者；陈秋日多次走出国门，其剪纸作品《夜送农机到山村》《曙光初照》，构图圆满匀称，线条流畅多变，剪工精细入微。高少苹把剪纸艺术与现代科技融为一体，利用泡沫板等新型装饰材料，使作品更具装饰美和现代感。

参考文献：

［1］李豫闽.艺术文化学［M］.海潮摄影艺术出版社，2005.

［2］李艳.福建漳浦民间剪纸的艺术特色［J］.漳州职业技术学院学报，2013.

［3］蓝达文.闽南剪纸艺术的文化阐释及其保护传承——以漳浦剪纸为研究中心［J］.漳州师范学院学报（哲学社科版），2013（1）.

作者简介：

杨圆，福建师范大学美术学院艺术设计专业硕士研究生。