金色江南 婉约风华

2016-07-12 23:37许洁
上海工艺美术 2016年2期
关键词:金银器首饰

许洁

江南佳丽地,舆马从盖,壶觞罍盒,交驰于通衢。水巷之中,光彩耀目,鱼贯于绿波朱阁之间,丝竹讴舞与世声相杂。自古,江南就是文人墨客笔下的乐园,能工巧匠手中的杰作。明代伊始,即百工兴盛,竹木牙角雕无不领衔于世,薄器小技,皆得著名,而此间一抹金色亦是增光添彩之殊丽。

近日苏州博物馆的《金色江南——江南地区藏金银器展》展示了宋元明清一百二十余件金银器,其中明代江南金银首饰更是光彩夺目,品类完整,成为整个展览的点睛之笔。明代的江南,可谓“山川秀丽,人物色泽,歌喉婉转,海错珍异,百巧川凑,高士云集”也,如此风气之下,首饰的设计与制作,不但有能工巧匠云集,更有丰富的文化资源,争奇斗艳,熠熠生辉。一、品类丰富的明代金银首饰

明代首饰的样式与风格,与宋元相比,使用功能分工之细为前代不可及,更有了一套完整的体系,随着类型和样式的增多,在首饰名称上亦有了细致的区分,各类簪钗,依照插戴位置或者纹饰、尺寸的不同而各自有了定式。

明代女子的发饰,以满头簪钗不留空隙为特点,此类盛妆的样式今人可见于明代流传至今的仕女画、先祖画像、命妇画像、皇后舆服图等。藏于苏州博物馆的这幅容人像,画中人物头戴完整的一幅头面,挑心、掩鬓、花鈿、顶簪、小簪等一应俱全,林林总总,珠光宝气。(附图一:明人容像,明,苏州博物馆藏)

明代妇女用以罩住发髻并插戴头面首饰之具为 髻,尺寸略大于拳,通常以金银丝或马鬃、发丝、篾丝等编就,里外又可以衬帛、覆纱。此类 髻大约兴起于明中期,女子婚后于正式场合都戴着 髻,讲究者更以珠宝镶嵌。 髻加上挑心、掩鬓、分心、满冠、小簪等,使金银首饰以一副头面为单位形成了较为固定的组合关系。藏于常州市武进区博物馆的一顶漆纱 髻,以覆有黑色漆纱的银丝编织网罩为框架,顶端插戴一枝金镶绿松石花顶簪,冠前插戴一枝金座佛挑心,冠后有一枝金云龙纹满冠,是非常难得的一副出土时即插戴完整的 髻和头面首饰。(附图二:漆纱珠翠庆云冠,明,常州武进王洛家族墓出土)

“头面”之称在宋代已经出现,孟元老撰《东京梦华录》曰“皆诸寺师姑卖绣作、领抹、花朵、珠翠头面、生色销金花样幞头帽子、特髻、冠子、绦线之类……又有宫嫔数十,皆真珠钗插吊朵玲珑簇罗头面、红罗销金袍帔。”而明代的 髻头面已发展为有一套插戴规则的首饰组合,每一款皆有其特定的造型、名称以及佩戴位置。范濂撰《云间据目抄》云:“妇人头髻,在隆庆初年,皆尚圆褊,顶用宝花,谓之挑心,两边用捧鬓,后用满冠倒插,两耳用宝嵌大镮。”南京明代功臣墓沐斌夫人梅氏墓出土的一套嵌宝石金头面,是一幅完整的明代贵族妇女头面,挑心是其中最为耀目的,造型为一颗宝珠,中心一朵菊花金托,花心嵌红宝,周环宝石叠绕。同时出土的有掩鬓、分心、顶簪、小插,以流光溢彩挥洒出一幅荣华富贵图。(附图三:嵌宝石金头面一套明南京将军山明沐斌夫人梅氏墓出土)

挑心是插在 髻正面位置的一枝簪子,即《云间据目抄》云“顶用宝花,谓之挑心”。一般自下而上以挑的方式簪戴于当心,是全副头饰插戴中最光彩夺目的一类,金光闪耀,炫目夺人。常同顶簪、分心一起用来表现头面的主题,装饰纹样很多都取自释道题材,例如佛陀、观音、麻姑、刘海等,造型取自坐佛图,因此都是三角构图,亦可突显其中心地位。挑心是一幅头面中的要件,每每制作精巧,用材讲究,追求华美富丽之效果。(附图四:金嵌宝凤凰挑心,明,江阴邹令人墓出土)(附图五:金梵文挑心,明,常州武进明墓出土)

掩鬓的形制是明代才出现的,因簪戴于两鬓而得名,亦可称作“捧鬓”,即范濂撰《云间据目抄》谓“两边用捧鬓”者,明代笔记《客座赘语》说:“掩鬓,或作云形,或作团花形,插于两鬓,古之所谓‘两博鬓也。”掩鬓的通行样式为云朵造型,云朵之上加饰各种吉祥纹饰,祥云之上托仙人、鸾凤等,此外亦流行以人物故事为纹饰题材。(附图六:金艾虎五毒鬓簪一对,明,江阴邹令人墓出土)

插戴于 髻背面的一枝簪,称作满冠,它的插戴使 髻上的簪钗充满,“若满冠,不过以首饰副满于冠上,故有是名耳”。分心是插戴于 髻正面的一枝,较满冠略长而矮,二者外形相近。“分心”一名主要见于《金瓶梅》中“头上银丝 髻,金厢玉蟾宫折桂分心,翠梅钿儿,云鬓簪着许多花翠”。又有“月娘头上止摆着六根金头簪儿,戴上卧兔儿。也不搽脸;薄施胭粉,淡扫蛾眉。耳边带着两个金丁香儿,正面关着一件金蟾蜍分心”。(附图七:金满池娇纹满冠,明,江阴邹令人墓出土)(附图八:金云龙纹满冠,明,常州武进王洛家族墓出土)(附图九:金累丝楼阁人物分心,明,江阴长泾九房巷明墓出土)

顶簪是插戴于 髻顶端的一枝簪钗,多作立体造型,是一幅头面中必不可少的一枝。题材有蝶恋花、蜂赶菊、牡丹、菊花等。(附图十:金嵌宝顶簪,明,南京将军山明沐斌夫人梅氏墓出土)(附图十一:金嵌宝花顶簪,明,江阴长泾九房巷明墓出土)

花头簪的形制为簪首作一个花头,下与尖锥式簪脚垂直相接,这一类花头簪在宋元时期已经流行,明代时更为精彩纷呈。明代的花头簪经常是银簪脚,簪顶一朵金花,如梅、菊、牡丹、莲花等四季花卉造型,时称“金头银簪子”或“金顶银脚簪”。花头簪一般成组出现,通常有一至三对,分别插戴于 髻左右两侧,用以固定发髻。(附图十二:金花头簪一对,明,常州武进明墓出土)

二、工艺精湛的明代金银首饰

在金银器上以玉石、宝石、珍珠、玛瑙等镶嵌,早在商周时期就已经采用。至明代,嵌宝石工艺的应用在金银器中已占了很大比重,明代金银器中镶嵌珠宝种类主要有红宝石、蓝宝石、绿松石、猫眼石、水晶、琥珀、珍珠、玛瑙、芙蓉石等,色彩绚丽,尽显华贵。(附图十三:金累丝嵌宝镯,明,南京将军山明沐斌夫人梅氏墓出土)(附图十四:金嵌宝挑心,明,南京将军山明沐斌夫人梅氏墓出土)

锤鍱是一种充分展示黄金延展性的古老工艺,将黄金捶打成所需要的器形,或者置于某种模具上捶打成复杂的器形,一般用于纹样制作、凹凸起伏、造型要求准确的器物。锤鍱成型的器物在商代就已经出现,到了唐宋依然是金银器制作工艺的主流,至明代锤鍱技艺已经完熟,可制作出非常精美繁巧的饰品。(附图十五:金闹蛾饰件,明,南京岗子村明吴忠墓出土)

累丝也叫花丝,是明代细金工艺的主流,即将金银加工成圆素丝,再经盘曲、掐丝、填丝、堆累、编织等手法制成各种图案,往往体现出玲珑剔透的设计,不但让纹饰显得繁密,还能控制整器的重量,节省金材。累丝工艺于春秋时期即有雏形,发展至明代,配合掐丝镶嵌、锤鍱、錾刻等工艺,表现玲珑剔透、层次分明的镂空图案。(附图十六:金累丝凤簪,明)(附图十七:金累丝楼阁人物簪,明,江阴长泾九房巷明墓出土)

明代金银首饰实在是类型丰富,工艺精湛,本文只从本次展览中略取数件佳品以飨读者,若是能对其光华有瞬间的捕捉,使我们略略窥见江南之奢丽旧景,即足矣。

参考文献:

〔1〕孟元老《东京梦华录注》,中华书局,1982年1月。

〔2〕范濂《云间据目抄》,奉贤褚氏重刊铅印本,民国十七年。

〔3〕陆粲、顾起元《客座赘语》合订本,中华书局,1987年。

〔4〕《重校本金瓶梅词话》,香港梦梅馆,1993年3月。

〔5〕龚国强《中国古代金银器》,四川教育出版社,1998年。

〔6〕《金色中国:中国古代金器大展》,译林出版社,2013年。

〔7〕扬之水《中国古代金银首饰》,故宫出版社,2014年。

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